Τα χαρακτηριστικά και η μορφή του σχεδιασμού των μουσειακών προθηκών
Συγγραφέας: DG Master - μουσειακές προθήκες κατασκευαστών
Υπάρχουν τέσσερις τύποι κινεζικών μουσείων: τέσσερις τύποι: ιστορικά, καλλιτεχνικά, επιστημονικά και τεχνικά, και ολοκληρωμένες κατηγορίες. Το σύστημα μουσειακών προθηκών αποτελείται κυρίως από τρία μέρη: βασική έκθεση, ειδική έκθεση και προσωρινή έκθεση. Η «Βάση του Κινεζικού Μουσείου» ορίζεται ως «μουσειακή έκθεση» ως εξής: «Η μουσειακή έκθεση βασίζεται σε έναν συγκεκριμένο χώρο, βασίζεται σε πολιτιστικά κειμήλια και δείγματα, συνεργάζεται με τη συνεργασία, συνεργάζεται με κατάλληλα βοηθητικά εκθέματα, συνδυάζεται σύμφωνα με ένα συγκεκριμένο θέμα, ακολουθία και μορφή τέχνης, διεξάγει μια ομάδα εκθέσεων για διαισθητική εκπαίδευση και διάδοση πληροφοριών».
[1] Η βιομηχανία των μουσείων έχει συνηθίσει να αναφέρεται σε μακροπρόθεσμες σταθερές εκθέσεις και η προσωρινή έκθεση που συχνά αντικαθίσταται ονομάζεται έκθεση. Το Σύγχρονο Μουσείο παρουσιάζει τη βιομηχανία τέχνης και ο συνήθης όρος ονομάζεται "Zhan Chen". Όσον αφορά τη δομή και την κατανομή του χώρου, το μουσείο γενικά περιλαμβάνει την "αίθουσα προλόγου", την "αίθουσα εκθέσεων με χωρίσματα" και την "αίθουσα ουράς".
Γενικά, υπάρχουν πολυμεσικές επιδείξεις και διαδραστικές συσκευές εμπειρίας στον χώρο της έκθεσης. «Η τέχνη του σχεδιασμού εκθέσεων μουσείων, η οποία έχει τους δικούς της νόμους σε σύγκριση με άλλες κατηγορίες τέχνης, δεν μπορεί να αναπτύξει πλήρως την ανάπτυξη του σχολείου στην ιδεολογία της ίδιας της τέχνης.»
Δεν είναι καθαρά ενιαία τέχνη, αλλά το αποτέλεσμα της αμοιβαίας διείσδυσης διαφόρων κλάδων και μορφών "[2] Από την οπτική γωνία της πρακτικής σχεδιασμού, ο σχεδιασμός των μουσειακών προθηκών αντανακλά κυρίως τα χαρακτηριστικά του επαγγελματισμού και της επιστημονικότητας, της ιστορικής και ανθρωπιστικής ενότητας. Στην εξερεύνηση των σύγχρονων μουσειακών προθηκών, είναι πιο ασυνεπής με τα ερείπια και την εσωτερική έκθεση. Ο συνδυασμός της φυσικής έκθεσης και της εικονικής πραγματικότητας.
[3] Τα πολιτιστικά κειμήλια δεν αποτελούν μόνο δημιουργία του ανθρώπινου πολιτισμού, αλλά συνεπάγονται επίσης πολλές πληροφορίες για την έρευνα και την αντανάκλαση πολλών εξελίξεων της ανθρώπινης ιστορίας. Είναι επίσης το κύριο περιεχόμενο που παρουσιάζουμε σήμερα. Επιπλέον, οι ιστορικές και πολιτιστικές πληροφορίες των εγγενών πολιτιστικών κειμηλίων του μουσείου έπαιξαν επίσης έναν ιδιαίτερο καθοδηγητικό ρόλο στην έκθεση.
Τα κινεζικά κειμήλια του μουσείου περιλαμβάνουν κυρίως αρχαιολογικούς χώρους, αρχαία κτίρια, σπηλιές, πέτρινα γλυπτά, τοιχογραφίες, σημαντικά σύγχρονα ιστορικά ίχνη και αντιπροσωπευτικά κτίρια, καθώς και άλλα μη κινούμενα πολιτιστικά κειμήλια. Ιστορικά, τα σημαντικά φυσικά έργα τέχνης, λογοτεχνία, χειρόγραφα, βιβλία και υλικά κ.λπ. σε διάφορες εποχές μπορούν να μετακινηθούν με κινητά πολιτιστικά κειμήλια. Ο σχεδιασμός της έκθεσης έχει δημιουργήσει έναν πολυεπίπεδο ιστορικό χώρο και έναν προοδευτικό ανθρωπιστικό χώρο μέσω της τμηματοποίησης και της δομής του χώρου.
Απέναντι στην ιστορία, υπάρχουν ενδείξεις και σημάδια αντιξοοτήτων και μεγάλων αποστάσεων που εντοπίζουν την μακρινή εποχή. Οι άνθρωποι έχουν δημιουργήσει πολιτισμό. Διαφορετικές εθνοτικές ομάδες και διαφορετικές ζωντανές ομάδες όχι μόνο δημιουργούν σύμβολα κοινής γνώσης, αλλά και μεταδίδουν διαφορετικές αξίες και ηθικούς κανόνες με τη βοήθεια αυτών των συμβόλων.
«Οι ανθρωπιστικές επιστήμες αναφέρονται στα διάφορα πολιτιστικά φαινόμενα της ανθρώπινης κοινωνίας» [4] Οι ανθρωπιστικές επιστήμες αναφέρονται επίσης στα προηγμένα και βασικά μέρη του πολιτισμού. Ως κανάλι πληροφόρησης μεταξύ των αρχιτεκτονικών ιστορικών κειμηλίων και του θεατή, ο σχεδιασμός των αρχιτεκτονικών ιστορικών κειμηλίων και των θεατών θα δημιουργήσει ρυθμικές διατάξεις σε διάφορα ιστορικά στάδια μέσω των ομαλών αλλαγών μεταξύ διαφόρων συμβόλων, στοιχείων και μορφών. Συμπεριλαμβανομένου του σχεδιασμού της έκθεσης Chen, δίνει χώρο σε ένα συγκεκριμένο πολιτιστικό νόημα.
Ωστόσο, μια διαδικασία πολιτιστικής ανάπτυξης ενός έθνους ή μιας περιοχής που αντικατοπτρίζεται στην πολιτιστική κληρονομιά, αυτή η εγγενής πολιτιστική χροιά είναι θεμελιωδώς διαφορετική από τις πολιτιστικές πληροφορίες που τελικά δείχνει ο σχεδιασμός της έκθεσης και η μορφή τέχνης. Ο σχεδιασμός του Zhan Chen περιλαμβάνει την επιλογή του πολιτιστικού προσανατολισμού, την ποιμενική ζωή στη σειρά της έκθεσης και στη συνέχεια την περιγραφή της σκηνής σε μεγάλη κλίμακα με μια μεγάλη αφηγηματική κορύφωση. Αυτό το είδος προσεκτικής διάταξης δεν οφείλεται μόνο στο ότι το θέμα περιέχει το υψηλότερο επίτευγμα και σημαντικές πληροφορίες σε ένα συγκεκριμένο ιστορικό στάδιο, αλλά περιέχει επίσης το ιστορικό πνεύμα και την πολιτιστική γοητεία ενός συγκεκριμένου κόμβου.
Ο σχεδιασμός εκθέσεων εντάσσει έμμεσα το ανθρωπιστικό πνεύμα στη μορφή σχεδιασμού μέσω της οπτικής δημιουργίας, έτσι ώστε να αντικατοπτρίζει την επιλογή πολιτιστικής αξίας διαφορετικών θεματικών μουσείων. 1. Τα χαρακτηριστικά των μουσειακών προθηκών από τη συνολική κατάσταση του σύγχρονου σχεδιασμού εκθέσεων, λόγω της έλλειψης θεωρητικής και συστηματικής έρευνας σχετικά με τον σχεδιασμό των μουσειακών προθηκών και της έλλειψης βασικής κατανόησης διεπιστημονικών γνώσεων όπως η αρχαιολογία και η προστασία των πολιτιστικών κειμηλίων, οι τρέχουσες μουσειακές προθήκες χρησιμοποιούνται ως επί το πλείστον για εσωτερική διακόσμηση και διάφορες εμπορικές εκθέσεις και εκθέσεις.
Αυτή η μέθοδος όχι μόνο επηρεάζει την καλλιτεχνική έκφραση του σχεδιασμού της βιτρίνας του μουσείου, αλλά προκαλεί και την ομοιογένεια της σχεδιαστικής μορφής του εκθεσιακού χώρου του μουσείου. Ο σχεδιασμός ως εξειδικευμένη κατασκευή με κατεύθυνση πειθαρχίας. Το μουσείο έχει τη μοναδική του πολιτιστική αξία και κοινωνικές λειτουργίες στην αστική ανάπτυξη.
Συνεπώς, ο σχεδιασμός της έκθεσης πρέπει να αντικατοπτρίζει τα ιστορικά και ανθρωπιστικά χαρακτηριστικά της πολιτιστικής κληρονομιάς, καθώς και τον επαγγελματισμό και την επιστήμη που συνάδει με τη μουσειακή μάθηση. (1) Ο ιστορικός σχεδιασμός των ιστορικών και ανθρωπιστικών εκθέσεων συνδέεται στενά με την πολιτιστική κληρονομιά του μουσείου. Η πολιτιστική κληρονομιά χρησιμοποιείται ως ιστορικό κειμήλιο.
Περιέχει την ίδια τη διαδικασία επιβίωσης και ανάπτυξης των πραγμάτων. «Η συζήτηση για τα προβλήματα πρέπει να αναλύεται από τη δομή επιβίωσης και την ύπαρξη αυτού του τόπου - την ιστορικότητα αυτού - ξεκινώντας». (2) Ο ορισμός του μουσείου για την επαγγελματική και επιστημονική φύση σε διεθνές επίπεδο είναι ότι στην 11η συνάντηση της Διεθνούς Ένωσης Μουσείων που πραγματοποιήθηκε στην Κοπεγχάγη το 1974, το άρθρο 3 ορίζει: «Το μουσείο δεν επιδιώκει την κερδοφορία, αλλά υπηρετεί την κοινωνία και την κοινωνική ανάπτυξη.
Δημόσιο μόνιμο ίδρυμα. Αναλαμβάνει τη συλλογή, τη διατήρηση και την έρευνα σχετικά με την ανθρώπινη και περιβαλλοντική μαρτυρία ως βασικές του αρμοδιότητες, προκειμένου να εκθέτει δημόσια, να παρέχει την ευκαιρία για μάθηση, εκπαίδευση και επιβράβευση.
Επειδή το μουσείο έχει τη λειτουργία της συλλογής, των συλλογών, της έκθεσης και των ερευνητικών λειτουργιών της ανθρώπινης πολιτιστικής κληρονομιάς και της φυσικής κληρονομιάς και της έρευνας, ο σχεδιασμός της έκθεσης του μουσείου έχει τα χαρακτηριστικά των μεγάλων επενδύσεων σε έργα, του υψηλού τεχνικού περιεχομένου, της κλασικής και αιώνιας προσωρινής φύσης του σχεδιασμού της έκθεσης του μουσείου. Όταν ο Wang Ke μίλησε για τη διαφορά μεταξύ του μουσείου και άλλων κτιρίων: «Το πολύτιμο κτίριο του μουσείου της πολιτιστικής κληρονομιάς της λειτουργικής κληρονομιάς του μουσείου και άλλων κτιρίων είναι μια πολύ μεγάλη διαφορά. Το μουσείο στην πραγματικότητα μάχεται με τη φύση.
Όλα έχουν παλιά, γέρικα, άρρωστα και νεκρά, και τα πολιτιστικά κειμήλια δεν αποτελούν εξαίρεση. Θα πεθάνουν και θα εξαφανιστούν. ... Για παράδειγμα, η φυσική ασφάλεια του μουσείου, θέλει να αποτρέψει το νερό, την πρόληψη πυρκαγιάς, την υγρασία, τη σκόνη, την πρόληψη φωτός, την πρόληψη βλάβης, την πρόληψη ποντικιών, εντόμων, την πρόληψη ανέμου, την πρόληψη μετασχηματισμού.
Όλα απαιτούν στην πραγματικότητα από τους αρχιτέκτονές μας να χρησιμοποιούν τεχνικά μέσα για να καταπολεμήσουν ". Αφενός, οι σχεδιαστές προθηκών μουσείων πρέπει να λάβουν πλήρως υπόψη τους λειτουργικούς δεσμούς της λειτουργικότητας του μουσείου και της προστασίας των πολιτιστικών κειμηλίων. Η διαδικασία σχεδιασμού και υλοποίησης απαιτεί την κοινή συνεργασία των τεχνικών του μουσείου και των σχετικών σχεδιαστών. Η ομάδα σχεδιασμού κατανοεί τους βασικούς νόμους της προστασίας των πολιτιστικών κειμηλίων, κατακτά τους τεχνικούς δείκτες όπως ο φωτισμός, η ασφάλεια, η θερμοκρασία και η υγρασία που σχετίζονται με την έκθεση, και τον σχεδιασμό του εκθεσιακού σχεδιασμού που πληροί τους κανόνες και τις απαιτήσεις του μουσείου και μπορεί να αντικατοπτρίζει τα θεματικά χαρακτηριστικά του σχεδιασμού της έκθεσης.
Επιπλέον, λόγω του μουσείου, επειδή το μουσείο είναι μουσείο. Η ποικιλομορφία των θεμάτων και ο επαγγελματισμός των θεμάτων, εμπεριέχουν ένα ευρύ φάσμα γνώσεων σε επιστημονικό επίπεδο και πολλούς επαγγελματικούς τομείς που εμπλέκονται. Ως εκ τούτου, απαιτούνται επαγγελματίες που ασχολούνται με τις μουσειακές προθήκες. Βασικές γνώσεις.
2. Η μορφή των μουσειακών προθηκών Η διαρκής ζωντάνια του μουσείου στην πολιτιστική αγορά δεν εξαρτάται από το ίδιο το κτίριο ή το συλλεκτικό αντικείμενο, αλλά από τον τρόπο ανάπτυξης της μορφής της έκθεσης [7]. Υπάρχουν πολλά είδη σύγχρονων μουσείων και ποικίλες μορφές.
Οι αρχιτέκτονες και οι καλλιτέχνες διευρύνουν συνεχώς τον τρόπο με τον οποίο επεκτείνεται το πνεύμα της τέχνης. Ο σχεδιασμός είναι ένα από τα σημάδια μέτρησης της εικόνας και του ακαδημαϊκού επιπέδου του μουσείου. Το επίπεδο της ιστορικής έρευνας μπορεί επίσης να αντικατοπτρίζει την ιδιοσυγκρασία και την εμφάνιση ενός μουσείου.
(1) Η έκθεση των χώρων και των εσωτερικών χώρων σε συνδυασμό με την παραδοσιακή κατασκευή μουσείων συχνά διαχωρίζεται από τους χώρους πολιτιστικών κειμηλίων, και η σύγχρονη κατασκευή μουσείων δίνει μεγαλύτερη προσοχή στη φύση και την διαισθητική προσέγγιση, δίνοντας προσοχή στη σχέση μεταξύ των χώρων και της κατασκευής μουσείων, αποδίδοντας σημασία στον ρόλο των χώρων στην τέχνη του σχεδιασμού της έκθεσης Chen. Τη δεκαετία του 1980, επισκέφτηκα και επιθεώρησα τους Πήλινους Πολεμιστές και τα Άλογα του Qin Shihuang. Οι στρατιώτες, το πεζικό και το ιππικό παρατίθενται σε έναν μεγαλοπρεπή σχηματισμό, το στυλ κεραμικής τέχνης είναι απαλά εκλεπτυσμένο και όλες οι εικόνες είναι γεμάτες με μολυσμένη καλλιτεχνική γοητεία.
Αυτή είναι η πρώτη φορά που νιώθω τη συγκλονιστική δύναμη του χώρου. Πριν από λίγα χρόνια, η επίσκεψη στο Μουσείο Chengdu Sands μολύνθηκε και σοκαρίστηκε για άλλη μια φορά από ιστορικά κειμήλια. Η γοητεία του Sands έγκειται στο ότι μπορούμε να αντιμετωπίσουμε από κοντά την προστασία και την εξόρυξη των ερειπίων.
Η μεγάλης κλίμακας διαφανής δομή χωρίζει διαφορετικούς εκθεσιακούς χώρους. Ο σχεδιασμός του χώρου χωρίς εμπόδια όχι μόνο επιτρέπει στο κοινό να παρακολουθεί απευθείας τα πολιτιστικά κειμήλια, αλλά και μέσα από διάφορους τύπους πολιτιστικών κειμηλίων, αλλά και μέσα από διάφορους τύπους. Η δομή της υαλώδους δομής εκτίθεται σε διάφορες περιοχές. Πιο σύγχρονοι χώροι και μουσεία, ενώ παράλληλα παρουσιάζουν τον αρχαίο πολιτισμό, ενώ παράλληλα δείχνουν τη διαδικασία της αρχαιολογικής εξόρυξης.
Αντικρίζοντας τον εκπληκτικό αριθμό ελεφαντόδοντου, ένιωσα τη μεγαλοπρεπή σκηνή θυσίας του αρχαίου βασιλείου Shu πριν από 3000 χρόνια, δείχνοντας την τεράστια γοητεία του χώρου. Ο πιο συνηθισμένος τρόπος έκθεσης σε εσωτερικούς χώρους είναι η κάλυψη των αναγκών διαφορετικών συλλογών και η προσαρμογή των προθηκών, των περιπτέρων και των πλαισίων για τη συλλογή πολιτιστικών κειμηλίων. Υπό την ηγεσία της εσωτερικής έκθεσης, ο Chen Jianchen, η έκθεση του εκθεσιακού χώρου, ο πραγματικός χώρος και το κενό σχηματίζουν συνεχώς ρυθμικές εσωτερικές γραμμές έκθεσης για να καθοδηγήσουν το κοινό να εισέλθει στους διαφορετικούς χώρους έκθεσης με τάξη.
Για παράδειγμα: Η εσωτερική έκθεση του Μουσείου Sands, από το οικολογικό περιβάλλον, τη σκηνή της ζωής, τη μέθοδο θρησκευτικής θυσίας των ανθρώπων κατά την περίοδο της άμμου με μετρητά κ.λπ., οδήγησε σταδιακά το κοινό να εισέλθει στη διαδικασία και την αναπτυξιακή διαδικασία του αρχαίου πολιτισμού Shu. Περιμένετε, χιλιάδες διάφορα είδη πολιτιστικών κειμηλίων με εξαιρετική δεξιοτεχνία και εξαιρετικά σχήματα κάνουν το κοινό να σοκάρεται και να αναστενάζει για τη μεγάλη δημιουργικότητα και την εξαιρετική δεξιοτεχνία των αρχαίων.
(2) Συνδυασμός φυσικής έκθεσης και εικονικής πραγματικότητας Η φυσική έκθεση αποτελεί τη βάση της έκθεσης του μουσείου. Το πραγματικό αντικείμενο φέρει μοναδική τοπική κουλτούρα και πολιτισμό, η οποία περιέχει πλούσιες ιστορικές πληροφορίες. Η φυσική έκθεση αποτελεί μέρος του περιγράμματος του περιγράμματος, γεγονός που υποδηλώνει τον επίκαιρο σχεδιασμό.
Οι συλλογές διαφορετικών ιστορικών σταδίων περνούν το πρόγραμμα κάθε χώρου έκθεσης. κορύφωση. Το Εθνικό Μουσείο της Κίνας είναι πλούσιο σε πραγματικά αντικείμενα.
Ο σχεδιασμός της έκθεσης έχει εξετάσει περισσότερα από 1280 πακέτα πολύτιμων πολιτιστικών κειμηλίων και έχει εξετάσει ανθρώπους όλων των κοινωνικών στρωμάτων του κινεζικού λαού στην ημιαποικιακή και ημιφεουδαρχική άβυσσο της κοινωνίας από τον Πόλεμο του Οπίου το 1840, τον αγώνα στον αγώνα και τις εξερευνήσεις για την πραγματοποίηση της εθνικής αναζωογόνησης. Στην έκθεση, μπορούμε να δούμε: Ο Λιν Ζεξού αναφέρει στην αυλή των Τσινγκ για να αναφέρει τα μνημεία των πωλήσεων τσιγάρων, τη δυναστεία Τσινγκ, τη σφραγίδα νεφρίτη της δυναστείας Τσινγκ, την πρώτη πεντάστερη κόκκινη σημαία που υψώνεται από την τελετή ίδρυσης, την πλάκα της Κεντρικής Λαϊκής Κυβέρνησης κ.λπ. Η πραγματική έκθεση δείχνει τα αληθινά ιστορικά γεγονότα και συνεχώς ξυπνά τις αναμνήσεις του κοινού από την ιστορία, και κάθε εκθεσιακός χώρος στη γραμμή της έκθεσης είναι ένας προσεκτικός σχεδιασμός του σχεδιαστή.
Η εικονική πραγματικότητα, που αναφέρεται ως VR, μεταφράζεται από την αγγλική λέξη "VirtualReality". Η εικονική πραγματικότητα είναι μια νέα τεχνολογία που βασίζεται στην τεχνολογία των υπολογιστών. Διαδραστικά πράγματα για την επίτευξη της εμπειρίας αντίληψης της ανθρώπινης όρασης, της ακοής, της αφής των αισθητηριακών και εικονικού κόσμου, έτσι ώστε να δημιουργηθεί μια καθηλωτική αίσθηση.
[8] Οι εννέα μεγάλοι πλανήτες του νέου μουσείου του Αστρονομικού Μουσείου του Πεκίνου, μέσα από πέντε θεατρικές εκθέσεις τρισδιάστατης και τετραδιάστατης εμπειρίας, συμπεριλαμβανομένων του θεάτρου της Σελήνης, του Θεάτρου του Δία, του Θεάτρου του Κρόνου κ.λπ., μπορούν να νιώσουν την καθηλωτική εμπειρία κατά τη διάρκεια της παρακολούθησης και την αίσθηση της δυναμικής, του ήχου, της δυναμικής, της θερμοκρασίας και της υγρασίας. Το γλυπτό-πλανητικό σχήμα του Αστρονομικού Μουσείου του Πεκίνου, με το απρόβλεπτο διαστρικό χρώμα, μπορεί εύκολα να φέρει τους ανθρώπους σε έναν μυστηριώδη και άγνωστο διαστημικό κόσμο.
Ο σχεδιαστής, χρησιμοποιώντας μεθόδους ανάμειξης εικόνων και βίντεο για να φέρει το κοινό στο απέραντο διαστρικό χώρο, ενισχύει το εφέ μετάδοσης πληροφοριών. Αυτή η μετάδοση γίνεται μέσω της απόστασης μεταξύ της οπτικής εμπειρίας χώρου και χρόνου, και η αίσθηση της θερμοκρασίας και της ατμόσφαιρας μεταδίδεται μέσω του χρώματος. Αυτό το σύμπλεγμα που αποτελείται από χρώματα, ήχους, σχήματα, μέγεθος, προσανατολισμό επεξεργάζεται σε πλήρεις παραισθήσεις.
Ο οπτικός χώρος παράγει ισχυρά εκλαϊκευμένα επιστημονικά, ενδιαφέροντα και καλλιτεχνικά εφέ. Συνοψίζοντας, από τα χαρακτηριστικά του σχεδιασμού των μουσειακών προθηκών, ο σχεδιασμός μουσειακών προθηκών αποτελεί μια αναδυόμενη επαγγελματική κατεύθυνση των επιστημονικών κλάδων του σχεδιασμού. Με βάση την ερευνητική μέθοδο, τα διεπιστημονικά και διεπαγγελματικά ερευνητικά πεδία εμπλέκονται με κλάδους όπως η επιστήμη των υπολογιστών και άλλοι κλάδοι.
Η επιστημονική και τεχνολογική πρόοδος οδηγεί σε εξατομικευμένες και διαφοροποιημένες μουσειακές προθήκες και καινοτομία μεθόδων. Νέες τεχνολογίες όπως οι ολογραφικές εικόνες, οι ψηφιακές τέχνες πολυμέσων και η εικονική πραγματικότητα χρησιμοποιούνται ευρέως για την επέκταση της μορφής και του σχεδιασμού της τέχνης της έκθεσης. Η πειθαρχία στην κατασκευή του σχεδιασμού προσφέρει πιθανές ευκαιρίες για την ανάπτυξη της πολιτιστικής και δημιουργικής βιομηχανίας.
Στη μελέτη, συνειδητοποιήσαμε επίσης με νηφαλιότητα ότι, σε σύγκριση με τις ανεπτυγμένες χώρες της Δύσης, η κατασκευή μουσείων στη χώρα μας μόλις ξεκίνησε. Όσον αφορά τη λειτουργία της πολιτιστικής βιομηχανίας και το σύμβολο του προηγμένου πολιτισμού, εξακολουθούμε να έχουμε πολλές ελλείψεις. Η ραγδαία ανάπτυξη της κατασκευής μουσείων στην Κίνα τα τελευταία δέκα χρόνια έχει φέρει σπάνιες ευκαιρίες ανάπτυξης στον σχεδιασμό των μουσειακών προθηκών.
Έχει επίσης προτείνει τις απαιτήσεις της βιομηχανίας βιτρινών του μουσείου. Ως εκ τούτου, πρέπει να βελτιώνουμε συνεχώς την κατανόηση του μουσείου, να ενισχύουμε την έρευνα σχετικά με τη μορφή των μουσειακών βιτρινών και τη γλώσσα της έκθεσης, και να σχεδιάζουμε τη μουσειακή βιτρίνα ως σημαντικό τρόπο και μέσο για την πολιτιστική κληρονομιά, τη διάδοση και την καινοτομία.
Συνιστώ:Ώρα: 17 Δεκεμβρίου 2021
Τοποθεσία: Ινδία
Εμβαδόν (τ.μ.): 147 τ.μ.
Το κατάστημα είναι μια μεγάλη περιοχή καταστημάτων δρόμου, σχεδιαστές σύμφωνα με την τελευταία λέξη της μόδας για να δημιουργήσουν ένα πολυτελές κατάστημα υψηλής ποιότητας.
Ο πελάτης άνοιξε το πρώτο κατάστημα αυτής της μάρκας, και η τοποθέτηση και το στυλ των κοσμημάτων είναι υψηλής νεανικής μόδας. Οι σχεδιαστές ενσωμάτωσαν το πιο δημοφιλές στυλ σχεδιασμού και στυλ βιτρίνας, με το δέρμα πολυτελείας υψηλής ποιότητας ως κύριο στοιχείο, αναδεικνύοντας περισσότερο την υψηλή ποιότητα και την πολυτέλεια ολόκληρου του καταστήματος.
Ώρα: 25 Ιανουαρίου 2022
Τοποθεσία: Μιανμάρ
Εμβαδόν (τ.μ.): 300 τ.μ.
Αυτή η μάρκα είναι μια πολύ σημαντική και γνωστή τοπική μάρκα, που επικεντρώνεται σε προϊόντα πολυτελείας υψηλής ποιότητας. Αυτό που θέλει να φέρει στους καταναλωτές δεν είναι μόνο ευγενείς και κομψές τιμές, αλλά ελπίζει επίσης να εμπνεύσει τους ανθρώπους να ανακαλύψουν και να βιώσουν κάθε διαφορά στη ζωή με πρωτοποριακές ιδέες. Οδηγήστε το παρόν με το φως των ονείρων και ανακαλύψτε το μέλλον με καινοτόμο σκέψη. Η κύρια σχεδιαστική ιδέα είναι να ακολουθήσετε την ιδέα του ίδιου του προϊόντος, να σπάσετε την παράδοση και να είστε απλοί αλλά ευγενείς. Επιδιώξτε έναν απλό και κομψό σχεδιασμό που αποφεύγει την περιττή χρήση. Ο πρωτοποριακός και υψηλής ποιότητας βουρτσισμένος ορείχαλκος διατρέχει ολόκληρο τον χώρο για να αναδείξει την ξεχωριστή του προσωπικότητα, και η έκθεση είναι πλούσια σε σχήμα και ατμόσφαιρα, απλή αλλά ντελικάτη. Μετατρέψτε τα πολύτιμα κοσμήματα σε εκθαμβωτικά αριστουργήματα, απλώς για να δημιουργήσετε έναν κόσμο απαράμιλλης ομορφιάς.
+86 13610079233
+86 13610079233
Γρήγοροι σύνδεσμοι
Κοσμήματα
Μουσείο
Κέντρο Μάρκετινγκ Κίνας:
14ος όροφος (πλήρης όροφος), Διεθνές κτίριο Zhihui, πόλη Taiping, περιοχή Conghua, Guangzhou
Κέντρο Παραγωγής Κίνας:
Βιομηχανικό πάρκο Dinggui, πόλη Taiping, περιοχή Conghua, Guangzhou