D'Charakteristiken an d'Form vum Design vu Musée-Vitrinen
Auteur: DG Master - Musée weist Hiersteller
Et gëtt véier Zorte vu chinesesche Muséeën: véier Zorten: historesch, artistesch, wëssenschaftlech an technesch, a komplett Kategorien. De Musée-Vitrine-System besteet haaptsächlech aus dräi Deeler: Basisausstellung, speziell Ausstellung an temporär Ausstellung. D'"Basis vum chinesesche Musée" gëtt als "Musée-Ausstellung" definéiert als: "D'Musée-Ausstellung baséiert op engem bestëmmte Raum, baséiert op kulturelle Reliquien a Proben, kooperéiert mat Kooperatioun, kooperéiert mat passenden Niewenausstellungen, kombinéiert no engem bestëmmten Thema, Sequenz a Konschtform, féiert eng Ausstellungsgrupp fir intuitiv Ausbildung an Informatiounsverbreedung".
[1] D'Muséeindustrie ass gewinnt, sech op laangfristeg stabil Ausstellungen ze bezéien, an déi temporär Ausstellung, déi dacks ersat gëtt, gëtt Ausstellung genannt. E zäitgenëssesche Musée weist d'Konschtindustrie, an den übleche Begrëff ass "Zhan Chen". Wat d'Struktur an d'Raumopdeelung ugeet, ëmfaasst de Musée normalerweis d'"Virwuertshal", d'"Trennungsausstellungshal" an d'"Heckhal".
Generell ginn et Multimedia-Demonstratiounen an interaktiv Erfahrungsapparater am Ausstellungsraum. "Musée-Ausstellungskonschtdesign, déi am Verglach mat anere Konschtkategorien hir eege Gesetzer huet. Si kann d'Entwécklung vun der Schoul net voll an der Ideologie vun der Konscht selwer entwéckelen."
Et ass net nëmmen eng eenzeg Konschtform, mee d'Resultat vun der géigesäiteger Penetratioun vu verschiddenen Disziplinnen a Formen"[2] Aus der Perspektiv vun der Designpraxis reflektéiert den Design vu Musée-Vitrinen haaptsächlech d'Charakteristike vu Professionalitéit a Wëssenschaftlechkeet, historescher an humanistescher Eenheet. ; Bei der Exploratioun vun zäitgenëssesche Musée-Vitrinen ass et méi onkonsequent mat de Ruinen an der Indoor-Ausstellung. D'Kombinatioun vu physescher Ausstellung a virtueller Realitéit.
[3] Kulturell Reliquie sinn net nëmmen d'Schafung vun der mënschlecher Kultur, mee si bedeiten och vill Informatiounsfuerschung a Reflexioun iwwer vill Entwécklungen vun der mënschlecher Geschicht. Si sinn och den Haaptinhalt, deen mir haut ubidden. Zousätzlech hunn déi historesch a kulturell Informatiounen iwwer déi inherent kulturell Reliquie vum Musée och eng speziell Leedungsroll an der Ausstellung gespillt.
Déi chinesesch Reliquie vum Musée ëmfaassen haaptsächlech antik Plazen, antik Gebaier, Grotten, Steenschnëtzereien, Wandmolereien, modern wichteg historesch Spuere a representativ Gebaier, an aner net-bewegbar kulturell Reliquie. Historesch gesinn kënnen déi wichteg kierperlech Konschtwierker, Literatur, Manuskripter, Bicher a Materialien, etc. aus verschiddenen Epochen duerch mobil kulturell Reliquie transportéiert ginn. Den Ausstellungsdesign huet duerch d'Segmentéierung an d'Struktur vum Raum en historesche Raum op verschiddene Niveauen an e progressive humanistesche Raum geschaf.
Angesichts der Geschicht ginn et Hiweiser a Zeeche vu Wiesselen a grouss Distanzen, déi déi wäit Ära verfollegen. D'Mënsche hunn eng Kultur geschaf. Verschidden ethnesch Gruppen a verschidde Liewensgruppen generéieren net nëmme Symboler vun der gemeinsamer Erkenntnis, mä ginn och verschidde Wäerter a moralesch Normen mat Hëllef vun dëse Symboler weider.
„D'Geeschteswëssenschafte bezéie sech op déi verschidde kulturell Phänomener vun der mënschlecher Gesellschaft“ [4] D'Geeschteswëssenschafte bezéie sech och op déi fortgeschratt Deeler an Kärdeeler vun der Kultur. Als Informatiounskanal tëscht den architektoneschen historesche Reliquien an dem Betrachter wäert den Design vun den architektoneschen historesche Reliquien an dem Betrachter Rhythmusarrangementer a verschiddenen historesche Phasen duerch déi uerdentlech Wiesselen tëscht verschiddene Symboler, Elementer a Formen maachen. Och den Design vun der Ausstellung Chen gëtt Plaz fir eng spezifesch kulturell Bedeitung.
Wéi och ëmmer, wann eng Natioun oder e regionale kulturellen Entwécklungsprozess am kulturelle Patrimoine reflektéiert gëtt, ass dës inherent kulturell Konnotatioun fundamental anescht wéi déi kulturell Informatioun, déi den Ausstellungsdesign an d'Konschtform schlussendlech weisen. Den Design vum Zhan Chen enthält d'Wiel vun der kultureller Orientéierung, dat pastoralt Liewen an der Ausstellungslinn, an dann déi grouss Beschreiwung vun der Szen mat engem groussen narrativen Héichpunkt. Dës Aart vu virsiichteger Arrangement ass net nëmmen well den Thema déi héchst Leeschtungen an wichteg Informatiounen an enger spezifescher historescher Phas enthält, mä och den historesche Geescht an de kulturelle Charme vun engem bestëmmte Knuet.
Ausstellungsdesign setzt den humanistesche Geescht implizit an d'Designform duerch visuell Kreatioun, fir de kulturelle Wäert vun de verschiddenen thematesche Muséeën ze reflektéieren. 1. D'Charakteristike vu Musée-Vitrinnen aus der Gesamtsituatioun vum zäitgenësseschen Ausstellungsdesign, wéinst dem Manktem un theoretescher a systematescher Fuerschung iwwer den Design vu Musée-Vitrinnen, an dem Manktem u Basisverständnis vun interdisziplinärem Wëssen wéi Archäologie a Schutz vu kulturelle Reliquië, ginn déi aktuell Musée-Vitrinnen déi meescht vun den Designen benotzt fir Innenarchitektur a verschidde kommerziell Ausstellungen an Ausstellungsdisplays ze benotzen.
Dës Method beaflosst net nëmmen den artisteschen Ausdrock vum Design vun der Musée-Vitrine, mä verursaacht och d'Homogenitéit vun der Designform vum Musée-Ausstellungsschrank. Design als spezialiséiert Konstruktioun vun der Disziplinrichtung. De Musée huet säin eenzegaartege kulturelle Wäert a sozial Funktiounen an der urbaner Entwécklung.
Dofir muss den Design vun der Ausstellung déi historesch an humanistesch Charakteristike vum kulturellen Ierwen, souwéi d'Professionalitéit an d'Wëssenschaft reflektéieren, déi mam Léiere vum Musée iwwereneestëmmen. (1) Den historeschen Design vun historeschen an humanisteschen Ausstellungen ass enk mam kulturellen Ierwen vum Musée verbonnen. D'Kulturierwen gëtt als historesch Relikt benotzt.
Et enthält den Iwwerliewens- a Entwécklungsprozess vun de Saachen selwer. "Diskussioun iwwer Problemer muss aus der Iwwerliewensstruktur an der Existenz vun dëser Plaz - der Historizitéit vun dësem - Ufank analyséiert ginn". (2) D'Definitioun vun engem Musée vu professioneller a wëssenschaftlecher internationaler Organisatioun ass, datt d'Artikel 3 vun der 11. Versammlung vun der Internationaler Muséeënassociatioun, déi 1974 zu Kopenhagen ofgehale gouf, festleet: "De Musée ass e Musée, deen net no Rentabilitéit streift, mä déngt der Gesellschaft an der sozialer Entwécklung."
Öffentlech permanent Institutioun. Si hëlt d'Sammlung, d'Erhaalung an d'Fuerschung vun den Zeienaussoen iwwer de Mënsch an d'Ëmwelt als hir eege Grondverantwortung, fir se ëffentlech an der Ëffentlechkeet ze weisen, d'Méiglechkeet ze bidden, ze léieren, ze bilden an ze belounen. " Baséiert op.
Well de Musée d'Funktioun huet, d'Mënschheet, d'Kulturierwen an d'physikalescht Ierwen ze sammelen, ze presentéieren, ze studéieren an ze studéieren, huet den Ausstellungsdesign vum Musée d'Charakteristike vu grousse Projetinvestitiounen, héijem techneschen Inhalt, klassesche an éiwege temporäre Charakter vum Ausstellungsdesign vum Musée. Wéi de Wang Ke iwwer den Ënnerscheed tëscht dem Musée an anere Gebaier geschwat huet: "Dat wäertvollt Muséegebai vum kulturellen Ierwen, dat funktionellt Ierwen vum Musée an aner Gebaier ass e ganz groussen Ënnerscheed. De Musée kämpft tatsächlech mat der Natur."
Alles huet al, al, krank an dout, a kulturell Reliquie sinn keng Ausnam. Si stierwen a verschwannen. … Zum Beispill, d'kierperlech Sécherheet vum Musée, hie wëll Waasser verhënneren, Brandschutz, Fiichtegkeet, Stëbs, Liichtschutz, Schued verhënneren, Mais, Insekten verhënneren, Wand verhënneren, Transformatioun verhënneren.
Alles verlaangt eigentlech vun eise Architekten, datt si technesch Mëttele benotzen, fir géint " ze kämpfen. Op der enger Säit mussen d'Designer vu Musée-Vitrinen déi funktionell Verbindungen tëscht der Funktionalitéit vum Musée an dem Schutz vu kulturelle Reliquie vollstänneg berücksichtegen. Den Design- an Ëmsetzungsprozess erfuerdert déi gemeinsam Kooperatioun vun de Muséetechniker an de verwandte Designer; Den Designteam versteet d'Grondgesetzer vum Schutz vu kulturelle Reliquie, beherrscht déi technesch Indicateuren wéi Beliichtung, Sécherheet, Temperatur a Fiichtegkeet am Zesummenhang mat der Ausstellung, an en Design vum Ausstellungsdesign, deen den Normen an Ufuerderunge vum Musée entsprécht, a kann d'Thema-Charakteristike vum Ausstellungsdesign reflektéieren.
Zousätzlech, wéinst dem Musée, well de Musée de Musée ass. D'Diversitéit vun den Themen an d'Professionalitéit vun den Themen enthalen e breet Spektrum u Fachwëssen a vill berufflech Beräicher, déi involvéiert sinn. Dofir erfuerdert et Fachleit, déi sech mat Musée-Vitrinen beschäftegen. Basiswëssen.
2. D'Form vun de Musée-Vitrinen De Musée, fir eng dauerhaft Vitalitéit um kulturelle Maart ze kréien, läit net um Gebai oder dem Sammlerstéck selwer, mä an der Entwécklung vun der Ausstellungsform [7]. Et gëtt vill Zorte vu zäitgenëssesche Muséeën a verschidde Formen.
Architekten a Kënschtler erweideren stänneg de Wee fir de Geescht vun der Konscht auszebauen. Den Design ass ee vun den Zeeche fir d'Bild an den akademeschen Niveau vum Musée ze moossen. Den Niveau vun der Geschichtsfuerschung kann och den Temperament an d'Erscheinung vun engem Musée reflektéieren.
(1) De Site an d'Innenausstellung a Kombinatioun mat traditionellem Muséeënbau gi meeschtens vun de kulturelle Reliquie-Plazen getrennt, an de modernen Muséeënbau leet méi Wäert op d'Natur an d'Intuitioun, leet Opmierksamkeet op d'Bezéiung tëscht de Plazen an dem Muséeënbau, leet Wäert op d'Roll vun de Plazen an der Designkonscht vun der Ausstellung Chen Design Art. An den 1980er Joren hunn ech d'Terrakotta-Krieger an d'Päerd vum Qin Shihuang besicht an inspizéiert. D'Zaldoten, d'Infanterie an d'Kavallerie sinn an enger prächteger Formatioun opgezielt, de Keramik-Konschtstil ass mëll raffinéiert, an all d'Biller si voller infizéierter artistescher Charme.
Dëst ass déi éischt Kéier, datt ech déi schockéierend Kraaft vun der Plaz spieren. Virun e puer Joer war d'Rees an de Chengdu Sands Museum nach eng Kéier vun historesche Reliquie infizéiert an iwwerrascht. De Charme vu Sands ass, datt mir de Schutz an d'Ofbau vun de Ruine vun no erliewen kënnen.
Déi grouss transparent Struktur trennt verschidden Ausstellungsberäicher. Den barrierefräien Raumdesign erméiglecht et dem Publikum net nëmmen, d'kulturell Reliquie direkt ze beobachten, mä och duerch verschidden Zorte vu kulturelle Reliquie, mä och duerch verschidden Zorte vu Strukturen. D'Struktur vun der Glaskonstruktioun gëtt a verschiddene Beräicher ausgestallt. Méi zäitgenëssesch Plazen a Muséeën, wärend antik Zivilisatiounen an de Prozess vum archeologesche Biergbau gewisen ginn.
Konfrontéiert mat der erstaunlecher Zuel vun Elfebeen, hunn ech déi grouss Afferszen vum antike Shu Kinnekräich virun 3000 Joer gefillt, wat de risege Charme vun der Ausstellungsplaz weist. Déi meescht benotzt Method fir Indoor-Ausstellungen ze maachen ass fir den Ufuerderunge vun de verschiddene Kollektiounen gerecht ze ginn, an d'Vitrinen, d'Stänn an d'Gestaltung fir kulturell Reliquiesammlungen unzepassen. Ënnert der Leedung vun der Interieurausstellung, Chen Jianchen, bilden d'Ausstellung vum Ausstellungsraum, de reale Raum an d'Void kontinuéierlech rhythmesch Indoor-Ausstellungslinnen, fir de Publikum op eng uerdentlech Manéier an déi verschidden Ausstellungsraim ze féieren.
Zum Beispill: D'Indoor-Ausstellung vum Sands Museum, iwwer d'ekologesch Ëmwelt, d'Liewensszene, d'reliéis Affermethod vun de Leit während der Cash-Cash Sand Period, etc., huet d'Publikum lues a lues an de Prozess an den Entwécklungsprozess vun der antiker Shu Zivilisatioun gefouert. Waart, Dausende vu verschiddenen Aarte vu kulturelle Reliquie mat exzellenter Handwierkskonscht a wonnerschéine Formen loossen d'Publikum iwwerraschen an iwwer déi grouss Kreativitéit an déi aussergewéinlech Handwierkskonscht vun den Antiken seufzen.
(2) Kombinatioun vu physescher Ausstellung a virtueller Realitéit Déi physesch Ausstellung ass d'Basis vun der Ausstellung vum Musée. Den echten Objet vermëttelt eng eenzegaarteg regional Kultur a Zivilisatioun, déi räich historesch Informatiounen enthält. Déi physesch Ausstellung ass en Deel vun der Skizz vun der Skizz, wat den zäitlechen Design implizéiert.
D'Sammlunge vun ënnerschiddlechen historeschen Etappen halen sech un de Plang vun all Ausstellungsraum. Héichpunkt. Den Nationalmusée vu China ass räich u realen Objeten.
Den Ausstellungsdesign huet méi wéi 1280 Päck mat wäertvollen kulturelle Reliquie iwwerpréift, an d'Leit aus alle Schichten an alle Klassen vum Chinesesche Vollek am semi-kolonialeschen a semi-feudale Gesellschaftsofgrond zënter dem Opiumkrich am Joer 1840 iwwerpréift, déi sech am Kampf an an der Exploratioun vun der nationaler Verjéngung beméit hunn. An der Ausstellung kënne mir gesinn: de Lin Zexu mellt sech beim Qing-Geriicht fir d'Erënnerungen un de Zigarettenverkaf, d'Qing-Dynastie, de Jadesigel vun der Qing-Dynastie, déi éischt rout Fënnef-Stäre-Fändel, déi vun der Grënnungszeremonie opgehuewe gouf, d'Plack vun der Zentraler Volleksregierung, etc. Déi richteg Ausstellung weist déi richteg historesch Fakten a rifft stänneg d'Erënnerungen vum Publikum un d'Geschicht op, an all Ausstellungsraum op der Ausstellungslinn ass e virsiichtegen Design vum Designer.
Virtuell Realitéit, oder VR, gëtt vum englesche Wuert "VirtualReality" iwwersat. Virtuell Realitéit ass eng nei Technologie baséiert op Computertechnologie. Interaktiv Saachen, fir d'Perceptiounserfahrung vun der mënschlecher Siicht, dem Héieren, de Beréierungssensoren an der virtueller Welt z'erreechen, fir en immersivt Gefill ze produzéieren.
[8] Déi néng grouss Planéite vum neie Musée vum Astronomesche Musée vu Peking, duerch fënnef 3D- an 4D-Experienztheaterausstellungen, dorënner de Moundtheater, de Jupitertheater, de Saturntheater, etc., kënnen d'Publikum den immersiven Aspekt beim Kucke spieren, an d'Gefill vun Dynamik, Toun, Dynamik, Temperatur a Fiichtegkeet. Déi skulpturähnlech Planéiteform vum Astronomesche Musée vu Peking, déi onberechenbar interstellar Faarf, kann d'Leit einfach an eng mystesch an onbekannt Weltraumwelt bréngen.
Den Designer benotzt Methode fir Biller a Videoen ze mixen, fir d'Publikum an dat grousst interstellart Stärenalter ze bréngen an den Effekt vun der Informatiounsiwwerdroung ze stäerken. Dës Iwwerdroung geschitt duerch d'Distanz tëscht dem visuelle Raum an der Zäit, an d'Gefill vun Temperatur an Atmosphär gëtt duerch d'Faarf weiderginn. Dëse Komplex, deen aus Faarwen, Téin, Formen, Gréissten an Orientéierung besteet, gëtt zu komplette Halluzinatiounen veraarbecht.
De visuelle Raum produzéiert staark populärwëssenschaftlech, interessant an artistesch Effekter. Zesummegefaasst, aus de Charakteristike vun den Designcharakteristike vu Musée-Vitrinne eraus, ass den Design vu Musée-Vitrinne eng opkomende professionell Richtung vun Designdisziplinnen. Baséierend op der Fuerschungsmethod, den interdisziplinären a cross-professionellen Fuerschungsfelder mat Disziplinnen wéi Informatik an aner Disziplinnen.
Wëssenschaftlechen an technologesche Fortschrëtt dréit zu personaliséierten an diversifizéierten Musée-Vitrinen a Methoden-Innovatiounen bäi. Nei Technologien wéi holographesch Biller, multimediaal digital Konscht a virtuell Realitéit gi wäit verbreet agesat fir d'Form an den Design vun der Konscht vun der Ausstellung ze erweideren. D'Disziplin vum Design bréngt potenziell Méiglechkeeten fir d'Entwécklung vun der kultureller a kreativer Industrie.
An der Studie hu mir och nüchtern gemierkt, datt am Verglach mat entwéckelte Länner am Westen de Bau vu Muséeën an eisem Land just ugefaangen huet. Wat d'Funktioun vun der Kulturindustrie an dem Symbol vun der fortgeschratt Kultur ugeet, hu mir nach ëmmer vill Mängel. Déi séier Entwécklung vum Muséeënbau a China an de leschten zéng Joer huet rar Entwécklungsméiglechkeeten fir den Design vu Muséeënvitrinen bruecht.
Et huet och d'Ufuerderunge vun der Musée-Vitrine-Industrie virgestallt. Dofir musse mir d'Verständnis vum Musée kontinuéierlech verbesseren, d'Fuerschung iwwer d'Form vu Musée-Vitrinen an d'Sprooch vun der Ausstellung stäerken, an d'Musée-Vitrine als e wichtege Wee a Mëttel fir kulturellt Ierwen, Verbreedung an Innovatioun gestalten.
Recommandéieren:Zäit: 9. Abrëll 2022
Standuert: Dubai
Fläch (m²): 180 m²
Dës Mark konzentréiert sech op High-End Luxusprodukter. Wat si de Konsumenten brénge wëll, sinn net nëmmen nobel an elegant Éierungen, mee hofft och, d'Leit z'inspiréieren, all Ënnerscheed am Liewen mat duerchbriechende Konzepter z'entdecken an ze erliewen. Féiert d'Géigewaart mam Liicht vun den Dreem an entdeckt d'Zukunft mat innovativem Denken. Den Haaptdesignkonzept ass et, dem Konzept vum Produkt selwer ze verfollegen, d'Traditioun ze briechen an einfach awer nobel ze sinn. Verfollegt en einfachen an eleganten Design, deen Redundanz vermeit. Den Avantgarde an den héichwäertege gebürstete Messing zitt sech duerch de ganze Raum fir seng markant Perséinlechkeet ze ervirhiewen, an d'Ausstellung ass räich u Form an Atmosphär, einfach awer delikat. Maacht wäertvoll Bijouen a blendende Meeschterwierker, einfach fir eng Welt vun onvergläichlecher Schéinheet ze kreéieren.
Zäit: 3. September 2020
Standuert: Frankräich
Fläch (m²): 100 m²
D'Verbesserung vun der origineller Markendisplaybasis, d'Ofbriechen vun der konventioneller Schichtplacement vu Parfum, d'Benotzung vu Bijoudisplays fir den nobelen Temperament vun High-End Parfum ze weisen, kombinéiert mat enger Beliichtungsatmosphär, wat méi wäertvoll Erfahrung fir de schéine Gefill vun de Clienten bréngt an d'Chance op Bestellung fördert. Am Design sinn d'Metalldrot-Zeechnungs-Inlay-Prozesslinne kombinéiert, an de gëllene Schnëtt gëtt op ville Plazen benotzt fir eng High-End Atmosphär ze kreéieren; op anere Plazen, a Kombinatioun mat de Charakteristike vum Héichglanz-Piano-Faarfprozess, sinn déi haart Linnen an e bëssen Harmonie opgedeelt, an d'Häert an d'Weichheet ginn kombinéiert fir High-End Luxus ze kreéieren. Parfumdisplayraum.
Zäit: 25. Januar 2022
Standuert: Myanmar
Fläch (m²): 300 m²
Dës Mark ass eng ganz aflossräich a bekannt lokal Mark, déi sech op High-End Luxusprodukter konzentréiert. Wat si de Konsumenten brénge wëll, sinn net nëmmen nobel an elegant Éierungen, mee hofft och, d'Leit z'inspiréieren, all Ënnerscheed am Liewen mat duerchbriechende Konzepter z'entdecken an z'erliewen. Féiert d'Géigewaart mam Liicht vun den Dreem an entdeckt d'Zukunft mat innovativem Denken. Den Haaptdesignkonzept ass et, dem Konzept vum Produkt selwer ze verfollegen, d'Traditioun ze briechen an einfach awer nobel ze sinn. Verfollegt en einfachen an eleganten Design, deen Redundanz vermeit. Den Avantgarde an den héichwäertege gebürstete Messing zéien duerch de ganze Raum fir seng markant Perséinlechkeet ze ervirhiewen, an d'Ausstellung ass räich u Form an Atmosphär, einfach awer delikat. Maacht wäertvoll Bijouen a blendende Meeschterwierker, einfach fir eng Welt vun onvergläichlecher Schéinheet ze kreéieren.
+86 13610079233
+86 13610079233
Schnelllinks
Bijouen
Musée
China Marketingzentrum:
14. Stack (ganz Stack), Zhihui International Building, Taiping Town, Conghua Distrikt, Guangzhou
China Produktiounszentrum:
Dinggui Industriepark, Taiping Town, Conghua Distrikt, Guangzhou