خصائص وشكل تصميم واجهات العرض المتحفية

المؤلف: المدير العام - متحف يعرض أعمال المصنعين

هناك أربعة أنواع من المتاحف الصينية: التاريخية، والفنية، والعلمية والتقنية، والشاملة. يتكون نظام عرض المتاحف بشكل رئيسي من ثلاثة أجزاء: العرض الأساسي، والعرض الخاص، والمعرض المؤقت. يُعرّف "أساس المتاحف الصينية" بأنه "عرض متحفي" على النحو التالي: "يعتمد عرض المتحف على مساحة محددة، ويعتمد على الآثار والنماذج الثقافية، ويتعاون مع المعارض الملحقة المناسبة، ويجمعها وفقًا لموضوع وتسلسل وشكل فني معين، ويدير مجموعة عرض للتثقيف ونشر المعلومات".

[1] اعتاد قطاع المتاحف الإشارة إلى المعارض الدائمة طويلة الأمد، ويُطلق على العرض المؤقت الذي غالبًا ما يُستبدل اسم "معرض". أما المتحف المعاصر، فيُعرض فيه الفن، ويُطلق عليه عادةً اسم "تشان تشن". من حيث الهيكل وتقسيم المساحات، يضم المتحف عادةً "قاعة المقدمة" و"قاعة العرض الفاصلة" و"قاعة العرض الخلفية".

عادةً ما تتضمن مساحة العرض عروضًا متعددة الوسائط وأجهزة تجربة تفاعلية. "فن تصميم العرض المتحفي له قوانينه الخاصة مقارنةً بفئات الفنون الأخرى. لا يمكنه أن يتطور تمامًا مع تطور المدرسة في أيديولوجية الفن نفسه.

"إنه ليس فنًا واحدًا بحتًا، بل هو نتيجة اختراق متبادل لمختلف التخصصات والأشكال" [2] من منظور ممارسة التصميم، يعكس تصميم واجهات العرض المتحفية بشكل أساسي خصائص الاحتراف والعلمية والوحدة التاريخية والإنسانية. في استكشاف واجهات العرض المتحفية المعاصرة، يكون الأمر أكثر تناقضًا مع الآثار والعرض الداخلي. مزيج من العرض المادي والواقع الافتراضي.

[3] لا تُعدّ الآثار الثقافية نتاجًا للثقافة الإنسانية فحسب، بل تُمثّل أيضًا مصدرًا هامًا للبحث والتأمل في تطورات التاريخ البشري. وهي تُشكّل أيضًا المحتوى الرئيسي الذي نهتم به اليوم. علاوةً على ذلك، لعبت المعلومات التاريخية والثقافية للآثار الثقافية الأصيلة في المتحف دورًا إرشاديًا هامًا في عرضها.

تشمل الآثار الصينية في المتحف بشكل رئيسي المواقع الأثرية، والمباني القديمة، والكهوف، والمنحوتات الحجرية، والجداريات، والآثار التاريخية المهمة الحديثة، والمباني النموذجية، وغيرها من الآثار الثقافية الثابتة. تاريخيًا، يمكن نقل الآثار الثقافية المتحركة، بما في ذلك الأعمال الفنية والأدبية والمخطوطات والكتب والمواد المهمة من مختلف العصور. وقد بنى تصميم المعرض مساحة تاريخية متعددة المستويات ومساحة إنسانية متطورة من خلال تقسيم المساحة وهيكلها.

في التاريخ، ثمة دلائل وعلامات على تقلبات ومسافات شاسعة تُرسي معالم حقبة بعيدة. لقد أبدع البشر ثقافاتهم. ولا تُنتج الجماعات العرقية والمجموعات الحية المختلفة رموزًا للإدراك المشترك فحسب، بل تنقل أيضًا قيمًا ومعايير أخلاقية مختلفة من خلال هذه الرموز.

تشير العلوم الإنسانية إلى مختلف الظواهر الثقافية للمجتمع البشري [4]. كما تشير إلى الجوانب المتقدمة والأساسية للثقافة. وبصفتها قناة معلومات بين الآثار التاريخية المعمارية والمشاهد، يُرسخ تصميم الآثار التاريخية المعمارية والمشاهدين إيقاعًا متناغمًا في مراحل تاريخية مختلفة من خلال التغييرات المنظمة بين مختلف الرموز والعناصر والأشكال. ويمنح تصميم معرض "تشين" مساحةً لمعنى ثقافي محدد.

ومع ذلك، فإن عملية التنمية الثقافية الوطنية أو الإقليمية، التي تنعكس في التراث الثقافي، تختلف اختلافًا جوهريًا عن المعلومات الثقافية التي يُظهرها تصميم المعرض والشكل الفني في النهاية. يتضمن تصميم تشان تشن اختيار التوجه الثقافي، والحياة الرعوية في سياق المعرض، ثم وصفًا واسع النطاق للمشهد بذروة سردية واسعة. هذا النوع من الترتيب الدقيق لا يقتصر على احتواء الموضوع على الإنجازات والمعلومات المهمة في مرحلة تاريخية محددة، بل يتضمن أيضًا الروح التاريخية والسحر الثقافي لعقدة معينة.

يضع تصميم المعرض الروح الإنسانية ضمناً في شكل التصميم من خلال الإبداع البصري، وذلك ليعكس اختيار القيمة الثقافية للمتاحف ذات الموضوعات المختلفة. 1. خصائص واجهات العرض المتحفية من الوضع العام لتصميم المعارض المعاصرة، بسبب الافتقار إلى البحث النظري والمنهجي حول تصميم واجهات العرض المتحفية، والافتقار إلى الفهم الأساسي للمعرفة متعددة التخصصات مثل علم الآثار وحماية الآثار الثقافية، فإن واجهات العرض المتحفية الحالية تُستخدم في معظم التصميم لاستخدام التصميم الداخلي والمعارض التجارية المختلفة وعرض المعرض.

لا يقتصر تأثير هذه الطريقة على التعبير الفني لتصميم واجهة المتحف فحسب، بل يُسهم أيضًا في تجانس شكل تصميم خزانة العرض المتحفية. فالتصميم بناءٌ متخصصٌ ذو توجهٍ انضباطي. وللمتحف قيمته الثقافية الفريدة ووظائفه الاجتماعية في التنمية الحضرية.

لذلك، يجب أن يعكس تصميم المعرض الخصائص التاريخية والإنسانية للتراث الثقافي، والاحترافية والعلم المتوافقين مع التعلم المتحفي. (1) يرتبط التصميم التاريخي للمعارض التاريخية والإنسانية ارتباطًا وثيقًا بالتراث الثقافي للمتحف. ويُستخدم التراث الثقافي كأثر تاريخي.

إنه يتضمن عملية بقاء الأشياء وتطورها بحد ذاتها. "يجب تحليل المشاكل المطروحة من منظور بنية البقاء ووجود هذا المكان - تاريخيته - انطلاقًا من البداية". (2) تعريف المتحف دوليًا مهنيًا وعلميًا هو أن الاجتماع الحادي عشر للجمعية الدولية للمتاحف، الذي عُقد في كوبنهاغن عام 1974، نص في المادة الثالثة منه على أن "المتحف مؤسسة لا تسعى إلى الربح، بل تخدم المجتمع والتنمية الاجتماعية".

مؤسسة عامة دائمة. تتولى جمع وحفظ ودراسة شهادات الإنسان والبيئة مسؤولياتها الأساسية، وذلك لعرضها علنًا، وتوفير فرصة التعلم والتثقيف والمكافأة.

لأن المتحف يقوم بجمع التراث الثقافي الإنساني والتراث المادي، وعرضه، ودراسته، يتميز تصميم معارضه بضخامة استثماراته، ومحتوى تقني رفيع، وطابعه الكلاسيكي والعصري. وعندما تحدث وانغ كي عن الفرق بين المتحف والمباني الأخرى، قال: "إن مبنى المتحف الثمين، الذي يجمع بين التراث الثقافي والتراث الوظيفي، يُمثل فرقًا كبيرًا. فالمتحف في الواقع يُصارع الطبيعة".

كل شيء فيه قديم، قديم، مريض، وميت، والآثار الثقافية ليست استثناءً. ستموت وتختفي... على سبيل المثال، السلامة المادية للمتحف، يريد منع الماء، ومنع الحرائق، والرطوبة، والغبار، ومنع الضوء، ومنع الضرر، ومنع الفئران والحشرات، ومنع الرياح، ومنع التحول.

في الواقع، يتطلب كل شيء من مهندسينا المعماريين استخدام الوسائل التقنية لمكافحة ". من ناحية، يجب على مصممي واجهات العرض المتحفية مراعاة الروابط الوظيفية بين وظيفة المتحف وحماية الآثار الثقافية. تتطلب عملية التصميم والتنفيذ تعاونًا مشتركًا بين فنيي المتحف والمصممين ذوي الصلة؛ حيث يفهم فريق التصميم القوانين الأساسية لحماية الآثار الثقافية، ويتقن المؤشرات التقنية مثل الإضاءة والسلامة ودرجة الحرارة والرطوبة المتعلقة بالمعرض، وتصميم معرض يلبي معايير ومتطلبات المتحف، ويمكن أن يعكس خصائص موضوع تصميم المعرض.

بالإضافة إلى ذلك، نظرًا لتنوع مواضيع المتحف واحترافيته، فإنه يتضمن مجموعة واسعة من التخصصات والمجالات المهنية ذات الصلة. لذلك، يتطلب الأمر متخصصين في واجهات العرض المتحفية.

2. شكل واجهات العرض المتحفية: إن حصول المتحف على حيوية دائمة في السوق الثقافية لا يكون من خلال المبنى أو المقتنيات نفسها، بل من خلال كيفية تطوير شكل العرض [7]. وهناك أنواع عديدة من المتاحف المعاصرة وأشكال متنوعة.

يسعى المهندسون المعماريون والفنانون باستمرار إلى توسيع آفاق تعزيز روح الفن. يُعدّ التصميم أحد مؤشرات تقييم صورة المتحف ومستواه الأكاديمي. كما يُمكن لمستوى البحث التاريخي أن يعكس طابع المتحف ومظهره.

(1) غالبًا ما ينفصل عرض الموقع والداخلي، إلى جانب بناء المتاحف التقليدي، عن مواقع الآثار الثقافية. أما بناء المتاحف المعاصر، فيولي اهتمامًا أكبر بالطبيعة والحدس، ويولي اهتمامًا بالعلاقة بين الموقع وبناء المتاحف، ويولي أهمية لدور الموقع في فن تصميم المعارض. في ثمانينيات القرن الماضي، زرتُ وتفقدتُ تمثال محاربي وخيول تشين شي هوانغ المصنوعة من الطين. وقد صُمم الجنود والمشاة والفرسان بتشكيل رائع، وأسلوب الفن الخزفي أنيق وهادئ، وجميع الصور مليئة بالسحر الفني الأخّاذ.

هذه هي المرة الأولى التي أشعر فيها بالقوة المذهلة لهذا الموقع. قبل بضع سنوات، صدمتني رحلة إلى متحف تشنغدو ساندز مرة أخرى بالآثار التاريخية. يكمن سحر ساندز في قدرتنا على مواجهة حماية الآثار واستخراجها عن كثب.

يُقسّم الهيكل الشفاف واسع النطاق مناطق العرض المختلفة. تصميم المساحة الخالية من العوائق لا يُمكّن الجمهور من مشاهدة الآثار الثقافية مباشرةً فحسب، بل يُتيح أيضًا عرض أنواع مختلفة من الآثار الثقافية من خلال هيكل الهيكل الزجاجي في مناطق مختلفة. تُعرض المواقع والمتاحف المعاصرة، مع عرض الحضارة القديمة وعملية التعدين الأثري.

أمام هذا الكم الهائل من العاج، شعرتُ بأجواء التضحية العظيمة لمملكة شو القديمة قبل 3000 عام، مُظهرًا سحر الموقع الخلاب. الطريقة الأكثر شيوعًا لعرض القطع الأثرية في الأماكن المغلقة هي تلبية احتياجات المجموعات المختلفة، وتصميم واجهات العرض والأكشاك والأطر المناسبة لمجموعة الآثار الثقافية. بقيادة تشن جيانتشن، مدير المعرض الداخلي، يُشكّل عرض مساحة العرض، والفضاء الحقيقي والفراغ، خطوطًا متناغمة باستمرار لعرض القطع الأثرية في الأماكن المغلقة، مما يُرشد الجمهور إلى دخول مساحات العرض المختلفة بشكل منظم.

على سبيل المثال: المعرض الداخلي لمتحف ساندز، الذي يتناول البيئة الإيكولوجية، ومشاهد الحياة، وطريقة التضحية الدينية للناس في عصر النقود النقدية، وغيرها، قاد الجمهور تدريجيًا إلى التعرّف على مسيرة حضارة شو القديمة وتطورها. لحظة، آلاف الآثار الثقافية المتنوعة، بحرفيتها وأشكالها البديعة، تُذهل الجمهور وتُبهره بالإبداع العظيم والحرفية الرائعة للقدماء.

(٢) الجمع بين العرض المادي والواقع الافتراضي: يُعدّ العرض المادي أساسَ معروضات المتحف. فالمعروضات الحقيقية تحمل في طياتها ثقافةً وحضارةً إقليميةً فريدة، غنيةً بمعلوماتٍ تاريخية. ويُعدّ العرض المادي جزءًا من تصميم المعروضات، مما يُجسّد حداثة تصميمها.

تُعرض مجموعات من مراحل تاريخية مختلفة في كل مساحة عرض. ذروة الثراء. المتحف الوطني الصيني غني بالقطع الأثرية.

استعرض تصميم المعرض أكثر من 1280 حزمة من الآثار الثقافية الثمينة، واستعرض الناس من جميع الطبقات في جميع فئات الشعب الصيني في هاوية المجتمع شبه الاستعماري وشبه الإقطاعي منذ حرب الأفيون في عام 1840 وهم يسعون في القتال، واستكشافات تحقيق التجديد الوطني. في المعرض، يمكننا أن نرى: يقدم لين زيكسو تقاريره إلى محكمة تشينغ للإبلاغ عن النصب التذكارية لمبيعات السجائر، وسلالة تشينغ، وختم اليشم لسلالة تشينغ، وأول علم أحمر من فئة الخمس نجوم يرتفع من حفل التأسيس، ولوحة الحكومة الشعبية المركزية، وما إلى ذلك. يُظهر العرض الحقيقي الحقائق التاريخية الحقيقية، ويستحضر باستمرار ذكريات الجمهور عن التاريخ، وكل مساحة عرض على خط المعرض هي تصميم دقيق للمصمم.

الواقع الافتراضي، المعروف اختصارًا بـ VR، هو ترجمة للكلمة الإنجليزية "VirtualReality". وهو تقنية جديدة قائمة على تكنولوجيا الحاسوب، تُمكّن من تجربة إدراكية تفاعلية تجمع بين الرؤية والسمع واللمس، وتُضفي شعورًا غامرًا.

[8] الكواكب التسعة الرئيسية لمتحف بكين الفلكي الجديد، من خلال خمسة عروض مسرحية ثلاثية ورباعية الأبعاد، بما في ذلك مسرح القمر، ومسرح المشتري، ومسرح زحل، وما إلى ذلك، يمكن للجمهور الشعور بالانغماس أثناء عملية المشاهدة، والشعور بالديناميكيات والصوت والديناميكية ودرجة الحرارة والرطوبة. يمكن لشكل الكوكب الشبيه بالنحت في متحف بكين الفلكي، واللون النجمي غير المتوقع، أن يجلب الناس بسهولة إلى عالم فضائي غامض وغير معروف.

يستخدم المصمم أساليب مزج الصور والفيديو لإيصال الجمهور إلى عالم النجوم الشاسع، مما يعزز تأثير نقل المعلومات. يتم هذا النقل عبر المسافة بين التجربة البصرية والزمان، وينتقل الشعور بدرجة الحرارة والجو عبر الألوان. يُحوّل هذا المركب، المكون من الألوان والأصوات والأشكال والأحجام والاتجاهات، إلى هلوسات كاملة.

تُنتج المساحة البصرية علومًا شعبيةً قويةً واهتمامًا وتأثيرات فنية. باختصار، من خلال خصائص تصميم واجهات العرض المتحفية، يُعد تصميم واجهات العرض المتحفية اتجاهًا مهنيًا ناشئًا في تخصصات التصميم. استنادًا إلى منهج البحث، ومجالات البحث متعددة التخصصات والمهنية، مع تخصصات مثل علوم الحاسوب وغيرها.

يدفع التقدم العلمي والتكنولوجي إلى ابتكار متاحف مصممة خصيصًا ومتنوعة، بالإضافة إلى أساليب عرض مبتكرة. وتُستخدم تقنيات جديدة، مثل الصور المجسمة، والفنون الرقمية متعددة الوسائط، والواقع الافتراضي، على نطاق واسع لتوسيع نطاق شكل وتصميم فن المعرض. كما أن بناء التصميم بمنهجية علمية يتيح فرصًا واعدة لتطوير الصناعة الثقافية والإبداعية.

خلال الدراسة، أدركنا بوعي أن بناء المتاحف في بلدنا، مقارنةً بالدول المتقدمة في الغرب، لا يزال في بدايته. ولا تزال هناك نواقص كثيرة فيما يتعلق بوظيفة الصناعة الثقافية، ورمز الثقافة المتقدمة. وقد أتاح التطور السريع لبناء المتاحف في الصين خلال السنوات العشر الماضية فرصًا نادرة لتطوير تصميم واجهات العرض المتحفية.

كما طرحت متطلبات صناعة واجهات العرض المتحفية. لذلك، نحتاج إلى التحسين المستمر لفهم المتاحف، وتعزيز البحث في أشكال واجهات العرض المتحفية ولغة العرض، وتصميم واجهات العرض المتحفية كوسيلة ووسيلة مهمة للتراث الثقافي ونشره وابتكاره.

عروض مخصصة

يعرض الشركة المصنعة

الشركة المصنعة لواجهات العرض

موردو واجهات العرض

عرض العرض

مصنعي واجهات عرض المجوهرات

واجهات عرض المجوهرات المخصصة

عرض الساعات

عرض الساعات

المتحف يعرض الشركات المصنعة

صناديق عرض متحفية مخصصة

معرض المتحف

عرض فاخر

عرض مستحضرات التجميل

عرض مستحضرات التجميل