De kenmerken en vorm van het ontwerp van museumvitrines
Auteur:DG Master- museum toont fabrikanten
Er zijn vier soorten Chinese musea: vier typen: historisch, artistiek, wetenschappelijk en technisch, en uitgebreide categorieën. Het museumvitrinesysteem bestaat hoofdzakelijk uit drie onderdelen: basispresentatie, speciale presentatie en tijdelijke tentoonstelling. De "Basis van het Chinese Museum" wordt gedefinieerd als "museumtentoonstelling" als volgt: "Museumtentoonstelling is gebaseerd op een bepaalde ruimte, gebaseerd op culturele relikwieën en specimens, samenwerkend met samenwerking, samenwerkend met passende ondersteunende tentoonstellingen, gecombineerd volgens een bepaald thema, volgorde en kunstvorm, en organiseert een tentoonstellingsgroep voor intuïtief onderwijs en verspreiding van informatie."
[1] De museumsector is gewend te verwijzen naar langdurige, stabiele tentoonstellingen, en de tijdelijke tentoonstelling die vaak wordt vervangen, wordt tentoonstelling genoemd. Het hedendaagse museum toont de kunstindustrie, en de gebruikelijke term hiervoor is "Zhan Chen". Qua structuur en ruimtelijke indeling omvat het museum doorgaans de "preface hall", "partition exhibition hall" en "tail hall".
Over het algemeen zijn er multimediademonstraties en interactieve ervaringsapparaten in de tentoonstellingsruimte. "Museumdisplayontwerpkunst heeft haar eigen wetten in vergelijking met andere kunstcategorieën. Het kan de ontwikkeling van de school in de ideologie van de kunst zelf niet volledig ontwikkelen.
Het is niet louter een enkele kunst, maar het resultaat van wederzijdse penetratie van verschillende disciplines en vormen "[2] Vanuit het perspectief van de ontwerppraktijk weerspiegelt het ontwerp van museumvitrines vooral de kenmerken van professionaliteit en wetenschappelijkheid, historische en humanistische eenheid. ; Bij de verkenning van hedendaagse hedendaagse museumvitrines is het meer inconsistent met de ruïnes en de binnententoonstelling. De combinatie van fysieke tentoonstelling en virtuele realiteit.
[3] Culturele relikwieën zijn niet alleen het resultaat van menselijke cultuur, maar impliceerden ook veel informatieonderzoek en reflecties op vele ontwikkelingen in de menselijke geschiedenis. Het is ook de belangrijkste inhoud die we vandaag de dag zien. Daarnaast speelde de historische en culturele informatie van de inherente culturele relikwieën van het museum ook een bijzondere sturende rol in de tentoonstelling.
De Chinese relikwieën van het museum omvatten voornamelijk oude locaties, oude gebouwen, grotten, steenhouwwerken, muurschilderingen, belangrijke historische sporen en representatieve gebouwen uit de moderne tijd, en andere niet-bewegende culturele relikwieën. Historisch gezien kunnen belangrijke fysieke objecten, kunstwerken, literatuur, manuscripten, boeken en materialen, enz. uit verschillende tijdperken, worden verplaatst door mobiele culturele relikwieën. Het tentoonstellingsontwerp heeft een meerlaagse historische ruimte en een progressieve humanistische ruimte gecreëerd door de segmentatie en structuur van de ruimte.
In het licht van de geschiedenis zijn er aanwijzingen en tekenen van wisselvalligheden en grote afstanden die een ver verleden schetsen. De mens heeft cultuur gecreëerd. Verschillende etnische groepen en verschillende leefgemeenschappen genereren niet alleen symbolen van gemeenschappelijke kennis, maar geven met behulp van deze symbolen ook verschillende waarden en morele normen door.
"Geesteswetenschappen verwijzen naar de verschillende culturele fenomenen van de menselijke samenleving." [4] Geesteswetenschappen verwijzen ook naar de geavanceerde delen en kerndelen van cultuur. Als informatiekanaal tussen de architectonische historische relikwieën en de toeschouwer, zal het ontwerp van de architectonische historische relikwieën en de toeschouwer ritmische arrangementen maken in verschillende historische fasen door de ordelijke veranderingen tussen diverse symbolen, elementen en vormen. Inclusief het ontwerp van de tentoonstelling Chen, geeft het ruimte aan een specifieke culturele betekenis.
Echter, een natie of een regionaal cultureel ontwikkelingsproces weerspiegeld in cultureel erfgoed, deze inherente culturele connotatie verschilt fundamenteel van de culturele informatie die uiteindelijk door het tentoonstellingsontwerp en de kunstvorm wordt weergegeven. Het ontwerp van Zhan Chen omvat de keuze van culturele oriëntatie, het pastorale leven in de tentoonstellingslijn en vervolgens de grootschalige beschrijving van de scène met een groots verhalend hoogtepunt. Dit soort zorgvuldige ordening is niet alleen omdat het onderwerp de hoogste prestatie en belangrijke informatie in een specifieke historische fase bevat, maar ook de historische geest en culturele charme van een bepaald knooppunt.
Tentoonstellingsontwerp legt de humanistische geest impliciet in de ontwerpvorm door middel van visuele creatie, om zo de keuze van culturele waarden van verschillende thematische musea te weerspiegelen. 1. De kenmerken van museumvitrines vanuit de algemene situatie van hedendaags tentoonstellingsontwerp, vanwege het gebrek aan theoretisch en systematisch onderzoek naar het ontwerp van museumvitrines en het gebrek aan basiskennis van interdisciplinaire kennis zoals archeologie en bescherming van culturele relikwieën, worden de huidige museumvitrines Het grootste deel van het ontwerp wordt gebruikt voor interieurontwerp en verschillende commerciële tentoonstellingen en tentoonstellingsdisplays.
Deze methode beïnvloedt niet alleen de artistieke expressie van het museumvitrineontwerp, maar zorgt ook voor de homogeniteit van de ontwerpvorm van de museumtentoonstellingskast. Ontwerp als een gespecialiseerde constructie van disciplinegerichte richting. Het museum heeft een unieke culturele waarde en maatschappelijke functies in de stedelijke ontwikkeling.
Daarom moet het ontwerp van de tentoonstelling de historische en humanistische kenmerken van cultureel erfgoed weerspiegelen, en de professionaliteit en wetenschap die passen bij de museumopleiding. (1) Het historische ontwerp van historische en humanistische tentoonstellingen is nauw verbonden met het cultureel erfgoed van het museum. Het cultureel erfgoed wordt gebruikt als een historisch relikwie.
Het omvat het overlevings- en ontwikkelingsproces van de dingen zelf. "Het bespreken van problemen moet worden geanalyseerd vanuit de overlevingsstructuur en het bestaan van deze plek - de historiciteit ervan - het begin." (2) De definitie van professioneel en wetenschappelijk museum op internationaal niveau is dat de 11e bijeenkomst van de International Museum Association, gehouden in Kopenhagen in 1974, Artikel 3 bepaalt: "Het museum is een non-profitorganisatie, ten dienste van de samenleving en de sociale ontwikkeling."
Publieke permanente instelling. Het verzamelen, bewaren en onderzoeken van getuigenissen van mensen en hun omgeving is haar eigen basisverantwoordelijkheid, om deze tentoon te stellen, publiekelijk te gebruiken, de mogelijkheid te bieden tot leren, educatie en beloning. "Gebaseerd op.
Omdat het museum de functie heeft van verzamelen, verzamelen, tentoonstellen en onderzoeken van menselijk cultureel erfgoed en fysiek erfgoed, en van onderzoek, heeft het tentoonstellingsontwerp van het museum de kenmerken van grote projectinvesteringen, een hoge technische inhoud, klassieke en eeuwige tijdelijke aard van het tentoonstellingsontwerp. Wang Ke sprak over het verschil tussen het museum en andere gebouwen: "Het waardevolle museumgebouw van het cultureel erfgoed van het functionele erfgoed van het museum en andere gebouwen is een enorm verschil. Het museum vecht in feite met de natuur.
Alles is oud, versleten, ziek en dood, en culturele relikwieën vormen daarop geen uitzondering. Ze zullen sterven en verdwijnen. … Bijvoorbeeld, de fysieke veiligheid van het museum: hij wil water, brand, vocht, stof, licht, schade, muizen, insecten, wind en transformatie voorkomen.
Eigenlijk vereist alles dat onze architecten technische middelen inzetten om te vechten tegen ". Enerzijds moeten ontwerpers van museumvitrines volledig rekening houden met de functionele verbanden tussen de functionaliteit van het museum en de bescherming van culturele relikwieën. Het ontwerp- en implementatieproces vereist de gezamenlijke samenwerking van museumtechnici en betrokken ontwerpers; het ontwerpteam begrijpt de basiswetten van de bescherming van culturele relikwieën, beheerst technische indicatoren zoals verlichting, beveiliging, temperatuur en vochtigheid met betrekking tot de tentoonstelling, en ontwerpt het tentoonstellingsontwerp dat voldoet aan de normen en eisen van het museum en de thematische kenmerken van het tentoonstellingsontwerp kan weerspiegelen.
Bovendien, vanwege het museum, omdat het museum het museum is. De diversiteit aan thema's en de professionaliteit van de thema's, brengt een breed scala aan vakinhoudelijke kennis met zich mee, en vele vakgebieden zijn erbij betrokken. Daarom vereist het professionals die zich bezighouden met museumvitrines. Basiskennis.
2. De vorm van museumvitrines Het museum dat een blijvende vitaliteit verkrijgt op de culturele markt, hangt niet af van het gebouw of het verzamelobject zelf, maar van de manier waarop de tentoonstellingsvorm wordt ontwikkeld [7]. Er zijn veel soorten hedendaagse musea en diverse vormen.
Architecten en kunstenaars ontwikkelen voortdurend nieuwe wegen om de geest van kunst te verruimen. Het ontwerp is een van de indicatoren die het imago en het academische niveau van het museum meten. Het niveau van historisch onderzoek kan ook het karakter en de uitstraling van een museum weerspiegelen.
(1) De combinatie van locatie en interieurpresentatie en traditionele museumconstructie wordt vaak losgekoppeld van de locatie van culturele relikwieën. Hedendaagse museumconstructie besteedt meer aandacht aan de natuur en intuïtie, besteedt aandacht aan de relatie tussen locaties en museumconstructie en hecht belang aan de rol van locaties in de ontwerpkunst van tentoonstellingen. In de jaren 80 bezocht en inspecteerde ik de Terracotta Krijgers en Paarden van Qin Shihuang. De soldaten, infanterie en cavalerie zijn in een magnifieke opstelling tentoongesteld, de keramische kunststijl is zacht en verfijnd en alle afbeeldingen zijn vol van een aanstekelijke artistieke charme.
Dit is de eerste keer dat ik de schokkende kracht van deze plek voel. Een paar jaar geleden werd ik tijdens een bezoek aan het Chengdu Sands Museum opnieuw geraakt en geschokt door de historische overblijfselen. De charme van Sands is dat je de bescherming en ontginning van de ruïnes van dichtbij kunt meemaken.
De grootschalige transparante structuur verdeelt verschillende tentoonstellingsruimtes. Het drempelvrije ontwerp van de ruimte maakt het niet alleen mogelijk om de culturele relikwieën direct te bekijken, maar ook via verschillende soorten culturele relikwieën, en via verschillende soorten. De structuur van de glasachtige structuur wordt op verschillende plekken getoond. Meer hedendaagse locaties en musea tonen de oude beschaving en laten het proces van archeologische mijnbouw zien.
Terwijl ik de enorme hoeveelheid ivoor zag, voelde ik de grootse offerscène van het oude Shu-koninkrijk van 3000 jaar geleden, die de enorme charme van de tentoonstelling ter plaatse aantoonde. De meest gebruikte manier om binnen te exposeren is om te voldoen aan de behoeften van verschillende collecties en de vitrines, stands en kaders aan te passen aan de verzameling culturele relikwieën. Onder leiding van Chen Jianchen, de tentoonstellingsruimte, de echte ruimte en de leegte, vormen de tentoonstellingslijnen binnen continu ritmische lijnen die het publiek op een ordelijke manier naar de verschillende tentoonstellingsruimtes leiden.
Bijvoorbeeld: de binnententoonstelling van het Zandmuseum, met onder andere de ecologische omgeving, het dagelijks leven, de religieuze offermethodes van mensen tijdens de periode van contant geld en zand, leidde het publiek geleidelijk naar het proces en de ontwikkeling van de oude Shu-beschaving. Duizenden verschillende soorten culturele relikwieën met voortreffelijk vakmanschap en prachtige vormen doen het publiek versteld staan en zuchten over de grote creativiteit en het sublieme vakmanschap van de ouden.
(2) Combinatie van fysieke weergave en virtual reality. De fysieke weergave vormt de basis van de museumtentoonstelling. Het echte object draagt een unieke regionale cultuur en beschaving met zich mee, die rijke historische informatie bevat. De fysieke weergave maakt deel uit van de omtrek van de omtrek, wat het tijdloze ontwerp impliceert.
De collecties uit verschillende historische fasen passeren de revue in elke tentoonstellingsruimte. Het Nationaal Museum van China is rijk aan authentieke objecten.
Het tentoonstellingsontwerp belicht meer dan 1280 pakketten met kostbare culturele relikwieën en belicht de Chinese bevolking van alle lagen van de bevolking in de semi-koloniale en semi-feodale samenleving sinds de Opiumoorlog in 1840. De strijd en de verkenningen van de realisatie van nationale wedergeboorte staan centraal. In de tentoonstelling zien we: Lin Zexu brengt verslag uit aan het Qing-hof over de herdenkingen van de sigarettenverkoop, de Qing-dynastie, het jadezegel van de Qing-dynastie, de eerste rode vlag met vijf sterren die oprijst bij de oprichtingsceremonie, de plaquette van de Centrale Volksregering, enz. De tentoonstelling toont de ware historische feiten en roept voortdurend herinneringen op aan de geschiedenis van het publiek. Elke tentoonstellingsruimte in de tentoonstellingslijn is een zorgvuldig ontwerp van de ontwerper.
Virtual reality, ook wel VR genoemd, is afgeleid van het Engelse woord "VirtualReality". Virtual reality is een nieuwe technologie gebaseerd op computertechnologie. Interactieve objecten die de waarnemingservaring van het menselijk zicht, gehoor, tastzintuigen en de virtuele wereld creëren, om zo een meeslepend gevoel te creëren.
[8] De negen belangrijkste planeten van het nieuwe museum van het Astronomisch Museum van Peking, via vijf 3D- en 4D-ervaringstheatertentoonstellingen, waaronder het maantheater, het Jupitertheater, het Saturnustheater, enz., kunnen het publiek tijdens het kijken meeslepen en de dynamiek, het geluid, de temperatuur en de vochtigheid voelen. De sculptuurachtige planeetvorm van het Astronomisch Museum van Peking, de onvoorspelbare interstellaire kleur, kan mensen gemakkelijk meenemen naar een mysterieuze en onbekende ruimtewereld.
De ontwerper gebruikt beeld- en videomixtechnieken om het publiek mee te nemen naar de onmetelijke interstellaire ruimte en versterkt zo het effect van informatieoverdracht. Deze overdracht vindt plaats via de afstand tussen de visuele ervaring, ruimte en tijd, en het gevoel van temperatuur en atmosfeer wordt doorgegeven via de kleur. Dit complex van kleuren, geluiden, vormen, grootte en oriëntatie wordt verwerkt tot een complete hallucinatie.
De visuele ruimte produceert sterke populairwetenschappelijke, interessante en artistieke effecten. Kortom, gezien de kenmerken van museumvitrines, is museumvitrineontwerp een opkomende professionele richting binnen ontwerpdisciplines. Gebaseerd op de onderzoeksmethode, interdisciplinaire en interprofessionele onderzoeksgebieden met disciplines zoals computerwetenschappen en andere disciplines.
Wetenschappelijke en technologische vooruitgang stimuleert gepersonaliseerde en gediversifieerde museumpresentaties en innovatiemethoden. Nieuwe technologieën zoals holografische beelden, multimediale digitale kunst en virtual reality worden veelvuldig gebruikt om de vorm en het ontwerp van tentoonstellingskunst uit te breiden. De discipline die zich bezighoudt met ontwerp biedt potentiële kansen voor de ontwikkeling van de culturele en creatieve industrie.
In het onderzoek realiseerden we ons ook nuchter dat de bouw van musea in ons land, vergeleken met ontwikkelde landen in het Westen, nog maar net is begonnen. Wat betreft de functie van de culturele industrie en het symbool van geavanceerde cultuur, hebben we nog veel tekortkomingen. De snelle ontwikkeling van de museumbouw in China in de afgelopen tien jaar heeft unieke ontwikkelingskansen geboden voor het ontwerp van museumvitrines.
Het heeft ook de eisen van de museumvitrine-industrie naar voren gebracht. Daarom moeten we het begrip van het museum continu verbeteren, het onderzoek naar de vorm van museumvitrines en de taal van de tentoonstelling versterken, en de museumvitrine ontwerpen als een belangrijk middel voor cultureel erfgoed, verspreiding en innovatie.
Aanbevelen:Snelle links
Project
Product
Chinees marketingcentrum (showroom):
9e verdieping (hele verdieping), Zhihui International Building, Taiping Town, Conghua District, Guangzhou
Productiecentrum in China:
Dinggui Industriepark, Taiping Town, Conghua District, Guangzhou