Las características y forma del diseño de las vitrinas de los museos

Autor: DG Master - El museo muestra a los fabricantes

Existen cuatro tipos de museos chinos: histórico, artístico, científico-técnico y de categoría integral. El sistema de exhibición del museo se compone principalmente de tres partes: exhibición básica, exhibición especial y exposición temporal. La "Fundamento del Museo Chino" se define como "exhibición museográfica" de la siguiente manera: "La exhibición museográfica se basa en un espacio específico, se basa en reliquias y especímenes culturales, coopera con otras instituciones y se complementa con exhibiciones auxiliares adecuadas, combinadas según un tema, secuencia y forma artística específicos, y organiza un grupo de exhibición para la educación intuitiva y la difusión de información".

[1] El sector museístico suele referirse a exposiciones estables a largo plazo, y las exposiciones temporales que suelen renovarse se denominan exposiciones. El Museo Contemporáneo representa la industria del arte, y el término habitual es "Zhan Chen". En cuanto a la estructura y la división del espacio, el museo generalmente incluye la "sala de prefacio", la "sala de exposiciones de partición" y la "sala de cola".

Generalmente, se incluyen demostraciones multimedia y dispositivos interactivos en el espacio de exhibición. El diseño artístico de las exhibiciones museísticas, que tiene sus propias reglas en comparación con otras categorías artísticas, no puede desarrollar plenamente el desarrollo de la escuela en la ideología del arte en sí.

No es un arte puramente único, sino el resultado de la penetración mutua de diversas disciplinas y formas "[2] Desde la perspectiva de la práctica del diseño, el diseño de vitrinas de museos refleja principalmente las características de profesionalismo y cientificidad, unidad histórica y humanística. ; En la exploración de vitrinas de museos contemporáneos contemporáneos, es más inconsistente con las ruinas y la exhibición en interiores. La combinación de exhibición física y realidad virtual.

[3] Las reliquias culturales no solo son creación de la cultura humana, sino que también implican una gran cantidad de investigación y reflexión sobre el desarrollo histórico de la humanidad. Constituyen el contenido principal que hoy presentamos. Además, la información histórica y cultural de las reliquias inherentes al museo desempeñó un papel fundamental en la exposición.

Las reliquias chinas del museo incluyen principalmente sitios antiguos, edificios antiguos, grutas, grabados en piedra, murales, importantes vestigios históricos modernos y edificios representativos, así como otras reliquias culturales inmóviles. Históricamente, importantes obras de arte, literatura, manuscritos, libros y materiales de diversas épocas pueden trasladarse mediante reliquias culturales móviles. El diseño de la exposición ha creado un espacio histórico multinivel y un espacio humanístico progresivo mediante la segmentación y estructuración del espacio.

A lo largo de la historia, existen indicios de vicisitudes y grandes distancias que trazan épocas remotas. Los seres humanos han creado cultura. Diferentes grupos étnicos y grupos de vida no solo generan símbolos de conocimiento común, sino que también transmiten diferentes valores y normas morales con la ayuda de estos símbolos.

Las humanidades se refieren a los diversos fenómenos culturales de la sociedad humana. [4] También se refieren a los aspectos avanzados y fundamentales de la cultura. Como canal de información entre las reliquias históricas arquitectónicas y el espectador, el diseño de estas crea ritmos en diversas etapas históricas mediante la transición ordenada entre diversos símbolos, elementos y formas. El diseño de la exposición, incluido Chen, da cabida a un significado cultural específico.

Sin embargo, el proceso de desarrollo cultural de una nación o región, reflejado en el patrimonio cultural, presenta una connotación cultural inherente que difiere fundamentalmente de la información cultural que finalmente se presenta en el diseño de la exposición y la forma artística. El diseño de Zhan Chen incluye la elección de la orientación cultural, la vida pastoral en la exposición y, posteriormente, la descripción a gran escala de la escena con un gran clímax narrativo. Esta cuidadosa disposición no solo se debe a que el tema contiene los logros más importantes y la información más importante de una etapa histórica específica, sino que también contiene el espíritu histórico y el encanto cultural de un nodo específico.

El diseño de exposiciones pone el espíritu humanista implícitamente en la forma de diseño a través de la creación visual, para reflejar la elección del valor cultural de diferentes museos temáticos. 1. Las características de las vitrinas de los museos de la situación general del diseño de exposiciones contemporáneo, debido a la falta de investigación teórica y sistemática sobre el diseño de vitrinas de museos, y la falta de comprensión básica del conocimiento interdisciplinario como la arqueología y la protección de reliquias culturales, las vitrinas de los museos actuales La mayoría del diseño se utiliza para utilizar el diseño de interiores y varias exposiciones comerciales y exhibiciones de exposiciones.

Este método no solo afecta la expresión artística del diseño de la vitrina del museo, sino que también contribuye a la homogeneidad del diseño de la vitrina. El diseño, como construcción especializada, se orienta a la disciplina. El museo posee un valor cultural único y funciones sociales en el desarrollo urbano.

Por lo tanto, el diseño de la exposición debe reflejar las características históricas y humanísticas del patrimonio cultural, así como el profesionalismo y la ciencia que concuerdan con el aprendizaje del museo. (1) El diseño histórico de las exposiciones históricas y humanísticas está estrechamente relacionado con el patrimonio cultural del museo. El patrimonio cultural se utiliza como reliquia histórica.

Contiene el proceso de supervivencia y desarrollo de las cosas mismas. "El análisis de los problemas debe realizarse desde la estructura de supervivencia y la existencia de este lugar, la historicidad de este origen". (2) La definición de museo como institución internacional, profesional y científica, se encuentra en el artículo 3 de la 11.ª reunión de la Asociación Internacional de Museos, celebrada en Copenhague en 1974: "El museo no busca el lucro, sino servir a la sociedad y al desarrollo social".

Institución pública permanente. Asume como responsabilidades fundamentales la recopilación, preservación e investigación del testimonio humano y ambiental, con el fin de exhibirlo públicamente, brindar oportunidades de aprendizaje, educación y recompensa.

Dado que el museo tiene la función de recopilar, exhibir e investigar el patrimonio cultural humano y físico, su diseño expositivo se caracteriza por una gran inversión en proyectos, un alto contenido técnico y una naturaleza clásica y temporal. Wang Ke, al hablar de la diferencia entre el museo y otros edificios, comentó: "El valioso edificio del museo, su patrimonio funcional y su valioso patrimonio cultural, representan una gran diferencia. El museo, en realidad, está en plena lucha con la naturaleza".

Todo tiene antigüedad, enfermedades y muerte, y las reliquias culturales no son la excepción. Morirán y desaparecerán. Por ejemplo, la seguridad física del museo: quiere prevenir el agua, los incendios, la humedad, el polvo, la luz, los daños, los ratones, los insectos, el viento y la transformación.

Todo requiere que nuestros arquitectos empleen medios técnicos para combatirlo. Por un lado, los diseñadores de vitrinas de museos deben considerar plenamente la relación entre la funcionalidad del museo y la protección de las reliquias culturales. El proceso de diseño e implementación requiere la colaboración de los técnicos del museo y los diseñadores correspondientes. El equipo de diseño comprende las leyes básicas de la protección de las reliquias culturales, domina los indicadores técnicos de la exposición, como la iluminación, la seguridad, la temperatura y la humedad, y diseña una exposición que cumpla con las normas y requisitos del museo y refleje las características temáticas de la misma.

Además, debido a la diversidad y profesionalidad de los temas del museo, abarca una amplia gama de conocimientos disciplinarios y diversos campos profesionales. Por lo tanto, se requieren profesionales que se dediquen a la exhibición de vitrinas.

2. La forma de las vitrinas de los museos. Para que un museo alcance una vitalidad duradera en el mercado cultural, no depende del edificio ni del objeto de colección en sí, sino de cómo desarrollar la forma de exhibición [7]. Existen muchos tipos de museos contemporáneos y diversas formas.

Arquitectos y artistas están en constante expansión para difundir el espíritu artístico. El diseño es uno de los indicadores que miden la imagen y el nivel académico del museo. El nivel de investigación histórica también puede reflejar el carácter y la apariencia de un museo.

(1) La exhibición en el sitio y en el interior, combinada con la construcción museística tradicional, a menudo se separa de los sitios de reliquias culturales. La construcción museística contemporánea presta mayor atención a la naturaleza y la intuición, a la relación entre los sitios y la construcción museística y a la importancia del papel de los sitios en el diseño artístico de las exposiciones. Chen Design Art. En la década de 1980, visité e inspeccioné los Guerreros y Caballos de Terracota de Qin Shihuang. Los soldados, la infantería y la caballería se presentan en una magnífica formación, el estilo artístico cerámico es delicadamente refinado y todas las imágenes están llenas de un encanto artístico contagioso.

Esta es la primera vez que siento el impactante poder del sitio. Hace unos años, la visita al Museo de las Arenas de Chengdu me contagió y me impactó nuevamente con sus reliquias históricas. El encanto de las Arenas reside en que podemos observar de cerca la protección y la explotación minera de las ruinas.

La gran estructura transparente divide las diferentes áreas de exposición. El diseño del espacio sin barreras permite al público observar directamente las reliquias culturales, así como diversos tipos de reliquias. La estructura vítrea se exhibe en diversas áreas. Sitios y museos más contemporáneos, que exhiben la civilización antigua y el proceso de minería arqueológica.

Ante la asombrosa cantidad de marfil, recordé la grandiosa escena de sacrificio del antiguo Reino Shu hace 3000 años, lo que demuestra el enorme encanto de la exhibición en el lugar. La forma más común de exhibir en interiores es satisfacer las necesidades de las diferentes colecciones y adaptar las vitrinas, stands y estructuras a la colección de reliquias culturales. Bajo la dirección de Chen Jianchen, la exposición en interiores, el espacio real y el vacío forman líneas rítmicas que guían al público a través de los diferentes espacios de exhibición de forma ordenada.

Por ejemplo, la exposición interior del Museo de las Arenas, que abarca el entorno ecológico, las escenas de la vida cotidiana, los métodos de sacrificio religioso de las personas durante el período de las arenas de la dinastía Ming, etc., adentró gradualmente al público en el proceso y desarrollo de la antigua civilización Shu. Miles de reliquias culturales de diversos tipos, con exquisita artesanía y formas exquisitas, impactaron al público y lo maravillaron con la gran creatividad y la magnífica artesanía de los antiguos.

(2) Combinación de exhibición física y realidad virtual. La exhibición física es la base de la exposición del museo. El objeto real transmite una cultura y civilización regional únicas, con rica información histórica. La exhibición física forma parte del diseño, lo que implica un diseño oportuno.

Las colecciones de diferentes etapas históricas se adaptan a la programación de cada espacio de exhibición. El Museo Nacional de China es rico en objetos reales.

El diseño de la exposición ha revisado más de 1280 paquetes de preciosas reliquias culturales y ha revisado el esfuerzo de personas de todos los estratos y clases de la población china en el abismo de la sociedad semicolonial y semifeudal desde la Guerra del Opio en 1840, luchando en la lucha y explorando la realización del rejuvenecimiento nacional. En la exposición, podemos ver: Lin Zexu informa a la corte Qing para informar sobre los monumentos conmemorativos de las ventas de cigarrillos, la dinastía Qing, el sello de jade de la dinastía Qing, la primera bandera roja de cinco estrellas que se levanta de la ceremonia de fundación, la placa del Gobierno Popular Central, etc. La exhibición real muestra los verdaderos hechos históricos y evoca constantemente los recuerdos de la historia del público, y cada espacio de exhibición en la línea de exhibición es un diseño cuidadoso del diseñador.

La realidad virtual, conocida como RV, proviene del inglés "Virtual Reality". Es una nueva tecnología basada en la informática. Los dispositivos interactivos permiten experimentar la percepción de la vista, el oído y el tacto, y el mundo virtual, creando una sensación de inmersión.

[8] Los nueve planetas principales del nuevo museo del Museo Astronómico de Beijing, a través de cinco exhibiciones teatrales 3D y 4D, incluyendo el Teatro de la Luna, el Teatro de Júpiter y el Teatro de Saturno, permiten al público experimentar una experiencia inmersiva durante la observación, con sensaciones de dinámica, sonido, temperatura y humedad. La forma escultural de los planetas del Museo Astronómico de Beijing y su impredecible color interestelar transportan fácilmente al espectador a un mundo espacial misterioso y desconocido.

El diseñador, utilizando métodos de mezcla de imágenes y videos para transportar al público a la inmensidad interestelar, potencia la transmisión de información. Esta transmisión se produce a través de la distancia entre el espacio y el tiempo de la experiencia visual, y la sensación de temperatura y atmósfera se transmite a través del color. Este complejo de colores, sonidos, formas, tamaño y orientación se transforma en una experiencia alucinante.

El espacio visual genera un fuerte impacto en la divulgación científica, el interés y el arte. En resumen, debido a las características del diseño de vitrinas de museos, el diseño de vitrinas de museos se ha convertido en una nueva dirección profesional dentro de las disciplinas del diseño. Basado en el método de investigación, el estudio interdisciplinario e interprofesional se complementa con disciplinas como la informática y otras.

El progreso científico y tecnológico impulsa la personalización y diversificación de las vitrinas museísticas y la innovación en sus métodos. Nuevas tecnologías, como las imágenes holográficas, las artes digitales multimedia y la realidad virtual, se utilizan ampliamente para ampliar la forma y el diseño del arte expositivo. La construcción disciplinada del diseño ofrece oportunidades potenciales para el desarrollo de la industria cultural y creativa.

En el estudio, también nos dimos cuenta de que, en comparación con los países desarrollados de Occidente, la construcción de museos en nuestro país apenas está comenzando. En cuanto a la función de la industria cultural y su carácter de símbolo de la cultura avanzada, aún presentamos muchas deficiencias. El rápido desarrollo de la construcción de museos en China en los últimos diez años ha brindado oportunidades excepcionales de desarrollo al diseño de vitrinas museísticas.

También se han planteado las necesidades del sector de las vitrinas museísticas. Por lo tanto, es necesario mejorar continuamente la comprensión del museo, fortalecer la investigación sobre la forma y el lenguaje de las vitrinas museísticas, y diseñar las vitrinas museísticas como un medio importante para el patrimonio cultural, la difusión y la innovación.

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