Bescherming en herstel van culturele relikwieën

Auteur:DG Master- museum toont fabrikanten

Deze informatie is afkomstig uit "Chinese Cultural Relics". Zie het artikel "New Perspective of recognition concepts in the restoration of cultural relics" (Nieuw perspectief op herkenningsconcepten bij de restauratie van culturele relikwieën) geschreven door "China Cultural Relics" op 8 juli 2011. De auteur beperkt zich niet tot het concept van moderne bescherming van culturele relikwieën, maar combineert de actuele situatie van Chinese culturele relikwieën en presenteert een nieuwe visie op herkenbare concepten. Men is van mening dat de restauratie van culturele relikwieën niet beperkt moet blijven tot "consistente consistentie van een afstand, verschillend van elkaar".

Het principe is: "de informatie moet. Na het lezen ervan kan ik niet anders dan het oppervlakkige begrip van het concept van bescherming en herstel van culturele relikwieën hier bespreken. Ik.

Dezelfde overeenkomsten en restauratietechnieken van de auteur hebben deelgenomen aan de textieltraining van de "Sino-Japanse-Koreaanse Samenwerking Zijderoute langs de Zijderoute", die van augustus tot en met december vorig jaar werd gehouden aan het Chinese Instituut voor Erfgoedonderzoek. Tijdens deze training heeft de auteur een systematische theoretische kennis van de bescherming en restauratie van culturele relikwieën. Tegelijkertijd heb ik mij een zekere mate van textiel- en restauratietechnologie eigen gemaakt.

Tijdens mijn studie technologie heb ik ook wat gedachten over de theorie van de bescherming en restauratie van culturele relikwieën. Tijdens de studieles, omdat het de eerste kennismaking met culturele bescherming was, vroegen sommige studenten die gespecialiseerd waren in de restauratie van culturele relikwieën naar het verschil tussen 'bescherming' en 'reparatie'. Sommige studenten gaven aan dat bescherming en reparatie eigenlijk hetzelfde zijn.

Veroorzaak geen schade, meestal samen toepassen. Maar naar mijn mening zijn bescherming en herstel niet precies hetzelfde, maar verschillend. "Bescherming" en "herstel" vallen onder het begrip bescherming, maar in enge zin zijn het twee verschillende fasen in de bescherming van culturele relikwieën.

In de definitie van de disciplines voor de bescherming van culturele relikwieën is de betekenis van bescherming en herstel aanzienlijk verschillend. "Bescherming" heeft twee betekenissen: ten eerste, het beheersen van de omgeving, het minimaliseren van de schade aan collecties en specimens; ten tweede, het voorkomen van schade en het in een stabiele toestand brengen om verdere schade te voorkomen. "Reparatie" is de voortzetting van de tweede stap in het concept: wanneer de bescherming onvoldoende blijkt, zorgt herstel ervoor dat de collectie de staat bereikt waarin deze wordt tentoongesteld. Het doel is om de levensduur van de culturele relikwieën te verlengen.

De vroegste theorie over de bescherming en restauratie van culturele relikwieën werd voorgesteld door de Italianen Brandi. In zijn boek "The Theory of Cultural Relics": "De zogenaamde reparatie is het behouden van de materialiteit van een bepaald item. Het behoud, de bescherming en de behandeling van culturele waarde.

En verdeel de reparatiepraktijk in drie richtingen: preventief herstel, beschermend herstel en preventief seksueel herstel. In feite is het concept van restauratie hier het concept van het beschermen van de brede zin van ons land. Wat we gewoonlijk culturele relikwieën noemen, omvat ook drie aspecten, namelijk preventieve bescherming, onderhoudsbescherming en reparatiebescherming.

Preventieve bescherming verwijst naar effectieve monitoring van de omgeving waarin culturele relikwieën worden bewaard; onderhoudsbescherming verwijst naar het onderhoud van dagelijkse culturele relikwieën; en reparatiebescherming betreft het repareren en restaureren van het geheel van culturele relikwieën. Deze drie aspecten lopen parallel voor culturele relikwieën, en er is geen voorgeschreven voor- en na-regel. Bijvoorbeeld, bij gebroken brons moeten we eerst reparatiebescherming toepassen, en vervolgens preventieve bescherming en onderhoud.

Voor intacte jade is het belangrijk om preventieve bescherming en onderhoud te doen aan seksuele bescherming. 2. Het begrijpen van het concept van bescherming van Chinese en westerse bescherming.

Het concept van bescherming en restauratie van moderne culturele relikwieën dat Brandi bepleit, is gebaseerd op de beschermingspraktijk van westerse culturele relikwieën. De meeste daarvan zijn meer westerse gebouwen, olieverfschilderijen, sculpturen en andere culturele relikwieën. Omgekeerd en herkenbaar, drie principes.

Er zijn echter verschillen in de erkenning van culturele relikwieën in China en het Westen, en het is waarschijnlijk niet de beste manier om Chinees werk volledig te sturen. De auteur is van mening dat China's concept voor de bescherming en restauratie van culturele relikwieën moet voldoen aan de geldende internationale normen en dat specifieke kwesties moeten worden geanalyseerd. Reparatie en bescherming moeten gebaseerd zijn op de langetermijnconservering van culturele relikwieën.

Herstel het ware uiterlijk van de culturele relikwieën. Het principe van minimale interventie is geschikt voor elk land, en Oost en West hebben vergelijkbare opvattingen: de historische informatie in de culturele relikwieën wordt niet zoveel mogelijk hersteld. Dit is met name duidelijk zichtbaar in de Japanse industrie voor het repareren van culturele relikwieën.

Ze voeren zelden grote reparaties uit aan culturele relikwieën. Zo kunnen Japanse leraren bijvoorbeeld, ter bescherming van een zijden bekleding, alleen schoonmaken, platmaken en verpakken; terwijl Chinese leraren de naaldlijn moeten verplaatsen om te repareren, niet alleen om een ​​goed effect te bereiken, maar ook om de visuele perceptie te verbeteren. Het principe van omkeerbaarheid houdt in dat de materialen die bij het reparatieproces worden gebruikt, moeten worden verwijderd, zodat het gebruik van nieuwe materialen en nieuwe processen in de toekomst geen schade aan culturele relikwieën zal veroorzaken.

Maar er is een groot verschil in de interpretatie van het herkenningsprincipe. Hoewel sommige kameraden bijgelovig zijn over Brandi's theorie, geloven ze dat het te repareren deel volledig moet verschillen van het lichaam van de culturele relikwieën, dat in één oogopslag herkenbaar is. Daarom is er een vermalen aardewerk voor reparatie met wit gips.

Gong Mengting is van mening dat de traditionele Chinese restauratievaardigheden behoren tot de kunstrestauratie. De integratie van het repareren van onderdelen en de romp van gebruiksvoorwerpen is de staat van het meesterschap in het herstellen. De auteur is het daarmee eens.

De reden waarom de meester de vaardigheden van het repareren heeft, is dat het gerepareerde werk het ware niveau van onechtheid bereikt, zodat mensen visueel kunnen genieten van het perfecte gevoel. "Herkenning" wordt niet per se met het blote oog waargenomen. Zelfs de reparaties die geïntegreerd zijn, kunnen met technologische instrumenten worden "geïdentificeerd".

Daarom kan de kennis van het herkenningsprincipe niet beperkt worden tot het met het blote oog herkennen van "consistent en verschillend van de afstand van een afstand", maar op basis van de poging om zoveel mogelijk alle historische informatie te behouden die in de culturele relikwieën is vervat, proberen we superieure vaardigheden te gebruiken om de echte relikwieën van culturele relikwieën zoveel mogelijk te restaureren. , Perfect waar gezicht. 3.

Het belang van preventieve bescherming dit jaar is het eerste jaar van het "Twaalfde Vijfjarenplan". Volgens het "Twaalfde Vijfjarenplan" voor de ontwikkeling van nationale culturele relikwieën moet de bescherming van culturele relikwieën in China tijdens de periode van het "Twaalfde Vijfjarenplan" worden omgevormd van reddingsbescherming naar preventieve bescherming. Dit geeft een duidelijke boodschap: de staat is begonnen met het veranderen van de strategie voor de bescherming van culturele relikwieën, dat wil zeggen de financiële middelen voor preventieve bescherming.

Het eerste voorstel voor het concept "preventieve bescherming" was een internationaal seminar over kunstbescherming in Rome, Italië, in 1930. De conferentie bereikte internationaal consensus over wetenschappelijke bescherming van culturele relikwieën, wat een mijlpaal is voor de bescherming ervan. Preventieve bescherming houdt in dat de omgeving waarin culturele relikwieën worden bewaard, wordt gemonitord om deze in een staat te brengen die bevorderlijk is voor de bescherming ervan, teneinde het doel van de bescherming van culturele relikwieën te bereiken.

De omgeving waarin culturele relikwieën worden bewaard, omvat twee aspecten: het depot voor culturele relikwieën en de tentoonstellingsruimte. Ongeacht de omgeving is het noodzakelijk om de voor- en nadelen ervan te meten aan de hand van temperatuur en vochtigheid, licht, luchtvervuiling en biologische effecten. Volgens de "Trial Specifications for the Preservation Environment of the Museum Collection" zijn de eisen voor culturele relikwieën van verschillende texturen verschillend, en zijn organische culturele relikwieën relatief minder streng dan anorganische culturele relikwieën.

De omgevingstemperatuur van metalen culturele relikwieën is bijvoorbeeld 20 °C en de relatieve luchtvochtigheid wordt op 0-40% gehouden, terwijl de relatieve luchtvochtigheid van de omgeving van organische culturele relikwieën zoals gefilamenteerd katoen en henneptextiel 50% tot 60% zal bereiken; Lax, terwijl de lichtheid van met zijde bedekt katoen en henneptextiel minder dan 50 Lax is; bovendien hebben organische culturele relikwieën zoals met zijde bedekt katoen en henneptextiel een grotere kans om te worden aangetast door ongedierte en micro-organismen, waardoor de milieuvereisten hoger zijn. De bescherming van culturele relikwieën moet eerst beginnen met preventieve bescherming. Daarom stelt de staat voor om een ​​gestandaardiseerd pakhuis voor culturele relikwieën te bouwen en de culturele relikwieën van verschillende texturen te classificeren volgens verschillende vereisten van de pakhuizen.

Het depot is uitgerust met standaard collectiekasten, systemen voor constante temperatuur en vochtigheid, beveiliging, brandbeveiliging en andere apparatuur ter bescherming van culturele relikwieën. Brand-, diefstal- en insectenwerende voorzieningen, ventilatie en ontvochtiging zijn aanwezig, waardoor de wetenschappelijke bescherming van culturele relikwieën in het museum optimaal is. Preventieve bescherming is goed uitgevoerd, waardoor het personeel dat verantwoordelijk is voor de bescherming van culturele relikwieën zo min mogelijk reparaties hoeft uit te voeren en de schade aan culturele relikwieën tot een minimum beperkt blijft.

Aangepaste vitrines

Vitrines fabrikant

Fabrikant van vitrines

Leveranciers van vitrines

Vitrine weergeven

fabrikanten van sieradenvitrines

op maat gemaakte sieraden vitrines

Bekijk showcase

horloge display vitrine

museum toont fabrikanten

op maat gemaakte museumvitrines

Museumvitrine

Luxe vitrine

cosmetische display vitrine

cosmetische vitrine