Protección y reparación de reliquias culturales
Autor: DG Master - El museo muestra a los fabricantes
Esta información proviene de "Reliquias Culturales Chinas" y se puede consultar el artículo "Nueva Perspectiva de los conceptos de reconocimiento en la restauración de reliquias culturales", escrito por "Reliquias Culturales Chinas" el 8 de julio de 2011. El autor no se limita al concepto de protección de reliquias culturales modernas, sino que analiza la situación actual de las reliquias culturales chinas y propone una nueva perspectiva de conceptos reconocibles. Se cree que la restauración de reliquias culturales no debe limitarse a la "coherencia constante a distancia, diferenciada entre sí".
El principio es "la información debe". Después de leerlo, no puedo evitar querer hablar sobre la comprensión superficial del concepto de protección y reparación de reliquias culturales aquí.
El autor participó en el curso de capacitación textil "Cooperación Sino-Japonesa-Coreana en la Ruta de la Seda", impartido en el Instituto de Investigación del Patrimonio Chino entre agosto y diciembre del año pasado. En este curso, adquirió una comprensión sistemática de los conocimientos teóricos sobre la protección y restauración de reliquias culturales. Al mismo tiempo, dominó la tecnología de restauración de textiles y reliquias culturales.
En el proceso de aprendizaje de tecnología, también tengo algunas reflexiones sobre la teoría de la protección y restauración de reliquias culturales. Durante la clase, dado que era mi primer contacto con la protección cultural, algunos estudiantes especializados en restauración de reliquias culturales preguntaron la diferencia entre "protección" y "reparación". Algunos estudiantes respondieron que, en realidad, protección y reparación son lo mismo.
No causar daño; generalmente se aplican juntas. Sin embargo, en mi opinión, protección y reparación no son exactamente lo mismo, sino diferentes. "Protección" y "reparación" se incluyen en el concepto de protección, pero en sentido estricto, son dos etapas diferentes en el ámbito de la protección de reliquias culturales.
En la definición de las disciplinas de protección de reliquias culturales, el significado de protección y reparación es significativamente diferente. "Protección" tiene dos significados: primero, controlar el entorno y minimizar el daño a las colecciones y especímenes; segundo, inhibir el daño y estabilizarlas para prevenir daños mayores. "Reparación" es la continuación del segundo paso del concepto; es decir, cuando el proceso de protección resulta insuficiente, la reparación permite que la colección alcance el estado de exhibición y tiene como objetivo prolongar la vida de las reliquias culturales.
La primera teoría sobre la protección y restauración de reliquias culturales fue propuesta por el italiano Brandi. En su libro "La teoría de las reliquias culturales": "La llamada reparación consiste en mantener la materialidad de un objeto determinado. La preservación, protección y tratamiento del valor cultural".
Y dividir la práctica de reparación en tres direcciones: reparación preventiva, reparación protectora y reparación preventiva de carácter sexual. De hecho, el concepto de restauración aquí es el de proteger el sentido amplio de nuestro país. Lo que solemos llamar reliquias culturales también incluye tres aspectos: protección preventiva, protección del mantenimiento y protección de la reparación.
La protección preventiva se refiere a la supervisión eficaz del entorno de conservación de las reliquias culturales; la protección de mantenimiento se refiere al mantenimiento diario de las reliquias culturales; y la protección de reparación consiste en reparar y restaurar el conjunto de las reliquias culturales. Estos tres aspectos son similares en el caso de las reliquias culturales, y no existe una orden preestablecida. Por ejemplo, en el caso de una pieza de bronce rota, primero se debe realizar la protección de reparación, y luego la protección preventiva y el mantenimiento.
Para mantener el jade intacto, es importante realizar protección preventiva y mantenimiento Protección sexual. 2. La comprensión del concepto de protección de la protección china y occidental.
El concepto de protección y restauración de reliquias culturales modernas, defendido por Brandi, proviene de la práctica de proteger reliquias culturales occidentales. La mayoría de ellas son edificios, pinturas al óleo, esculturas y otras reliquias culturales occidentales. Tres principios inversos y reconocibles.
Sin embargo, existen diferencias en el reconocimiento de las reliquias culturales entre China y Occidente, y probablemente no sea la mejor manera de orientar la labor china por completo. El autor considera que el concepto de protección y restauración de reliquias culturales en China debe ajustarse a las normas internacionales aplicables y debe analizarse específicamente cada cuestión. La reparación y la protección deben basarse en la preservación a largo plazo de las reliquias culturales.
Restaurar la verdadera apariencia de las reliquias culturales. El principio de mínima intervención es aplicable a cualquier país, y Oriente y Occidente comparten la misma visión: la información histórica contenida en las reliquias culturales no se repara en la medida de lo posible. Esto es particularmente evidente en la industria japonesa de reparación de reliquias culturales.
Rara vez se realizan grandes reparaciones a reliquias culturales. Por ejemplo, para proteger una cubierta de seda, los maestros japoneses solo pueden limpiarla, aplanarla y empaquetarla; mientras que los maestros chinos necesitan mover la aguja para repararla, no solo para lograr un buen efecto, sino también para una excelente percepción visual. El principio de reversibilidad implica que los materiales utilizados en el proceso de reparación deben eliminarse, para que el uso de nuevos materiales y procesos en el futuro no dañe las reliquias culturales.
Pero en la comprensión del principio de reconocimiento, existe una gran diferencia. Si bien algunos camaradas son supersticiosos con la teoría de Brandi, creen que la pieza reparada debería ser completamente distinta del cuerpo de las reliquias culturales, que se reconoce a simple vista. Por lo tanto, existe una cerámica triturada para reparar con yeso blanco.
Gong Mengting cree que las técnicas tradicionales chinas de restauración pertenecen a la restauración artística. La integración de las piezas y el cuerpo de los utensilios es la búsqueda del maestro en la reparación. El autor coincide.
La razón por la que se reparan las habilidades del maestro es que el trabajo que repara alcanza el verdadero nivel de falsedad, para que la gente pueda disfrutar visualmente de una sensación perfecta. El "reconocimiento" no se reconoce necesariamente a simple vista. Incluso las reparaciones integradas pueden "identificarse" con instrumentos tecnológicos.
Por lo tanto, la comprensión del principio de reconocimiento no puede limitarse al reconocimiento a simple vista de "consistente y diferente desde la distancia", sino sobre la base de tratar de retener toda la información histórica contenida en las reliquias culturales tanto como sea posible, tratar de utilizar habilidades excelentes para restaurar las verdaderas reliquias de las reliquias culturales tanto como sea posible., Rostro verdadero perfecto. 3.
La importancia de la protección preventiva este año coincide con el primer año del Duodécimo Plan Quinquenal. Según el Plan para el Desarrollo de las Reliquias Culturales Nacionales del Duodécimo Plan Quinquenal, la protección de las reliquias culturales en China durante el Duodécimo Plan Quinquenal debe transformarse de la protección de rescate a la protección preventiva. Esto transmite una clara señal: el Estado ha comenzado a cambiar la estrategia de protección de las reliquias culturales, es decir, los recursos financieros destinados a la protección preventiva.
La primera propuesta del concepto de "protección preventiva" se produjo en un seminario internacional sobre protección del arte celebrado en Roma, Italia, en 1930. La conferencia alcanzó el consenso sobre la protección científica de las reliquias culturales a nivel internacional, lo cual constituye un hito en su protección. La protección preventiva consiste en supervisar el entorno de preservación de las reliquias culturales para lograr un entorno propicio para su protección, con el fin de lograr el objetivo de protegerlas.
El entorno de preservación de reliquias culturales comprende dos aspectos: el almacén de reliquias culturales y la sala de exposiciones. Independientemente del entorno, es necesario evaluar sus ventajas y desventajas en cuanto a temperatura, humedad, luz, contaminación atmosférica y efectos biológicos. Según las "Especificaciones de Prueba para el Entorno de Preservación de la Colección del Museo", los requisitos para reliquias culturales de diferentes texturas varían, y las reliquias culturales orgánicas son relativamente inferiores a las de las inorgánicas.
Por ejemplo, la temperatura ambiente de las reliquias culturales metálicas es de 20 °C y la humedad relativa se mantiene entre el 0 % y el 40 %, mientras que la humedad relativa del ambiente de las reliquias culturales orgánicas, como el algodón filamentoso y los textiles de cáñamo, alcanzará entre el 50 % y el 60 %; Lax, mientras que la ligereza de los textiles de algodón y cáñamo con revestimiento de seda es inferior al 50 Lax; además, las reliquias culturales orgánicas, como el algodón con revestimiento de seda y los textiles de cáñamo, son más propensas a verse afectadas por plagas y microorganismos, por lo que los requisitos ambientales son más altos. La protección de las reliquias culturales debe comenzar primero con la protección preventiva. Por lo tanto, el estado propone construir un almacén estandarizado de reliquias culturales, y las reliquias culturales de diferentes texturas deben clasificarse en diferentes requisitos de los almacenes.
El almacén está equipado con gabinetes de colección estándar, sistemas de temperatura y humedad constantes, seguridad, instalaciones de protección contra incendios y otros equipos de protección de reliquias culturales. Las medidas contra incendios, antirrobo, a prueba de insectos, ventilación y deshumidificación contribuyen a la protección científica de las reliquias culturales del museo. La protección preventiva se realiza correctamente, y el personal de protección de reliquias culturales minimiza las reparaciones y los daños a las reliquias culturales.
Recomendar:Hora: 1 de marzo de 2022
Ubicación: India
Superficie (M²): 147m²
Con un diseño inteligente, se mostró la visión de una marca de joyería de alta gama, para exhibir joyas en color bronce y con luz brillante, en un interior de tienda transparente.
Con un diseño curvo, colores cálidos y una cuidadosa selección de materiales, la marca no solo insiste en la herencia de la marca y las habilidades exquisitas, sino que también crea un nuevo espacio de compra estético con un estilo creativo único y una visión aguda por delante de The Times.
Salvo los detalles de los arcos, el estilo general de la tienda es más juvenil y moderno. El escaparate presenta un diseño más transparente y luminoso, el interior es más claro, la vitrina de joyería está hecha de materiales claros y el mobiliario es más juvenil.
Esta tienda es la primera de la nueva marca con una imagen de alta gama que permite a los clientes expandir la submarca de la compañía. Gracias a su concurrida zona comercial, aprovecha su ubicación privilegiada para atraer a más consumidores y fortalecer el conocimiento de la marca.
Una vez finalizada la producción en la fábrica, asistimos a nuestros clientes con servicios de transporte internacional. Una vez que el lote completo llegó a la tienda del cliente, proporcionamos planos y videos de instalación profesionales, y guiamos a los clientes para la instalación in situ por teléfono y videollamada. Gracias a la cooperación mutua, completamos la instalación de toda la tienda en una semana.
Hora: 3 de septiembre de 2020
Ubicación: Francia
Superficie (M²): 100 m2
Se moderniza la base original de exhibición de la marca, rompiendo con la disposición convencional de los perfumes en capas, utilizando un expositor de joyas para mostrar la nobleza de los perfumes de alta gama. Combinado con una atmósfera luminosa, brinda una experiencia más preciada a los clientes y fomenta la compra. En el diseño, se combinan líneas de trefilado de alambre metálico y se utiliza la sección áurea en muchos puntos para crear una atmósfera de alta gama. En otros puntos, combinado con las características del proceso de pintura de piano de alto brillo, las líneas robustas se dividen en armonía, combinando dureza y suavidad para crear un lujo de alta gama. Espacio para exhibición de perfumes.
Hora: 9 de abril de 2022
Ubicación: Dubái
Superficie (M²): 180 m²
Esta marca se centra en productos de lujo de alta gama. Su objetivo no es solo ofrecer a los consumidores honores nobles y elegantes, sino también inspirar a las personas a descubrir y experimentar cada diferencia en la vida con conceptos innovadores. Lidera el presente con la luz de los sueños y descubre el futuro con pensamiento innovador. El concepto principal de diseño es seguir el concepto del producto, romper con la tradición y ser simple pero noble. Busca un diseño simple y elegante que evite la redundancia. El latón cepillado vanguardista y de alta calidad recorre todo el espacio para resaltar su personalidad distintiva, y la exhibición es rica en formas y atmósfera, simple pero delicada. Convierte joyas preciosas en obras maestras deslumbrantes, creando un mundo de belleza incomparable.
Hora: 11 de abril de 2021
Ubicación: Arabia Saudita
Superficie (M²): 100m²
Este proyecto de marca se basa principalmente en los colores de la juventud y la moda. El acero inoxidable plateado con efecto espejo y la pintura blanca brillante de piano se utilizan como acentos, lo que aporta una atmósfera vanguardista de alta gama y enriquece el espacio. Toda la tienda está dividida por categorías de productos y la exposición es amplia. Para aumentar la permanencia de los clientes, en el diseño del flujo de personas, hemos diseñado una composición de líneas móviles en bucle que evita que los consumidores recorras caminos repetidos y afecte la compra. La experiencia también permite a los consumidores apreciar los productos de la tienda de una sola vez. La planificación del espacio es sencilla y sin aglomeraciones, lo que le da una apariencia simple y generosa, creando un espacio y un ambiente de compra cómodos para los clientes. Fomenta las compras y genera buen humor, aumentando así la tasa de transacciones de la tienda.
Baréin
140 metros cuadrados
El proyecto de la marca de joyería de Bahréin firmó un acuerdo de colaboración con DG Master of Display Showcase en 2019. Este proyecto fue planificado y prestado por el equipo de profesionales y diseñadores senior de DG. Entre los servicios que se incluyeron se incluyen el diseño pictográfico de la tienda, la producción de la vitrina, la posinstalación y otros servicios integrales. Nuestro proyecto fue premiado por nuestros clientes y sus clientes.
+86 13610079233
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Joyas
Museo
Centro de marketing de China:
Piso 14 (planta completa), Edificio Zhihui International, Taiping Town, Distrito de Conghua, Cantón
Centro de fabricación de China:
Parque industrial Dinggui, ciudad de Taiping, distrito de Conghua, Guangzhou