Protezione e riparazione di reperti culturali
Autore:DG Master- il museo espone i produttori
Queste informazioni sono tratte da "Chinese Cultural Relics". Per maggiori informazioni, consultare l'articolo "Nuova prospettiva sui concetti di riconoscimento nel restauro di reliquie culturali", scritto da "China Cultural Relics" l'8 luglio 2011. L'autore non si limita al concetto di protezione moderna delle reliquie culturali, ma analizza la situazione attuale delle reliquie culturali cinesi e propone una nuova visione dei concetti di riconoscibilità. Si ritiene che il restauro delle reliquie culturali non debba limitarsi a "coerenza coerente a distanza, diversa l'una dall'altra".
Il principio è "le informazioni dovrebbero". Dopo averlo letto, non posso fare a meno di voler parlare della scarsa comprensione del concetto di protezione e restauro dei reperti culturali qui. I.
Le stesse somiglianze e gli stessi restauri sono stati oggetto di studio da parte dell'autore durante il corso di formazione tessile "Sino-Japanese-Korean Cooperation Silk Road along the Silk Road", tenutosi presso il Chinese Heritage Research Institute da agosto a dicembre dello scorso anno. In questo corso di formazione, l'autore ha acquisito una conoscenza sistematica delle conoscenze teoriche sulla protezione e il restauro dei reperti culturali. Allo stesso tempo, ha acquisito una certa padronanza delle tecnologie di restauro tessile e dei reperti culturali.
Nel processo di apprendimento della tecnologia, ho anche maturato alcune riflessioni sulla teoria della protezione e del restauro dei beni culturali. Durante il corso di studio, poiché si trattava del primo approccio con la protezione dei beni culturali, alcuni studenti specializzati nel restauro di beni culturali hanno chiesto la differenza tra "protezione" e "riparazione". Alcuni studenti hanno affermato che protezione e riparazione sono in realtà la stessa cosa.
Non causano danni, di solito si applicano insieme. Tuttavia, a mio parere, protezione e riparazione non sono esattamente la stessa cosa, bensì due cose diverse. "Protezione" e "riparazione" sono inclusi nel concetto di protezione, ma in senso stretto rappresentano due fasi diverse nel campo della tutela dei beni culturali.
Nella definizione delle discipline di tutela dei beni culturali, il significato di protezione e riparazione è significativamente diverso. "Protezione" ha due significati: in primo luogo, controllare l'ambiente, minimizzare il danno a collezioni e reperti; in secondo luogo, inibire il danno e mantenerlo in uno stato stabile per prevenirne ulteriori. "Riparazione" è la continuazione del secondo passaggio del concetto di concetto, ovvero, quando il processo di protezione appare insufficiente, la riparazione fa sì che la collezione raggiunga lo stato di esposizione e ha lo scopo di prolungare la vita dei beni culturali.
La prima teoria sulla protezione e il restauro dei beni culturali fu proposta dall'italiano Brandi. Nel suo libro "La teoria dei beni culturali": "La cosiddetta riparazione consiste nel mantenere la materialità di un determinato bene. La conservazione, la protezione e il trattamento del valore culturale.
"E suddividere la pratica di riparazione in tre direzioni: riparazione preventiva, riparazione protettiva e riparazione preventiva sessuale. In effetti, il concetto di restauro qui è il concetto di protezione del senso ampio del nostro Paese. Ciò che solitamente chiamiamo reliquie culturali include anche tre aspetti, ovvero protezione preventiva, protezione di manutenzione e protezione di riparazione.
La protezione preventiva si riferisce al monitoraggio efficace dell'ambiente di conservazione dei beni culturali; la protezione di manutenzione si riferisce alla manutenzione quotidiana dei beni culturali; e la protezione di riparazione consiste nel riparare e restaurare il corpo del bene culturale. Questi tre aspetti sono paralleli per i beni culturali e non esiste un ordine prestabilito prima e dopo. Ad esempio, per un oggetto in bronzo rotto, la prima cosa da fare è la protezione di riparazione, seguita dalla protezione preventiva e dalla manutenzione.
Per la giada intatta, è importante effettuare una protezione preventiva e una manutenzione della protezione sessuale. 2. La comprensione del concetto di protezione della protezione cinese e occidentale.
Il concetto di protezione e restauro dei beni culturali moderni sostenuto da Brandi deriva dalla pratica di protezione dei beni culturali occidentali. La maggior parte di essi sono edifici, dipinti a olio, sculture e altri beni culturali di stampo occidentale. Tre principi invertiti e riconoscibili.
Tuttavia, esistono differenze nel riconoscimento dei reperti culturali in Cina e in Occidente, e probabilmente non è il modo migliore per orientare il lavoro cinese guidarlo completamente. L'autore ritiene che il concetto di protezione e restauro dei reperti culturali in Cina debba rispettare gli standard internazionali applicabili e che sia necessario analizzare in modo specifico questioni specifiche. Il restauro e la protezione dovrebbero basarsi sulla conservazione a lungo termine dei reperti culturali.
Ripristinare il vero aspetto dei reperti culturali. Il principio del minimo intervento è valido per qualsiasi Paese, e Oriente e Occidente hanno opinioni simili: le informazioni storiche contenute nei reperti culturali non vengono riparate il più possibile. Questo è particolarmente evidente nel settore del restauro dei reperti culturali in Giappone.
Raramente eseguono grandi interventi di riparazione su reperti culturali. Ad esempio, per proteggere una copertura in seta, gli insegnanti giapponesi possono solo occuparsi della pulizia, della stesura e dell'imballaggio; mentre gli insegnanti cinesi devono spostare la linea dell'ago per riparare, non solo per ottenere un buon effetto, ma anche per ottenere una buona percezione visiva. Il principio di reversibilità implica che i materiali utilizzati nel processo di riparazione debbano essere rimossi, in modo che l'utilizzo di nuovi materiali e nuovi processi in futuro non danneggi i reperti culturali.
Ma nella comprensione del principio di riconoscimento, c'è una grande differenza. Se alcuni compagni sono superstiziosi riguardo alla teoria di Brandi, credono che la parte da riparare debba essere completamente diversa dal corpo del reperto culturale, riconoscibile a colpo d'occhio. Pertanto, esiste una ceramica frantumata da riparare con gesso bianco.
Gong Mengting ritiene che le tradizionali tecniche di restauro cinesi appartengano al restauro artistico. L'integrazione tra le parti da riparare e il corpo degli utensili è la fase di riparazione, obiettivo del maestro. L'autore concorda.
Il motivo per cui si riparano le competenze del maestro è che il lavoro da lui riparato raggiunge il vero livello di falsità, in modo che le persone possano godere della perfetta sensazione visiva. Il "riconoscimento" non è necessariamente percepibile a occhio nudo. Anche i lavori di riparazione integrati possono essere "identificati" con strumenti tecnologici.
Pertanto, la comprensione del principio di riconoscimento non può essere limitata al riconoscimento a occhio nudo di "coerente e diverso dalla distanza da una certa distanza", ma sulla base del tentativo di conservare il più possibile tutte le informazioni storiche contenute nei reperti culturali, cercare di utilizzare abilità superbe per ripristinare il più possibile i veri reperti dei reperti culturali. , Vero volto perfetto. 3.
L'importanza della protezione preventiva quest'anno è data dal primo anno del "Dodicesimo Piano Quinquennale". Secondo il Piano per lo Sviluppo dei Beni Culturali Nazionali del "Dodicesimo Piano Quinquennale", la protezione dei beni culturali in Cina durante il periodo del "Dodicesimo Piano Quinquennale" deve essere trasformata da una protezione di salvataggio a una protezione preventiva. Questo trasmette un'informazione chiara: lo Stato ha iniziato a modificare la strategia per la protezione dei beni culturali, ovvero le risorse finanziarie destinate alla protezione preventiva.
La prima proposta del concetto di "protezione preventiva" fu un seminario internazionale sulla protezione delle opere d'arte tenutosi a Roma, in Italia, nel 1930. La conferenza ha raggiunto un consenso scientifico a livello internazionale sulla protezione dei beni culturali, un traguardo fondamentale per la tutela dei beni culturali. La protezione preventiva consiste nel monitorare l'ambiente di conservazione dei beni culturali per mantenerlo in uno stato favorevole alla loro protezione, al fine di raggiungere l'obiettivo di tutela dei beni culturali.
L'ambiente di conservazione dei reperti culturali comprende due aspetti: uno è il magazzino dei reperti culturali e l'altro è la sala espositiva. Indipendentemente dall'ambiente, è necessario valutare i vantaggi e gli svantaggi dell'ambiente in termini di temperatura e umidità, luce, inquinamento atmosferico ed effetti biologici. Secondo le "Specifiche di prova per l'ambiente di conservazione della collezione museale", i requisiti dei reperti culturali di diversa consistenza sono diversi e i reperti culturali organici sono relativamente inferiori a quelli dei reperti culturali inorganici.
Ad esempio, la temperatura ambientale dei reperti culturali metallici è di 20 °C e l'umidità relativa è mantenuta tra lo 0 e il 40%, mentre l'umidità relativa dell'ambiente dei reperti culturali organici come i tessuti di cotone filato e canapa raggiungerà il 50-60%; Lax, mentre la leggerezza dei tessuti di cotone e canapa con rivestimento in seta è inferiore al 50% Lax; inoltre, i reperti culturali organici come i tessuti di cotone e canapa con rivestimento in seta hanno maggiori probabilità di essere colpiti da parassiti e microrganismi, quindi i requisiti ambientali sono più elevati. La protezione dei reperti culturali deve iniziare innanzitutto con la protezione preventiva. Pertanto, lo Stato propone di costruire un magazzino standardizzato per i reperti culturali e i reperti culturali di diverse consistenze dovrebbero essere classificati in base ai diversi requisiti dei magazzini.
Il magazzino è dotato di armadi per la raccolta standard, sistemi di temperatura e umidità costanti, sistemi di sicurezza, sistemi antincendio e altre attrezzature per la protezione dei reperti culturali. Sono inoltre presenti sistemi antincendio, antifurto, anti-insetto, ventilazione e deumidificazione, che contribuiscono alla protezione scientifica dei reperti culturali nel museo. La protezione preventiva è ben gestita e il personale addetto alla protezione dei reperti culturali può essere riparato il meno possibile, riducendo al minimo i danni ai reperti culturali.
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