Συζητήστε μερικά βασικά σημεία του σχεδιασμού των εκθεμάτων του μουσείου

Όσοι έχουν επισκεφτεί το μουσείο, μπορεί να θεωρήσουν ότι η έκθεση πολιτιστικών κειμηλίων στην προθήκη είναι απλή υπόθεση, ότι τα πολιτιστικά κειμήλια απλώς τοποθετούνται στην προθήκη, στήνονται και στη συνέχεια κλειδώνονται πάνω τους. Στην πραγματικότητα, πίσω από αυτά τα φαινομενικά απλά πράγματα, κρύβονται πολλές σκέψεις για να προσαρμόσουν τα αποτελέσματα. Αυτό αντικατοπτρίζεται κυρίως στον σχεδιασμό των ντουλαπιών των εκθεμάτων του μουσείου, στην επιλογή υλικών, στην εφαρμογή χρωμάτων και στη χρήση εργαλείων προβολής. Ας δούμε πώς γίνονται αυτές οι πτυχές.            

1. Το εκθεσιακό περίπτερο του μουσείου μέσα στο σχέδιο πρέπει να έχει μια ανθρώπινη οπτική εμπειρία

Χρησιμοποιώντας στοιχεία όπως πίνακες περιγραφής, αγκύλες και σκηνικά σε συνδυασμό με πολιτιστικά κειμήλια, διαμορφώνεται μια τρισδιάστατη αίσθηση. Και με βάση αυτό, ο εσωτερικός σχεδιασμός της έκθεσης γίνεται πιο ανθρώπινος. Για παράδειγμα, οπτικά, το ύψος του περιπτέρου πρέπει να είναι εντός του συμβατικού οπτικού εύρους των περισσότερων επισκεπτών. Ο φωτισμός χρησιμοποιείται σωστά, όσο το δυνατόν περισσότερο για να μην τυφλώνει το φως, ώστε να προσφέρει στους επισκέπτες μια άνετη οπτική εμπειρία. Οι εγκαταστάσεις προβολής που χρησιμοποιούνται στις προθήκες, στο στυλ σχεδιασμού, πρέπει να ταιριάζουν με τα στοιχεία της έκθεσης. Η τοποθέτηση των αντικειμένων στο ντουλάπι για να υπάρχει μια αίσθηση ιεραρχίας, για να αποφευχθεί η υπερβολικά άκαμπτη προβολή. Τοποθετήστε τα αντικείμενα στην οπτική γωνία του επισκέπτη, τοποθετημένα με τάξη στον πίνακα περιγραφής, τη γραφική παρουσίαση κ.λπ., κάτι που είναι επωφελές για την έκφραση του περιεχομένου, έτσι ώστε το κοινό να μπορεί να τα αποδεχτεί εύκολα.

2. Το γραφείο εκθεμάτων μουσείων μέσα στο σχέδιο του υλικού για να έχει την υφή

Οι βάσεις στην προθήκη είναι συνήθως κατασκευασμένες από πλεξιγκλάς. Το γυαλιστερό πλεξιγκλάς έχει τα χαρακτηριστικά της διαφάνειας και της ελαφριάς ανακλαστικότητας, και παίζει ρόλο στην ενίσχυση του περιβάλλοντος φωτός για ορισμένα μικρά αντικείμενα με πιο πυκνά χρώματα. Το παγωμένο γυαλί χρησιμοποιείται συχνά με μπλοκ, δεν είναι ανακλαστικό, αλλά μπορεί επίσης να αυξήσει τη διαφάνεια και την υφή της οθόνης. Στην επιλογή υφάσματος, το κύριο υλικό είναι το λινό, το λινάρι, το βαμβάκι κ.λπ. Τα δύο πρώτα χρώματα είναι απλά και ανθεκτικά στη φθορά, το βαμβάκι έχει μια ποικιλία επιλογών χρωμάτων, που χρησιμοποιούνται συχνά για να διακρίνουν τη μετάβαση.

3. Το χρώμα του σχεδιασμού των ντουλαπιών των εκθεμάτων του μουσείου ταιριάζει στο θέμα της έκθεσης

Ο σχεδιασμός του χρώματος του ντουλαπιού βασίζεται σε καθαρά χρώματα, με τη χρήση χρώματος να ταιριάζει στο θέμα της οθόνης. Έξυπνα σχεδιασμένο το γραφικό χρώμα και το χρώμα του φόντου ώστε να είναι συμπληρωματικά χρώματα ή χρώματα αντίθεσης. Το χρώμα του φόντου μπορεί να εξαχθεί από το χρώμα του ίδιου του αντικειμένου. Ένας καλός χρωματισμός μπορεί να κάνει την οθόνη πιο συντονισμένη, αλλά και να αντανακλά το φως του περιβάλλοντος. Το χρώμα δεν πρέπει να είναι πολύ φωτεινό, διαφορετικά θα φαίνεται ότι το χρώμα του αντικειμένου είναι πολύ θαμπό. Η αντανάκλαση του χρώματος μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως συμπλήρωμα στον τοπικό φωτισμό και η ανοιχτόχρωμη βάση για να αντανακλά το φως, κάτι που θα έχει ένα συγκεκριμένο συμπληρωματικό εφέ φωτισμού για τα αντικείμενα στο κάτω μέρος.

4. Η χρήση εργαλείων προβολής μουσειακών αρχειοθηκών θα πρέπει να αποτελεί προϋπόθεση για την ασφάλεια των πολιτιστικών κειμηλίων.