Kilka elementów wystawy muzealnej produkcji i projektowania
Autor: DG Master – producent gablot wystawowych
Podstawowe elementy: muzea stawiają wysokie wymagania w zakresie projektowania i produkcji gablot wystawowych. Gablota musi nie tylko zapewniać doskonałą przestrzeń do przechowywania i nawilżania eksponatów, ale także umożliwiać regulację temperatury i wilgotności. Musi spełniać zróżnicowane funkcje ochrony zabytków kultury i zapewniać odpowiednie warunki środowiskowe, dostosowane do różnych typów eksponatów, a materiały muszą być zaprojektowane odpowiednio do różnych typów eksponatów. 1.
Materiały użyte do wykonania gabloty muszą być stabilne i bezpieczne. Ze względu na bezpośredni lub pośredni kontakt z gablotą wystawową i zabytkami kultury, materiały użyte do jej wykonania, zawierające chlor, siarkę lub inne kwaśne składniki, z pewnością spowodują uszkodzenie zabytków kultury. W kontakcie z zabytkami kultury lub w wyniku starzenia się, uwalniają one szkodliwe gazy, w tym dwutlenek siarki, siarkowodór, tlenek azotu, ozon oraz lotne kwasy organiczne (kwas samowy i kwas etozowy), lotne aldehydy. Oczekiwanie na uszkodzenie zabytków kultury.
Materiał, z którego wykonano gablotę, powinien być użyty do produkcji gablot na zabytki kultury po przeprowadzeniu badań lub analizy chemicznej. Ogólnie rzecz biorąc, materiały potencjalnie szkodliwe dla zabytków kultury to drewno, farba, klej, skóra, wełna, tkaniny z włókien chemicznych oraz niektóre barwniki tekstylne. Innymi słowy, blachy stalowe ze stali nierdzewnej, stopu aluminium i powłok natryskowych są bezpieczniejsze niż inne materiały.
Aby zapewnić bezpieczeństwo zabytków kultury, należy poddać testom lub analizie chemicznej płytę okładzinową, materiał podkładki i materiały dekoracyjne gabloty. Dokładne wyniki nie spowodują uszkodzenia zabytków kultury. 2.
Witryna z systemem kontroli temperatury i wilgotności w gablocie ekspozycyjnej powinna być dobrze uszczelniona. Wyposażenie wewnętrzne powinno być wyposażone w urządzenia do pomiaru temperatury i wilgotności oraz kontroli wilgotności. Pierwszym wyborem w celu kontroli wilgotności w gablocie wystawowej jest instalacja osuszacza powietrza.
Gdy wilgotność przekroczy wymagany zakres, regulator wilgotności może automatycznie włączyć nawilżacz, aby obniżyć wilgotność i jednocześnie wyświetlić sygnał alarmowy. Drugą opcją kontroli wilgotności w gablocie wystawowej jest zastosowanie higroskopijnych materiałów buforowych. Wybór ten wymaga zapewnienia odpowiedniej ilości miejsca w dolnej warstwie gabloty, aby umieścić w niej pochłaniające wilgoć materiały buforowe, takie jak silikon.
Materiał buforowy pochłaniający wilgoć może absorbować wilgoć w wilgotnym klimacie latem. W suchym klimacie zimowym można go uwolnić, aby utrzymać stabilność wody w gablocie wystawowej. Personel musi wymieniać higroskopijne materiały buforowe zgodnie z charakterystyką klimatu.
Innymi słowy, latem personel musi umieścić materiał absorbujący wilgoć po wyschnięciu, aby mógł on wchłonąć wilgoć i umieścić go w gablocie ekspozycyjnej. Zimą personel musi umieścić materiał absorbujący wilgoć w małym pomieszczeniu o wysokiej wilgotności, aby wchłonął wystarczającą ilość wody, aby mógł ją uwolnić i umieścić w gablocie ekspozycyjnej. Zgodnie z doświadczeniem kanadyjskiego muzeum, na metr sześcienny lady powinno przypadać około 20 kilogramów żelu silikonowego.
Aby zapewnić szczelność witryny, wystarczy zastosować 2,5 kg silikonu na metr sześcienny szafki. Silikonowe pudełko w dolnej warstwie witryny powinno mieć wystarczającą ilość porów, aby umożliwić wymianę powietrza z częścią ekspozycyjną górnych zabytków kultury.
Celem umieszczenia higroskopijnego materiału buforowego w dolnej warstwie witryny jest uniknięcie negatywnego wpływu na eksponaty w witrynie podczas wymiany silikonu, co oznacza, że nie ma potrzeby umieszczania eksponatów ruchomych. 3. Wymagania dotyczące oświetlenia gabloty na eksponaty zabytkowe: gabloty na eksponaty zabytkowe są optymalizowane w zależności od źródła światła – naturalnego i sztucznego.
Oświetlenie ekspozycji muzealnej i jej projekt opierają się głównie na naturalnym świetle słonecznym lub świetle emitowanym przez świetlówki, lampy wolframowe itp. W gablotach muzealnych należy stosować źródła światła oparte na gazach obojętnych. Promieniowanie świetlne można podzielić na wiele obszarów ze względu na długość fali, w tym długość fali światła widzialnego (400–750 nm), podczerwieni (›750 nm) i ultrafioletu (‹‹400 nm).
Światło o różnych długościach fal ma różną energię. Według eksperymentu firmy produkcyjnej Dalian Hongfang Block Cultural Relics Showcase Production Company, destrukcja reliktów kulturowych pod wpływem różnych rodzajów światła przebiega inaczej. Światło podczerwone zawiera więcej energii cieplnej, co powoduje wzrost temperatury miernika reliktów kulturowych, spadek wilgotności, a w rezultacie ich deformację i pękanie.
Światło ultrafioletowe pełni głównie funkcję optyczną i oświetleniową, co może powodować blaknięcie bawełny, papieru, papieru, wyrobów lakierowanych i innych organicznych reliktów kulturowych, blaknięcie, żółknięcie, łamliwość włosów, utratę wytrzymałości itp. Można powiedzieć, że wszelkie relikty kulturowe złożone z organicznych substancji chemicznych ulegną zniszczeniu pod wpływem światła, co doprowadzi do ich zniszczenia. Światło ma również wpływ na obiekty nieorganiczne, takie jak metal, kamień, ceramika itp.
Również ulegają pewnej degradacji i zniszczeniu optycznemu, ale proces ten jest powolny i trudny do wykrycia. Źródłem światła w ekspozycji muzealnej jest głównie światło naturalne, sztuczne i światło kompleksowe. Użycie sztucznego światła w ekspozycji jest powszechnie uważane za w pełni kontrolowane.
Ogólnie rzecz biorąc, do źródeł światła odpowiednich dla muzeów należą świetlówki, żarówki, lampy metalohalogenkowe itp. Należy jednak ostrożnie dobierać źródło światła, ponieważ wiele źródeł światła emituje mniej lub bardziej czerwone światło zewnętrzne i fioletowe światło zewnętrzne o różnej intensywności. Dlatego w ekspozycji źródło światła i sprzęt oświetleniowy mogą...
W ostatnich latach zimne światło, czyli światłowód, zyskało na popularności w branży wystawienniczej. Ze względu na unikalną metodę oświetlenia i zalety tradycyjnego oświetlenia, doskonale nadaje się do ekspozycji i ekspozycji w gablotach wystawowych, gdzie wymagane jest pełne, zamknięte oświetlenie sztuczne. Jego największą zaletą jest brak promieniowania podczerwonego i ultrafioletowego, nieprzewodzenie i brak nagrzewania, możliwość kierowania światła w różne miejsca, odporność na starzenie, długa żywotność, łatwa konserwacja systemu oświetleniowego itp.
Muzeum Szanghajskie, Sala Pamięci Pierwszej Konwencji Komunistycznej Partii Chin, Sala Pamięci Lu Xuna w Szanghaju oraz Muzeum Nankińskie są eksponowane w gablocie Dalian Light Guidance Fiber Play Cabinet i osiągnęły dobre rezultaty. Do określenia natężenia oświetlenia obiektu wykorzystuje się natężenie oświetlenia, a jednostką jest Lex (IUX). W przypadku oświetlenia zabytków kultury, stopień kontroli w kraju jest ograniczony.
Norma oświetlenia i oświetlenia sali wystawowej muzeum wynosi: dla kaligrafii, kaligrafii, książek, tkanin jedwabnych, konopnych i innych zabytków kultury, norma oświetlenia wynosi ≤50 IUX. Dla światłoczułych wyrobów lakierowanych, obrazów olejnych, skóry i innych zabytków kultury, norma oświetlenia wynosi ≤150 IUX. Dla niewrażliwych wyrobów żelaznych, jadeitu, ceramiki itp.
, standard oświetlenia ≤300 IUX. Roczny standard ekspozycji dla światłoczułych zabytków kultury wynosi 12000 IUX, a stopień ekspozycji 50 IUX wynosi średnio 300 dni dziennie, przy ekspozycji 8 godzin dziennie. Roczny standard ekspozycji dla światłoczułych zabytków kultury wynosi 36000 IUX, a czas ekspozycji 8 godzin rocznie wynosi 300 dni.
Sprzęt ekspozycyjny produkowany przez firmę Light Safety Safety polega na tym, że produkowane przez nią gabloty to niezależne gabloty z oświetleniem 24 V, transformatorami i lampami. Nie występują zagrożenia pożarowe, brak podstawowych wskaźników i brak standardów ekspozycji kulturalnej.
Polecić:W przypadku luksusowych marek biżuterii sukces sklepu nie zależy wyłącznie od jego wyglądu. Co ważniejsze, chodzi o to, jak przestrzeń komunikuje tożsamość marki, uatrakcyjnia prezentację produktów i tworzy niezapomniane wrażenia dla klientów.
Szybkie linki
Projekt
Produkt
Centrum Marketingu Chińskiego (salon wystawowy):
9. piętro (całe piętro), budynek Zhihui International, Taiping Town, dzielnica Conghua, Guangzhou
Centrum Produkcyjne w Chinach:
Park przemysłowy Dinggui, miasto Taiping, dystrykt Conghua, Kanton