Plusieurs éléments de la production et de la conception des vitrines muséales
Auteur : DG Master - Fabricant de vitrines
Éléments de base ; les musées ont des exigences élevées en matière de conception et de production d’armoires de conservation. Ces armoires doivent non seulement offrir un espace de conservation optimal et un taux d’humidité adéquat pour les objets exposés, mais aussi permettre la régulation de la température et de l’humidité. Elles doivent présenter des fonctions de protection et un environnement adaptés aux différents types d’objets culturels exposés, et les matériaux utilisés doivent être choisis en conséquence. 1.
Les matériaux de la vitrine doivent être stables et sûrs. Si ces matériaux contiennent du chlore, du soufre ou d'autres substances acides, le contact direct ou indirect avec la vitrine et les objets culturels risque d'endommager ces derniers. Ils libèrent des gaz nocifs, par contact avec les objets ou par vieillissement, tels que le dioxyde de soufre, le sulfure d'hydrogène, l'oxyde nitrique, l'ozone et des acides organiques volatils (acide samique et acide éthoxysique), ainsi que des aldéhydes volatils, susceptibles de les endommager.
Le matériau des vitrines destinées à la fabrication de vitrines pour objets culturels doit être testé ou analysé chimiquement. De manière générale, les matériaux susceptibles d'endommager les objets culturels comprennent le bois, la peinture, les adhésifs, le cuir, la laine, les textiles en fibres chimiques et certains colorants textiles. En d'autres termes, l'acier inoxydable, l'alliage d'aluminium et les plaques d'acier revêtues par pulvérisation sont plus sûrs que d'autres matériaux.
Afin de garantir la sécurité des biens culturels, la plaque de revêtement, le matériau du coussin et les matériaux décoratifs de la vitrine doivent être testés ou analysés chimiquement. Les conclusions exactes ne risquent pas d'endommager les biens culturels. 2.
La vitrine à température et hygrométrie contrôlées des objets culturels doit être parfaitement étanche. L'équipement interne doit comprendre un instrument de mesure et de contrôle de l'humidité. La solution privilégiée pour contrôler l'humidité dans une vitrine d'exposition est l'installation d'un déshumidificateur.
Lorsque l'humidité dépasse le niveau requis, le régulateur d'humidité active automatiquement l'humidificateur pour la réduire et émet simultanément un signal d'alarme. Une autre option pour contrôler l'humidité dans la vitrine consiste à utiliser des matériaux absorbants. Cette solution nécessite de prévoir suffisamment d'espace dans le compartiment inférieur de la vitrine pour y placer des matériaux absorbants, comme du silicone.
Le matériau absorbant l'humidité absorbe l'humidité en été, par temps humide. En hiver, par temps sec, il la restitue afin de maintenir un taux d'humidité stable dans la vitrine. Le personnel doit remplacer ce matériau en fonction des conditions climatiques.
Autrement dit, en été, le personnel doit placer le matériau absorbant l'humidité après séchage, afin qu'il puisse absorber l'humidité et être ensuite installé dans la vitrine. En hiver, il faut placer ce matériau dans un petit espace à forte humidité pour qu'il absorbe suffisamment d'eau, afin qu'il puisse la libérer et être ensuite installé dans la vitrine d'exposition. D'après l'expérience d'un musée canadien, il faudrait prévoir environ 20 kilogrammes de gel de silicone par mètre cube de comptoir.
Pour une vitrine parfaitement étanche, l'utilisation de 2,5 kg de silicone par mètre cube d'armoire peut également convenir. Le caisson en silicone de l'étage inférieur de la vitrine doit présenter une porosité suffisante pour permettre l'échange d'air avec la partie exposée des objets culturels situés au-dessus.
L'objectif de la présence de matériaux tampons hygroscopiques dans la couche inférieure de la vitrine est de ne pas altérer les objets exposés lors du remplacement du silicone ; autrement dit, aucun objet mobile n'est nécessaire. 3. Exigences d'éclairage des vitrines d'exposition de biens culturels : l'éclairage des vitrines d'exposition de biens culturels est optimisé en fonction de la source de lumière naturelle et artificielle.
L'éclairage des vitrines du musée provient principalement de la lumière naturelle ou de lampes fluorescentes, de lampes à incandescence, etc. Les vitrines doivent être éclairées par une source lumineuse à gaz inerte. Le rayonnement lumineux se divise en plusieurs catégories selon sa longueur d'onde : la lumière visible (400-750 nm), l'infrarouge (≥ 750 nm) et l'ultraviolet (≤ 400 nm).
La lumière de différentes longueurs d'onde possède une énergie différente. Selon une expérience menée par la société de production du Dalian Hongfang Block Cultural Relics Showcase, la nature de la lumière a des effets différents sur les objets culturels. La lumière infrarouge, plus riche en énergie thermique, provoque une hausse de la température et une baisse de l'humidité, ce qui entraîne des déformations et des fissures.
La lumière ultraviolette joue principalement un rôle optique et lumineux, et peut entraîner la décoloration, le jaunissement, le dessèchement et la perte de résistance du coton, du papier, des laques et autres objets culturels organiques. On peut affirmer que tout objet culturel composé de substances chimiques organiques subira une dégradation sous l'effet de la lumière. De plus, la lumière a un impact sur les objets inorganiques tels que le métal, la pierre, la céramique, etc.
Elles subissent également une certaine dégradation et détérioration optiques, mais ce processus est lent et difficilement détectable. L'éclairage des vitrines muséales repose principalement sur la lumière naturelle, la lumière artificielle et un éclairage mixte. L'utilisation de la lumière artificielle est généralement considérée comme parfaitement maîtrisable.
De manière générale, les sources lumineuses adaptées aux musées comprennent les lampes fluorescentes, les lampes à incandescence, les lampes aux halogénures métalliques, etc. Cependant, il convient de choisir la source lumineuse avec soin, car de nombreuses sources émettent des rayons plus ou moins rouges ou violets, d'intensité variable. Par conséquent, lors de la présentation, il est important de bien choisir la source lumineuse et le matériel d'éclairage.
Ces dernières années, l'éclairage à fibre optique, utilisant une source de lumière froide, s'est largement répandu dans le domaine de l'affichage. Grâce à son mode d'éclairage unique et à ses avantages par rapport à l'éclairage traditionnel, il est particulièrement adapté à l'éclairage artificiel des vitrines et des présentoirs entièrement clos. Ses principaux atouts résident dans l'absence de rayonnement infrarouge et ultraviolet, sa non-conductivité et son absence de dégagement de chaleur, la possibilité de diriger la lumière vers différents points, son absence de vieillissement, sa longue durée de vie et la facilité d'entretien du système d'éclairage.
Le musée de Shanghai, le Mémorial de la première convention du PCC, le Mémorial Lu Xun de Shanghai et le musée de Nankin sont exposés dans la vitrine lumineuse à fibres optiques de Dalian, avec d'excellents résultats. L'éclairement des objets est mesuré en lex (IUX). L'éclairage des monuments historiques est soumis à un contrôle national strict.
Les normes d'éclairage des salles d'exposition du musée sont les suivantes : pour les calligraphies, les livres, les textiles en soie et en chanvre, et autres objets culturels, l'éclairement doit être ≤ 50 IUX. Pour les objets laqués sensibles à la lumière, les peintures à l'huile, le cuir et autres objets culturels, l'éclairement doit être ≤ 150 IUX. Pour les objets non sensibles à la lumière, comme le fer, le jade, la céramique, etc., l'éclairement est standardisé.
La norme d'éclairement est ≤ 300 IUX. La norme d'exposition annuelle pour les objets culturels sensibles à la lumière est de 12 000 IUX, et les photographies sont prises à une intensité de 50 IUX en moyenne, avec une exposition de 8 heures par jour pendant 300 jours. La norme d'exposition annuelle pour les objets culturels sensibles à la lumière est de 36 000 IUX, et l'exposition est de 8 heures par an pendant 300 jours.
Le matériel d'exposition produit, conforme aux normes de sécurité d'éclairage, est constitué de vitrines indépendantes équipées d'un éclairage 24 V, de transformateurs et de lampes. Il n'y a aucun risque d'incendie, ni d'indicateurs de base, et ces vitrines ne répondent pas aux normes des vitrines d'exposition culturelle.
Recommander:Date : 29 avril 2022
Lieu : États-Unis
Surface (m²): 120 m²
Ce projet concerne une boutique située dans un centre commercial de New York, aux États-Unis. D'une superficie d'environ 120 mètres carrés, elle se positionne sur le segment des bijoux de moyenne et haute gamme, ciblant principalement une clientèle aisée. Il s'agissait auparavant d'une boutique proposant d'autres articles. Suite à la signature du contrat, une refonte complète du design est nécessaire. Nous espérons que notre nouveau design offrira à nos clients une image de marque inédite et unique.
Date : 25 septembre 2020
Lieu : Maroc
Surface (m²): 200 m²
Depuis toujours, la marque est une entreprise familiale, fidèle à l'essence de la tradition et à un savoir-faire d'exception. Elle est un chef de file de la haute joaillerie. L'élégance forge la ténacité, la lumière révèle la jeunesse. Quelle que soit la situation, douceur et force s'entremêlent ; seul un cœur aimant peut faire vibrer un instant de grâce. C'est cela, la joaillerie. Transformer des bijoux précieux en chefs-d'œuvre éblouissants, c'est créer un univers d'une beauté incomparable. L'élégance forge la ténacité, la lumière révèle la jeunesse, quelle que soit la situation, douceur et force s'entremêlent.
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