Diversos elementos de la producción y el diseño de vitrinas de museos
Autor: DG Master - Fabricante de vitrinas
Elementos básicos: Los museos tienen altos requisitos en el diseño y la producción de gabinetes. No solo requieren que los gabinetes de exhibición proporcionen un excelente espacio de conservación que hidrate las piezas, sino que también puedan regular la temperatura y la humedad. Deben tener diferentes funciones de protección de reliquias culturales y un entorno adecuado para los diferentes tipos de exhibiciones, y los materiales deben diseñarse según el tipo de exhibición.
Los materiales de la vitrina deben ser estables y seguros. Si los materiales utilizados en la vitrina contienen cloro, azufre u otros ingredientes ácidos, el contacto directo o indirecto con la vitrina y las reliquias culturales puede causar daños. Estos liberan gases nocivos, como dióxido de azufre, sulfuro de hidrógeno, óxido nítrico, ozono y ácidos orgánicos volátiles (ácidos sámico y ácido etásico), así como aldehídos volátiles, por el contacto con las reliquias o por su propio envejecimiento.
El material de las vitrinas debe utilizarse para la fabricación de vitrinas de reliquias culturales tras realizar pruebas o análisis químicos. En general, los materiales que pueden causar daño a las reliquias culturales incluyen madera, pintura, adhesivos, cuero, lana, textiles de fibra química y ciertos tintes textiles. En otras palabras, el acero inoxidable, las aleaciones de aluminio y las placas de acero con recubrimiento superficial por pulverización son más seguros que otros materiales.
Para garantizar la seguridad de las reliquias culturales, se deben realizar pruebas o análisis químicos de la placa de revestimiento, el material de relleno y los materiales decorativos de la vitrina. Una conclusión precisa no dañará las reliquias culturales.
La vitrina de control de temperatura y humedad de la vitrina de reliquias culturales debe estar bien sellada. El equipo interno debe contar con un instrumento de control de temperatura y humedad. La primera opción para controlar la humedad en la vitrina de exhibición es instalar un deshumidificador.
Cuando la humedad excede el rango requerido, el controlador de humedad activa automáticamente el humidificador para reducir la humedad y, al mismo tiempo, emite una señal de alarma. Otra opción para controlar la humedad en la vitrina es colocar materiales absorbentes higroscópicos. Esta opción requiere espacio suficiente en la caja de la capa inferior de la vitrina para colocar materiales absorbentes de humedad, como la silicona.
El material absorbente de humedad puede absorber la humedad en climas húmedos de verano. En climas secos de invierno, puede liberarse para mantener estable el agua en la vitrina. El personal debe reemplazar los materiales absorbentes higroscópicos según las características del clima.
En otras palabras, en verano, el personal debe colocar el material absorbente de humedad después del secado para que absorba la humedad y sea útil para exhibirlo en la vitrina. En invierno, debe colocarlo en un ambiente pequeño con alta humedad para absorber suficiente agua y liberarla, y colocarlo en la vitrina. Según la experiencia de un museo canadiense, se deben colocar aproximadamente 20 kilogramos de gel de silicona por metro cúbico de vitrina.
Para una vitrina bien sellada, se recomienda colocar 2,5 kg de silicona por metro cúbico de gabinete. La caja de silicona de la capa inferior de la vitrina debe tener suficientes poros para el intercambio de aire con la parte superior de la exposición de las reliquias culturales.
El propósito de reservar materiales de amortiguación higroscópicos en la capa inferior de la vitrina es no afectar a las exhibiciones en la vitrina al reemplazar la silicona, es decir, no es necesario que las exhibiciones sean móviles. 3. Requisitos de iluminación de la vitrina de exhibición de reliquias culturales: las vitrinas de exhibición de reliquias culturales están optimizadas, de acuerdo con la fuente de luz natural y artificial.
La iluminación de las vitrinas de los museos y su diseño se basa principalmente en la luz solar natural o la luz emitida por lámparas fluorescentes, lámparas de alambre de tungsteno, etc. Las vitrinas de los museos deben utilizar la fuente de luz generada por gas inerte. La radiación luminosa se puede dividir en diversas áreas según su longitud de onda, incluyendo la longitud de onda de la zona de luz visible (400-750 nm), la zona de luz infrarroja (›750 nm) y la zona de luz ultravioleta (‹‹400 nm).
La luz de diferentes longitudes de onda tiene distinta energía. Según un experimento de la Compañía Productora de Exhibición de Reliquias Culturales del Bloque Hongfang de Dalian, la destrucción de las reliquias culturales por diferentes tipos de luz es diferente. La luz infrarroja contiene mayor energía térmica, lo que provoca un aumento de la temperatura del medidor de reliquias culturales, una disminución de la humedad y la deformación y el agrietamiento de las reliquias.
La luz ultravioleta desempeña principalmente un papel óptico e lumínico, pudiendo decolorar, amarillear, quebrar el cabello y reducir su resistencia, entre otros, el algodón, el papel, la laca y otras reliquias culturales orgánicas. Cualquier reliquia cultural compuesta por sustancias químicas orgánicas se deteriorará bajo la luz. Además, la luz también afecta a objetos inorgánicos como el metal, la piedra, la cerámica, etc.
También presentan cierta degradación y destrucción óptica, pero es lenta y difícil de detectar. La exposición del museo se realiza principalmente con luz natural, artificial e iluminación general. El uso de luz artificial en las exposiciones generalmente se considera completamente controlable.
En general, las fuentes de luz adecuadas para museos incluyen lámparas fluorescentes, incandescentes, de halogenuros metálicos, etc. Sin embargo, es importante elegir la fuente de luz con cuidado, ya que muchas emiten rayos de luz roja y violeta con diferente intensidad. Por lo tanto, en la exposición, la fuente de luz y el equipo de iluminación pueden...
En los últimos años, la iluminación con luz fría mediante fibra óptica se ha generalizado en exhibiciones. Gracias a su exclusivo método de iluminación y a las ventajas de la iluminación convencional, es ideal para exhibiciones y vitrinas con iluminación artificial de interior. Su principal ventaja es la ausencia de radiación infrarroja y ultravioleta, su no conductividad térmica y su capacidad para dirigir la luz a diversas áreas, su resistencia al envejecimiento, su larga vida útil y su fácil mantenimiento son esenciales.
El Museo de Shanghái, el Salón Conmemorativo de la Primera Convención del PCCh, el Salón Conmemorativo Lu Xun de Shanghái y el Museo de Nanjing se exhiben en la Vitrina de Fibra Óptica de Dalian, obteniendo buenos resultados. El grado de iluminancia se utiliza para determinar la cantidad de iluminancia del objeto, y la unidad es Lex (IUX). El control nacional sobre la iluminación de reliquias culturales es limitado.
El estándar de iluminación de la sala de exposiciones del museo es: la iluminancia para caligrafía, libros de literatura, textiles de cáñamo y seda, y otras reliquias culturales, es ≤50 IUX. Para lacas fotosensibles, pinturas al óleo, cuero y otras reliquias culturales, la iluminancia es ≤150 IUX. Para hierro, jade, cerámica, etc., no fotosensibles.
El estándar de iluminación es ≤300 IUX. El estándar de exposición anual para reliquias culturales fotosensibles es de 12 000 IUX, y las fotografías de 50 IUX se exponen en promedio 300 días al día durante 8 horas. El estándar de exposición anual para reliquias culturales fotosensibles es de 36 000 IUX, y la exposición puntual de 8 horas al año equivale a 300 días al año.
Los equipos de exhibición fabricados por el departamento de seguridad de iluminación consisten en vitrinas independientes con iluminación de 24 V, transformadores y lámparas. No presentan riesgo de incendio y carecen de indicadores básicos que cumplan con los estándares de una vitrina de exhibición cultural.
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