Niekoľko prvkov výroby a dizajnu múzejných vitrín

Autor: DG Master - Výrobca vitrín

Základné prvky; múzeá majú vysoké požiadavky na dizajn a výrobu vitrín, výstavná vitrína nielenže vyžaduje vynikajúcu ochranu priestoru a hydratáciu exponátov, ale aj reguláciu teploty a vlhkosti. Musí mať rôzne funkcie ochrany kultúrnych pamiatok a prostredia podľa rôznych typov exponátov a materiály musia byť navrhnuté podľa rôznych typov exponátov. 1.

Materiály vitríny musia byť stabilné a bezpečné. Ak materiály použité vo vitríne obsahujú chlór, síru alebo iné kyslé zložky, v dôsledku priameho alebo nepriameho kontaktu s výstavnou skriňou a kultúrnymi pamiatkami, je nevyhnutné, že dôjde k poškodeniu kultúrnych pamiatok. Pri kontakte s kultúrnymi pamiatkami alebo v dôsledku starnutia uvoľňujú škodlivé plyny vrátane oxidu siričitého, sírovodíka, oxidu dusnatého, ozónu a prchavých organických kyselín (kyselina samová a kyselina etózová), prchavého aldehydu.

Materiál vitrín na kultúrne pamiatky by sa mal použiť na výrobu vitrín po testovaní alebo chemickej analýze. Vo všeobecnosti medzi materiály, ktoré môžu poškodiť kultúrne pamiatky, patria drevo, farby, lepidlá, koža, vlna, chemické vlákna a niektoré textilné farbivá. Inými slovami, nehrdzavejúca oceľ, hliníkové zliatiny a oceľové plechy s povrchovou úpravou striekaním sú bezpečnejšie ako iné materiály.

Aby sa zabezpečila bezpečnosť kultúrnych pamiatok, obkladové dosky, materiál podložky a dekoračné materiály vitríny by mali byť testované alebo chemicky analyzované. Presný záver nespôsobí poškodenie kultúrnych pamiatok. 2.

Vitrína s reguláciou teploty a vlhkosti vo výstavnej skrini kultúrnych pamiatok by mala byť dobre utesnená. Vnútorné vybavenie by malo byť vybavené prístrojom na meranie teploty a vlhkosti a reguláciu vlhkosti. Prvou voľbou pre výstavnú skriňu na reguláciu vlhkosti je inštalácia odvlhčovača.

Keď vlhkosť prekročí požadovaný rozsah, regulátor vlhkosti dokáže automaticky zapnúť zvlhčovač, aby znížil vlhkosť a súčasne zobrazil alarm. Druhou možnosťou regulácie vlhkosti vo výstavnej vitríne je umiestnenie hygroskopických tlmivých materiálov. Táto možnosť vyžaduje dostatok miesta na umiestnenie tlmivých materiálov absorbujúcich vlhkosť, ako je silikón, v spodnej vrstve vitríny.

Hygroskopický tlmiaci materiál dokáže absorbovať vlhkosť vo vlhkom letnom podnebí. V suchom zimnom podnebí ho možno uvoľniť, aby sa udržala stabilná voda vo výstavnej skrini. Zamestnanci musia vymeniť hygroskopický tlmiaci materiál podľa charakteristík podnebia.

Inými slovami, v lete musia zamestnanci po vysušení naniesť tlmiaci materiál absorbujúci vlhkosť, aby mal schopnosť absorbovať vodu a mohol ju umiestniť do vitríny. V zime musia zamestnanci umiestniť tlmiaci materiál absorbujúci vlhkosť do malého prostredia s vysokou vlhkosťou, aby absorboval dostatok vody, aby mal schopnosť uvoľňovať vodu a umiestnil ho do výstavnej skrinky. Podľa skúseností kanadského múzea by sa na meter kubický pultu malo umiestniť približne 20 kilogramov silikónového gélu.

Pre dobre utesnenú vitrínu môže byť potrebné umiestniť 2,5 kg silikónu na meter kubický skrinky. Silikónová skrinka spodnej vrstvy vitríny by mala mať dostatok vzduchových pórov na výmenu vzduchu s výstavnou časťou horných kultúrnych pamiatok.

Účelom uloženia hygroskopických tlmivých materiálov v spodnej vrstve vitríny je zabrániť ovplyvneniu exponátov vo vitríne pri výmene silikónu, to znamená, že nie je potrebné premiestňovať žiadne mobilné exponáty. 3. Požiadavky na osvetlenie vitrín s kultúrnymi relikviami: vitríny s kultúrnymi relikviami sú optimalizované podľa zdroja na prirodzené a umelé svetlo.

Svetlo pre osvetlenie a dizajn osvetlenia múzejných expozícií je prevažne prirodzené slnečné svetlo alebo svetlo vyžarované žiarivkami, volfrámovými drôtovými lampami atď. Múzejné vitríny by mali byť svetelné zdroje generované inertným plynom. Svetelné žiarenie možno rozdeliť do mnohých oblastí podľa charakteru vlnovej dĺžky vrátane zóny viditeľného svetla (400 – 750 nm), zóny infračerveného svetla (› 750 nm) a zóny ultrafialového svetla (‹ ‹ 400 nm).

Svetlo rôznych vlnových dĺžok má rôznu energiu. Podľa experimentu produkčnej spoločnosti Dalian Hongfang Block Cultural Relics Showcase Company je deštrukcia kultúrnych pamiatok rôznymi druhmi svetla odlišná. Infračervené svetlo obsahuje viac tepelnej energie, čo vedie k zvýšeniu teploty kultúrnych pamiatok, zníženiu vlhkosti a deformácii a praskaniu kultúrnych pamiatok.

Ultrafialové svetlo zohráva hlavnú úlohu optického a svetelného žiarenia, ktoré môže vyblednúť, bavlna, papier, lakované výrobky a iné organické kultúrne pamiatky vyblednú, zožltnú, vlasy sa krehnú, znížia sa im pevnosť atď. Dá sa povedať, že akékoľvek kultúrne pamiatky zložené z organických chemikálií sa pod vplyvom svetla objavia, čo vedie k ich poškodeniu. Okrem toho svetlo pôsobí na anorganické predmety, ako sú kovy, kameň, keramika atď.

Tiež dochádza k určitej optickej degradácii a deštrukcii, ale je pomalá a nie je ľahké ju odhaliť. Zobrazenie svetelných zdrojov v múzejnej expozícii je prevažne prirodzené svetlo, umelé svetlo a komplexné svetlo. Použitie umelého svetla v expozícii sa všeobecne považuje za úplne kontrolovateľné.

Vo všeobecnosti medzi všeobecné svetelné zdroje vhodné pre múzeá patria žiarivky, žiarovky, halogenidové výbojky atď. Pri výbere zdroja svetla však dbajte na to, aby ste ho vybrali opatrne, pretože mnohé svetelné zdroje majú viac či menej červené vonkajšie svetlo a fialové vonkajšie svetlo s rôznou intenzitou. Preto sa svetelný zdroj a osvetľovacie zariadenie môžu na displeji zobraziť.

V posledných rokoch sa vo výstavných priestoroch začalo široko používať osvetlenie optickými vláknami ako zdroj studeného svetla. Vďaka svojej jedinečnej metóde osvetlenia a výhodám bežného osvetlenia je veľmi vhodné na vystavovanie a vystavovanie výstavných vitrín s úplne uzavretým umelým osvetlením. Najväčšou výhodou je, že nevyžaruje infračervené ani ultrafialové žiarenie, je nevodivé a nezahrieva sa, dokáže viesť svetlo na rôzne miesta, nespôsobuje starnutie, má dlhú životnosť a pohodlnú údržbu osvetľovacieho systému atď.

Šanghajské múzeum, Pamätná sieň prvého zjazdu KS Číny, Pamätná sieň Lu Xuna v Šanghaji a Múzeum Nanjing sú vystavené v Dalian Light Guidance Fiber Play Cabinet a dosiahli dobré výsledky. Stupeň osvetlenia sa používa na určenie množstva svetelného osvetlenia objektu a jednotka je Lex (IUX). Stupeň kontroly osvetlenia kultúrnych pamiatok je v krajine obmedzený.

Norma pre osvetlenie a osvetlenie výstavnej miestnosti múzea je: pre kaligrafiu, kaligrafické diela, literárne knihy, hodváb, konopné textílie a iné kultúrne pamiatky je norma osvetlenia ≤ 50 IUX. Pre svetlocitlivé lakované výrobky, olejomaľby, kožu a iné kultúrne pamiatky je norma osvetlenia ≤ 150 IUX. Pre necitlivé železo, nefrit, keramiku atď.

, štandard osvetlenia ≤300 IUX. Ročný štandard expozície pre svetlocitlivé kultúrne pamiatky je 12 000 IUX a stupeň expozície 50 IUX je v priemere 300 dní denne exponovaný 8 hodín denne. Ročný štandard expozície pre svetlocitlivé kultúrne pamiatky je 36 000 IUX a 8 hodín ročne je exponovaných 300 dní.

Výstavné zariadenie vyrobené spoločnosťou Lighting Security of Lighting Security spočíva v tom, že vitríny, ktoré vyrábajú, sú nezávislé skrinky s 24V napájaním a transformátormi a skrinky s lampami. Bez požiarneho nebezpečenstva nehrozí žiadne požiarne nebezpečenstvo, žiadne základné indikátory nespĺňajú štandard kultúrnej výstavnej skrinky.

Výrobca vitrín

Výrobca vitrín

Výrobcovia šperkovníc

Výrobca vitrín na hodinky

Výrobcovia múzejných vitrín

Výrobca luxusných vitrín

Výrobca kozmetických vitrín