Nekoliko elemenata proizvodnje i dizajna muzejskih izloga

Autor: DG Master - proizvođač vitrina

Osnovni elementi; muzeji imaju visoke zahtjeve u pogledu dizajna i proizvodnje ormara, ne samo da izložbeni ormar mora osigurati izvrsno ovlaživanje prostora za čuvanje eksponata, već i da može imati funkciju podešavanja temperature i vlažnosti. Mora imati različite funkcije zaštite kulturnih relikvija i okruženja prema različitim vrstama eksponata, a materijali moraju biti dizajnirani prema različitim vrstama eksponata. 1.

Materijali vitrina moraju biti stabilni i sigurni. Zbog izravnog ili neizravnog kontakta s izložbenim ormarom i kulturnim relikvijama, ako materijali korišteni u vitrini sadrže klor, sumpor ili druge kisele sastojke, to će neizbježno uzrokovati oštećenje kulturnih relikvija. Oni oslobađaju štetne plinove kontaktom s kulturnim relikvijama ili vlastitim starenjem, uključujući sumporov dioksid, vodikov sulfid, dušikov oksid, ozon i hlapljive organske kiseline (samska kiselina i etozinska kiselina), hlapljivi aldehid. Čekanje oštećenja kulturnih relikvija.

Materijal za vitrine za kulturne relikvije trebao bi se koristiti za izradu vitrina za kulturne relikvije nakon testiranja ili kemijske analize. Općenito govoreći, materijali koji mogu uzrokovati štetu kulturnim relikvijama uključuju drvo, boju, ljepilo, kožu, vunu, tekstil od kemijskih vlakana i određene tekstilne boje. Drugim riječima, nehrđajući čelik, aluminijske legure i čelične ploče s površinskim premazom sigurnije su od drugih materijala.

Kako bi se osigurala sigurnost kulturnih relikvija, obloge, materijali za podloge i ukrasni materijali vitrine trebaju se testirati ili kemijski analizirati. Točan zaključak neće uzrokovati oštećenje kulturnih relikvija. 2.

Vitrina za kontrolu temperature i vlažnosti u izložbenom ormaru kulturnih relikvija treba biti dobro zatvorena. Unutarnja oprema treba biti opremljena instrumentom za temperaturu i vlažnost te kontrolom vlažnosti. Prvi izbor za izložbeni ormar za kontrolu vlažnosti je ugradnja odvlaživača zraka.

Kada vlažnost prijeđe potreban raspon, regulator vlažnosti može automatski uključiti ovlaživač zraka kako bi smanjio vlažnost i istovremeno prikazao signal alarma. Druga mogućnost kontrole vlažnosti u izložbenom ormaru je postavljanje higroskopnih puferskih materijala. Ova opcija zahtijeva dovoljno prostora u kutiji u donjem sloju vitrine za postavljanje puferskih materijala koji upijaju vlagu, poput silikona.

Materijal za upijanje vlage može apsorbirati vlagu u vlažnoj klimi ljeti. U suhoj zimi može se ispustiti kako bi se voda u izložbenom ormaru održala stabilnom. Osoblje treba zamijeniti higroskopne materijale za upijanje vlage prema karakteristikama klime.

Drugim riječima, ljeti osoblje treba staviti materijal za upijanje vlage nakon sušenja, tako da ima sposobnost upijanja vlage i može se staviti u vitrinu. Zimi osoblje treba staviti materijal za upijanje vlage u malo okruženje s velikom vlagom kako bi upio dovoljno vode, tako da ima sposobnost otpuštanja vode i staviti ga u izložbeni ormar. Prema iskustvu kanadskog muzeja, na kubni metar pulta treba staviti oko 20 kilograma silikonskog gela.

Za dobro zatvorenu vitrinu, postavljanje 2,5 kg silikona po kubnom metru ormara također može zadovoljiti zahtjeve. Silikonska kutija donjeg sloja vitrine trebala bi imati dovoljno zračnih pora za izmjenu zraka s izložbenim dijelom gornjih kulturnih relikvija.

Svrha rezerviranja higroskopnih puferskih materijala u donjem sloju vitrine je da se pri zamjeni silikona ne utječe na eksponate u vitrini, odnosno da se ne moraju pomicati eksponati. 3. Zahtjevi za osvjetljenje vitrina za izlaganje kulturnih relikvija: vitrina za izlaganje kulturnih relikvija optimizira se, prema izvoru na prirodno i umjetno svjetlo.

Svjetlost rasvjete i dizajna rasvjete muzejskih izložbi uglavnom je prirodna sunčeva svjetlost ili svjetlost koju emitiraju fluorescentne lampe, lampe od volframove žice itd. Muzejski vitrini trebali bi koristiti izvor svjetlosti generiran inertnim plinom. Svjetlosno zračenje može se podijeliti u mnoga područja prema prirodi valne duljine, uključujući valnu duljinu vidljive svjetlosne zone (400-750 nm), infracrvene svjetlosne zone (›750 nm) i ultraljubičaste svjetlosne zone (‹ ‹ 400 nm).

Svjetlost različitih valnih duljina ima različitu energiju. Prema eksperimentu produkcijske kuće Dalian Hongfang Block Cultural Relics Showcase Company, uništavanje kulturnih relikvija pod utjecajem svjetlosti različitih vrsta je različito. Infracrveno svjetlo sadrži više toplinske energije, što će uzrokovati porast temperature kulturne relikvije, smanjenje vlažnosti, a kulturne relikvije će se savijati i pucati.

Ultraljubičasto svjetlo uglavnom igra ulogu optičkog i svjetlosnog zračenja, koje može izblijedjeti, pamuk, papir, lakirani proizvodi i drugi organski kulturni ostaci mogu izblijedjeti, požutjeti, kosa postati hrskava, smanjiti čvrstoću itd. Može se reći da će se svi kulturni ostaci sastavljeni od organskih kemikalija pojaviti pod utjecajem svjetlosti, što će dovesti do propadanja tih predmeta. Osim toga, svjetlost utječe na anorganske predmete poput metala, kamena, keramike itd.

također imaju određenu optičku degradaciju i uništenje, ali to je sporo i nije lako uočiti. Prikaz muzejskog izvora svjetlosti uglavnom je prirodno svjetlo, umjetno svjetlo i sveobuhvatno svjetlo. Korištenje umjetnog svjetla u izložbi općenito se smatra potpuno kontroliranim.

Općenito govoreći, opći izvori svjetlosti prikladni za muzeje uključuju fluorescentne žarulje, žarulje sa žarnom niti, metal-halogene žarulje itd. No, pažljivo odaberite izvor svjetlosti, jer mnogi izvori svjetlosti imaju više ili manje crvene vanjske zrake i ljubičaste vanjske zrake različitih jačina. Stoga, izvor svjetlosti i rasvjetna oprema mogu biti prikladni za izložbe.

Posljednjih godina, izvor hladne svjetlosti od optičkih vlakana počeo se široko koristiti u izložbama. Zbog svoje jedinstvene metode osvjetljenja i prednosti obične rasvjete, vrlo je prikladan za izlaganje i izlaganje izložbenih vitrina za potpuno zatvorenu umjetnu rasvjetu. Najveća značajka je da nema infracrvenog i ultraljubičastog zračenja, nije vodljiv i ne zagrijava se, može voditi svjetlost na različita mjesta, neće uzrokovati starenje, dug je vijek trajanja, jednostavno održavanje sustava rasvjete itd.

Šangajski muzej, Memorijalna dvorana Prve konvencije KPK-a, Memorijalna dvorana Lu Xun u Šangaju i Muzej Nanjinga izloženi su u Dalian Light Guidance Fiber Play Cabinet-u i postigli su dobre rezultate. Stupanj osvjetljenja koristi se za određivanje količine svjetlosne osvijetljenosti objekta, a jedinica je Lex (IUX). Osvjetljenje kulturnih relikvija, stupanj kontrole zemlje je ograničen.

Standard za osvjetljenje i rasvjetu izložbenog prostora muzeja je: osvjetljenje kaligrafije, kaligrafskih knjiga, književnosti, tekstila od svile, konoplje i drugih kulturnih relikvija, standard osvjetljenja je ≤50 IUX. Za fotoosjetljivo lakirano posuđe, uljane slike, kožu i druge kulturne relikvije, standard osvjetljenja je ≤150 IUX. Za neosjetljivo željezo, žad, keramiku itd.

, standard osvjetljenja ≤300 IUX. Godišnji standard izloženosti za kulturne relikvije osjetljive na svjetlost je 12000 IUX, a stupanj fotografija od 50 IUX u prosjeku je izložen 300 dana dnevno 8 sati dnevno. Godišnji standard izloženosti za kulturne relikvije osjetljive na svjetlost je 36000 IUX, a vremenska izloženost od 8 sati godišnje iznosi 300 dana.

Oprema za izlaganje proizvedena od strane tvrtke Lighting Security of Lighting Security je takva da su vitrine koje proizvode neovisni ormari s 24V napajanjem i transformatorima te ormari od lampi. Nema opasnosti od požara bez opasnosti od požara, nema osnovnih pokazatelja koji nemaju standard kulturnog izložbenog ormara.

Proizvođač vitrina

Proizvođač vitrina

Proizvođači vitrina za nakit

Proizvođač vitrina za satove

Proizvođači muzejskih vitrina

Proizvođač luksuznih vitrina

Proizvođač kozmetičkih vitrina