Mehrere Elemente der Museumsausstellungsproduktion und -gestaltung

Autor: DG Master – Hersteller von Vitrinen

Grundlegende Elemente; Museen stellen hohe Anforderungen an die Konstruktion und Fertigung von Ausstellungsvitrinen. Diese müssen nicht nur optimale Bedingungen für die Konservierung und Befeuchtung der Exponate bieten, sondern auch über eine Temperatur- und Feuchtigkeitsregulierung verfügen. Je nach Exponattyp müssen unterschiedliche Schutzfunktionen und Umgebungsbedingungen für Kulturgüter gewährleistet sein, und die Materialien müssen entsprechend ausgewählt werden. 1.

Die Materialien der Vitrine müssen stabil und sicher sein. Durch direkten oder indirekten Kontakt mit der Vitrine und den Kulturgütern können Materialien, die Chlor, Schwefel oder andere Säuren enthalten, diese beschädigen. Sie setzen durch Kontakt mit den Kulturgütern oder durch Alterungsprozesse schädliche Gase frei, darunter Schwefeldioxid, Schwefelwasserstoff, Stickstoffmonoxid, Ozon und flüchtige organische Säuren (Saminsäure und Ethosinsäure) sowie flüchtige Aldehyde.

Für die Herstellung von Vitrinen für Kulturgüter sollte das Material vor der Verwendung geprüft oder chemisch analysiert werden. Generell zählen Holz, Farbe, Klebstoff, Leder, Wolle, Kunstfasertextilien und bestimmte Textilfarbstoffe zu den Materialien, die Kulturgüter potenziell schädigen können. Edelstahl, Aluminiumlegierungen und oberflächenbeschichtete Stahlplatten sind demnach sicherer als andere Materialien.

Um die Sicherheit der Kulturgüter zu gewährleisten, sollten die Auskleidungsplatte, das Polstermaterial und die Dekorationsmaterialien der Vitrine geprüft oder chemisch analysiert werden. Die genaue Analyse wird den Kulturgütern keinen Schaden zufügen. 2.

Die Vitrine für Kulturgüter sollte temperatur- und feuchtigkeitskontrolliert und gut abgedichtet sein. Die Innenausstattung sollte ein Gerät mit Temperatur- und Feuchtigkeitsmessgerät sowie eine entsprechende Steuerung der Luftfeuchtigkeit umfassen. Die erste Wahl zur Feuchtigkeitsregulierung in der Vitrine ist der Einsatz eines Luftentfeuchters.

Wenn die Luftfeuchtigkeit den erforderlichen Bereich überschreitet, schaltet der Feuchtigkeitsregler den Luftbefeuchter automatisch ein, um die Luftfeuchtigkeit zu senken und gleichzeitig ein Alarmsignal auszugeben. Eine zweite Möglichkeit zur Feuchtigkeitsregulierung in Vitrinen besteht in der Verwendung hygroskopischer Puffermaterialien. Hierfür muss im unteren Bereich der Vitrine ausreichend Platz für feuchtigkeitsabsorbierende Materialien wie Silikon vorgesehen werden.

Das feuchtigkeitsabsorbierende Puffermaterial nimmt im Sommer bei feuchtem Klima Feuchtigkeit auf. Im trockenen Winter gibt es diese wieder ab und sorgt so für einen konstanten Feuchtigkeitsgehalt in der Vitrine. Das Personal muss das hygroskopische Puffermaterial je nach Klimabedingungen austauschen.

Anders ausgedrückt: Im Sommer muss das feuchtigkeitsabsorbierende Puffermaterial erst nach dem Trocknen in die Vitrine gelegt werden, damit es seine volle Absorptionsfähigkeit entfalten kann. Im Winter hingegen muss das Material in einem kleinen, feuchten Raum ausreichend Feuchtigkeit aufnehmen, um diese wieder abzugeben, bevor es in die Vitrine kommt. Erfahrungsgemäß benötigt man in einem kanadischen Museum etwa 20 Kilogramm Silikongel pro Kubikmeter Ausstellungsfläche.

Für eine gut abgedichtete Vitrine reichen auch 2,5 kg Silikon pro Kubikmeter Schrankvolumen aus. Die Silikonbox der unteren Vitrinenebene sollte über ausreichend Luftporen für den Luftaustausch mit dem Ausstellungsbereich der darüber liegenden Kulturgüter verfügen.

Der Zweck der Verwendung hygroskopischer Puffermaterialien in der unteren Schicht der Vitrine besteht darin, die Exponate beim Austausch des Silikons nicht zu beeinträchtigen; d. h., es müssen keine beweglichen Exponate entfernt werden. 3. Anforderungen an die Beleuchtung von Vitrinen für Kulturgüter: Vitrinen für Kulturgüter werden je nach Lichtquelle (natürliches und künstliches Licht) optimiert.

Die Beleuchtung der Museumsausstellungen und das Lichtdesign basieren hauptsächlich auf natürlichem Sonnenlicht oder dem Licht von Leuchtstofflampen, Glühlampen usw. Für die Vitrinen sollte eine Edelgasbeleuchtung verwendet werden. Lichtstrahlung lässt sich anhand ihrer Wellenlänge in verschiedene Bereiche unterteilen, darunter das sichtbare Licht (400–750 nm), das Infrarotlicht (über 750 nm) und das Ultraviolettlicht (unter 400 nm).

Licht unterschiedlicher Wellenlängen besitzt unterschiedliche Energien. Laut einem Experiment der Dalian Hongfang Block Cultural Relics Showcase Production Company wirkt sich Licht unterschiedlicher Art unterschiedlich auf Kulturgüter aus. Infrarotlicht enthält mehr Wärmeenergie, wodurch die Temperatur der Kulturgüter ansteigt, die Luftfeuchtigkeit sinkt und die Kulturgüter sich verformen und Risse bekommen.

Ultraviolettes Licht dient hauptsächlich der optischen und Beleuchtungswirkung und kann Baumwolle, Papier, Lackwaren und andere organische Kulturgüter ausbleichen, vergilben, brüchig machen und ihre Festigkeit verringern. Man kann sagen, dass alle Kulturgüter, die aus organischen Verbindungen bestehen, unter Lichteinwirkung Schaden nehmen und dadurch beschädigt werden. Darüber hinaus wirkt Licht auch auf anorganische Materialien wie Metall, Stein, Keramik usw.

Auch sie weisen eine gewisse optische Verschlechterung und Zerstörung auf, die jedoch langsam verläuft und schwer zu erkennen ist. Die Ausstellungsstücke des Lichtquellenmuseums nutzen hauptsächlich natürliches Licht, künstliches Licht und kombiniertes Licht. Der Einsatz von künstlichem Licht in Ausstellungen gilt im Allgemeinen als vollständig kontrollierbar.

Generell eignen sich für Museen Leuchtstofflampen, Glühlampen, Halogen-Metalldampflampen usw. als Lichtquellen. Die Wahl der Lichtquelle sollte jedoch sorgfältig erfolgen, da viele Lichtquellen mehr oder weniger rötliches und violettes Licht unterschiedlicher Intensität abgeben. Daher ist es wichtig, die Lichtquelle und die Beleuchtungsanlage für die Ausstellung entsprechend anzupassen.

In den letzten Jahren hat sich die Kaltlichtquelle der Glasfaserbeleuchtung – die sogenannte Glasfaserbeleuchtung – in der Displaybeleuchtung weit verbreitet. Dank ihrer einzigartigen Beleuchtungsmethode und der Vorteile herkömmlicher Beleuchtung eignet sie sich hervorragend für die geschlossene Beleuchtung von Displays und Vitrinen. Zu ihren wichtigsten Merkmalen zählen die Abwesenheit von Infrarot- und Ultraviolettstrahlung, die Nichtleitfähigkeit und Wärmeentwicklung, die flexible Lichtlenkung, die hohe Alterungsbeständigkeit, die lange Lebensdauer und die einfache Wartung des Beleuchtungssystems.

Das Shanghai-Museum, die Gedenkstätte des Ersten Parteitags der KPCh, die Shanghai-Lu-Xun-Gedenkstätte und das Nanjing-Museum wurden in der Dalian-Lichtleitfaser-Spielkabinettanlage ausgestellt und erzielten gute Ergebnisse. Die Beleuchtungsstärke wird anhand des Beleuchtungsgrades bestimmt und in Lex (IUX) gemessen. Die Beleuchtung von Kulturgütern unterliegt landesweiten Regulierungsbeschränkungen.

Die Beleuchtungsstandards für den Ausstellungsraum des Museums lauten wie folgt: Für Kalligrafien, Literatur, Seiden- und Hanftextilien sowie andere Kulturgüter gilt ein Beleuchtungsstärkestandard von ≤ 50 IUX. Für lichtempfindliche Lackwaren, Ölgemälde, Lederwaren und andere Kulturgüter beträgt der Beleuchtungsstärkestandard ≤ 150 IUX. Für nicht lichtempfindliche Objekte wie Eisen, Jade, Keramik usw. gelten die entsprechenden Standards.

Die Beleuchtungsstärke beträgt ≤ 300 IUX. Der jährliche Belichtungsstandard für lichtempfindliche Kulturgüter liegt bei 12.000 IUX. Fotos mit einer durchschnittlichen Beleuchtungsstärke von 50 IUX werden 300 Tage lang täglich 8 Stunden belichtet. Alternativ kann ein jährlicher Belichtungsstandard von 36.000 IUX für lichtempfindliche Kulturgüter gelten, bei dem die Belichtung 300 Tage lang 8 Stunden pro Jahr beträgt.

Die von der Firma für Beleuchtungssicherheit hergestellten Ausstellungsgeräte bestehen aus eigenständigen Schränken mit 24-V-Beleuchtung und Transformatoren sowie Lampen. Es bestehen keine Brandgefahren, und es fehlen grundlegende Indikatoren, die den Standard für Kulturausstellungsschränke erfüllen.

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