Ważna koncepcja projektowania witryn muzealnych
Autor:DG Master – muzeum prezentuje producentów
Witryna muzealna jest strażnikiem zabytków kultury w muzeum i mostem między nimi a publicznością. Definiujemy witrynę muzealną jako „przestrzeń, której celem jest ochrona zabytków kultury, zgodnie z określonym tematem, sekwencją i połączeniem form artystycznych muzeum, prowadzenie edukacji intuicyjnej, upowszechnianie wiedzy kulturoznawczej oraz zapewnienie wyposażenia pomocniczego do odbioru estetycznego”. Ta definicja ukazuje podstawowy status i rolę „rzeczy” (zabytków kultury) i „ludzi” (publiczności) w ekspozycji.
Połączenie wyboru i formy ekspozycji w gablocie jest w większym stopniu uzależnione od środowiska muzealnego i mikrośrodowiska, czasu i projektanta. Dlatego w projekcie gabloty występuje kilka relacji: relacja między ludźmi a zabytkami kultury, relacja między gablotą a otoczeniem, relacja między zabytkami kultury a otoczeniem itd. 1.
Relacje między ludźmi a zabytkami kultury. W rzeczywistej pracy muzeum, jak w każdym momencie, należy traktować relacje między ludźmi a zabytkami kultury. W pewnym sensie, ważnym zagadnieniem w historii rozwoju całego muzeum jest rozwój relacji między ludźmi a zabytkami kultury. „Rzeczy” odnoszą się do wszystkich zabytków kultury eksponowanych i przechowywanych w muzeum, co stanowi jego najbardziej podstawowy element; „ludzie” odnoszą się do sposobu korzystania z muzeum, w tym do publiczności i personelu muzeum.
Połączenie „ludzi” i „rzeczy” rozwinęło różnorodne działania muzeów i pełniło funkcje społeczne muzeum. Aby zrozumieć relację między ludźmi a rzeczami, musimy poprawnie zrozumieć dwa poziomy podstawowego statusu gabloty w jej projekcie oraz relację między zabytkami kulturowymi a publicznością. Ekspozycja zabytków kulturowych stanowi podstawę projektu gabloty.
Witryna muzealna pełni nie tylko rolę ochrony zabytków kultury w relacjach między ludźmi a zabytkami, ale także pomaga publiczności docenić zabytki kultury, chroniąc je i maksymalizując ich walory. Dystans między publicznością a zabytkami kultury wyznacza przestrzeń muzealna i szkło gabloty. Wybór szkła gabloty bezpośrednio wpływa na skuteczność ochrony i ekspozycji zabytków kultury.
Nalegamy na stosowanie szkła antresolowego, aby zapobiec stosowaniu jednowarstwowego szkła pływającego lub szkła hartowanego. Są one łatwe w stłuczeniu i po zgnieceniu mogą uszkodzić eksponaty, publiczność i personel. Warstwa folii PVB pośrodku antresoli zapobiega rozbiciu szkła, zachowując jego integralność w przypadku stłuczenia, a ponadto ma właściwości antyprzebiciowe.
Jednocześnie szkło antresoli może filtrować 99% światła w gablocie wystawowej o długości fali 280–380 nm, dzięki czemu zabytki kulturowe widziane przez widza przez szkło gabloty mogą zachować swój oryginalny wygląd. 2. Kiedy projektujemy relację między ludźmi, gablotami i otoczeniem, aby zaprojektować witrynę muzealną, nasi projektanci często wykorzystują czas i przestrzeń jako architekturę, aby pokazać odpowiedni kontekst między eksponatami.
Wpływ jest oczywisty. Od momentu powstania muzeum, w różnych okresach historycznych, regionach i środowiskach, zawartość eksponowanych przez nie zabytków kultury, sposób ich prezentacji, efekty i koncepcje po ich ekspozycji są różne. Dlatego…
Projekt ekspozycji muzealnej powinien odzwierciedlać koncepcję czasu i przestrzeni. Jednocześnie projekt witryny muzealnej powinien łączyć w sobie cechy środowiska muzealnego i zabytków kultury, a także odzwierciedlać koncepcję czasu i przestrzeni. Konieczne jest połączenie witryny z otoczeniem naturalnym i społecznym.
Pozwól publiczności uczyć się w naturalnym środowisku, jednocześnie doceniając zabytki kultury poprzez gablotę. Pozwól publiczności rozwijać interakcje społeczne, łącząc ludzi i gabloty wystawowe z otoczeniem. Po trzecie, projekt relacji między zabytkami kultury a otoczeniem nie tylko odzwierciedla ich historyczną wartość i walory artystyczne, ale także chroni zabytki kultury w środowisku muzeum i mikrośrodowisko w gablocie.
Sterowanie oświetleniem, stała kontrola temperatury i wilgotności, dobór materiałów do gablot wystawowych itp. – to zakres naszych działań projektowych i produkcyjnych. Sterowanie oświetleniem: Niezależnie od zastosowanej metody oświetlenia, musimy spełniać wymagania określone w „Specyfikacji Projektowania Oświetlenia Muzeum”.
Określ zakres, wyróżnij eksponaty i uwzględnij oświetlenie obiektów pomocniczych. Zapewnij ochronę przed promieniowaniem optycznym, odpowiednie oświetlenie i kąt nachylenia, filtruj promieniowanie podczerwone, ultrafioletowe i ciepło, aby zapobiec uszkodzeniu zabytków kultury. Każdy zabytek kultury ma inne wymagania dotyczące wilgotności i temperatury.
W muzeum znajduje się wiele rodzajów reliktów kulturowych. Wysokie wymagania temperaturowe i wilgotnościowe. Używamy precyzyjnych elektronicznych urządzeń EBC do stałej wilgotności, aby precyzyjnie kontrolować temperaturę i wilgotność Chen Lei, wymagane przez różne rodzaje reliktów kulturowych.
Jednocześnie, dzięki ukrytej instalacji, nie wpływa to na funkcjonalność. W przypadku materiałów, z których wykonana jest witryna, nie tylko zastosowaliśmy nowe rozwiązanie konstrukcyjne i technologię otwierania, ale jednocześnie, aby podkreślić styl profilu, opracowaliśmy nowy, elektryczny tryb otwierania, aby krawędź witryny była niewidoczna. Wysokiej jakości obróbka blacharska, ... szkła itp.
Udoskonal projekt wystawy.
Polecić:Szybkie linki
Biżuteria
Muzeum
Centrum Marketingu Chińskiego (salon wystawowy):
9. piętro (całe piętro), budynek Zhihui International, Taiping Town, dzielnica Conghua, Guangzhou
Centrum Produkcyjne w Chinach:
Park przemysłowy Dinggui, miasto Taiping, dystrykt Conghua, Kanton