Viktigt koncept för design av museimonter

Författare: DG Master - museet visar upp tillverkare

Museiutställningen är väktare av kulturminnena i museet och en bro mellan kulturminnena och publiken. Vi definierar museiutställningen som "i ett visst utrymme, baserat på att skydda kulturminnena, i enlighet med museets specifika tema, sekvens och konstformskombination, för att bedriva intuitiv utbildning, sprida kulturvetenskaplig information och tillhandahålla hjälpmedel för estetisk uppskattning." Denna definition visar den grundläggande statusen och rollen för "saker" (kulturminnen) och "människor" (publiken) i utställningen.

Kombinationen av urval och visningskonstform i montern påverkas mer av museets miljö och mikromiljö, tid och designer. Därför finns det flera samband i monterns design: förhållandet mellan människor och kulturella lämningar, förhållandet mellan montern och miljön, förhållandet mellan kulturella lämningar och miljön, etc. 1.

Relationen mellan människor och kulturminnen I själva verket med museiutställningen, hur man hanterar relationen mellan människor och kulturminnen när som helst. På sätt och vis är en viktig fråga i hela museets utvecklingshistoria att utveckla relationen mellan människor och kulturminnen. "Saker" hänvisar till alla kulturminnen som visas och förvaras i museet, vilket är det mest grundläggande elementet i museet; "människor" hänvisar till användningen av museet, inklusive publiken och museipersonalen i museet.

Kombinationen av "människor" och "saker" utvecklade museernas olika aktiviteter och spelade museets sociala funktioner. För att hantera förhållandet mellan människor och saker måste vi korrekt förstå de två nivåerna av monterns grundläggande status i monterns design och förhållandet mellan förhållandet mellan kulturreliker och publik. Utställningen av kulturreliker är grunden för monterns design.

Museimonterns roll är inte bara att skydda kulturella lämningar i relationen mellan människor och kulturella lämningar, utan också att hjälpa publiken att uppskatta kulturella lämningar utifrån att skydda kulturella lämningar och maximera deras egenskaper. Avståndet mellan publiken och kulturella lämningar är museiutrymmet och glasskåpet. Valet av glasskåp påverkar direkt effekten av skydd och visning av kulturella lämningar.

Vi insisterar på användning av mezzaninglas för att undvika användning av enkelskikts flytglas eller härdat glas. De går lätt sönder och kan orsaka skador på utställningar, publik och personal efter att de krossats. PVB-lagret i mitten av mezzaninen kan hålla glaset i gott skick när det går sönder, och det har också en penetrationssäker förmåga.

Samtidigt kan mezzaninglaset filtrera 99 % av ljuset i ljuset i montrskåpet med en våglängd på 280 ~ 380 nm, så att de kulturella lämningarna som publiken ser genom montrarnas glas också kan behålla sitt ursprungliga utseende. 2. När förhållandet mellan människor, montrar och miljö utformas för att designa museets montre, använder våra designers ofta tid och rum som arkitektur för att visa det relevanta sammanhanget mellan utställningarna.

Inflytandet är uppenbart. Sedan museet grundades har olika historiska perioder, olika regioner och miljöer, innehållet i de kulturminnen som visas på museet, sättet att visa kulturminnen, effekterna och koncepten efter att kulturminnen har visats upp varierat. Därför.

Museets utställningsdesign bör återspegla konceptet tid och rum. Samtidigt bör museets utställningsdesign kombinera museimiljön och kulturminnesmärkena, och den måste också återspegla konceptet tid och rum. Det är nödvändigt att kombinera utställningslokalen med den naturliga miljön och den sociala miljön.

Låt publiken lära sig i den naturliga miljön samtidigt som de uppskattar de kulturella lämningarna genom utställningen. Låt publiken växa i social interaktion, för att förena människor och utställningsskåp med miljön. För det tredje återspeglar utformningen av relationen mellan kulturlämningarna och miljön inte bara de kulturella lämningarnas historiska karaktär och konstnärliga dragningskraft, utan skyddar också de kulturella lämningarna i museets miljö och mikromiljön i utställningen.

Ljuskontroll, konstant temperatur- och luftfuktighetskontroll, materialval för montrar etc. Detta är omfattningen av vår design- och produktionsmonter. Ljuskontrollprestanda: Oavsett vilken typ av belysningsmetod som används måste vi uppfylla kraven i "Museum Lighting Design Specification".

Skapa omfattning, markera utställningar och ta hänsyn till belysningen av hjälpföremål. Skydda mot optisk elektricitet, reglera belysning och vinkel, filtrera infrarött ljus, ultravioletta strålar och värme för att förhindra skador på kulturminnen. Varje kulturminne har olika krav på fuktighet och temperatur.

Det finns många typer av kulturminnen i ett museum. Höga temperatur- och luftfuktighetskrav. Vi använder EBC högprecisions elektroniska konstantfuktighetsmaskiner för att noggrant kontrollera temperaturen och luftfuktigheten hos Chen Lei som krävs av olika typer av kulturminnen.

Samtidigt, baserat på dold installation, påverkar det inte funktionen, och. För montren har vi inte bara anammat en ny designlösning och öppningsteknik, utan samtidigt har vi, för att visa profilstilen, utvecklat ett nytt elektriskt lyftöppningsläge för att använda montren för att vara osynlig och högkvalitativ plåtprocess, och plåtprocessen, och plåtprocessen, och plåtprocessen, och plåtprocessen, och plåtprocessen, svetsprocess, glasbindningsprocess etc.

Gör skyltfönstrets design mer perfekt.

Anpassade montrar

Montrar tillverkare

Tillverkare av displaymontrar

Leverantörer av displaymontrar

Displaymonter

tillverkare av smyckesmontrar

skräddarsydda smyckesmontrar

Klockutställning

klockdisplay

tillverkare av museimontrar

specialanpassade museumsmontrar

Museiutställning

Lyxig utställning

kosmetisk display

kosmetiska skyltfönster