Viktig konsept for design av museumsutstillinger

Forfatter: DG Master – museum viser frem produsenter

Museumsutstillingen er vokteren av kulturminnene i museet og en bro mellom kulturminnene og publikum. Vi definerer museumsutstillingen som «i et bestemt rom, basert på å beskytte kulturminnene, i henhold til museets bestemte tema, sekvens og kunstformkombinasjon, for å drive intuitiv utdanning, formidle kulturvitenskapelig informasjon og tilby tilleggsutstyr for estetisk verdsettelse.» Denne definisjonen viser den grunnleggende statusen og rollen til «ting» (kulturminner) og «mennesker» (publikum) i utstillingen.

Kombinasjonen av utvalg og visningsform for utstillingen påvirkes i større grad av museumsmiljøet og mikromiljøet, tiden og designeren. Derfor er det flere sammenhenger i utformingen av utstillingen: forholdet mellom mennesker og kulturelle relikvier, forholdet mellom utstillingen og miljøet, forholdet mellom kulturelle relikvier og miljøet, osv. 1.

Forholdet mellom mennesker og kulturelle relikvier I selve arbeidet med museumsutstillingen, hvordan man skal håndtere forholdet mellom mennesker og kulturelle relikvier til enhver tid. På en måte er et viktig spørsmål i hele museets utviklingshistorie å fremme forholdet mellom mennesker og kulturelle relikvier. "Ting" refererer til alle kulturelle relikvier som vises og lagres i museet, som er det mest grunnleggende elementet i museet; "mennesker" refererer til bruken av museet, inkludert publikum og museumspersonalet i museet.

Kombinasjonen av «mennesker» og «ting» utviklet de ulike aktivitetene til museene og spilte museets sosiale funksjoner. For å håndtere forholdet mellom mennesker og ting, må vi forstå de to nivåene av utstillingsvinduets grunnleggende status i utstillingsvinduets design og forholdet mellom forholdet mellom kulturminner og publikum. Utstilling av kulturminner er grunnlaget for utstillingsvinduets design.

Museumsutstillingen har ikke bare en rolle i å beskytte kulturminner i forholdet mellom mennesker og kulturminner, men også for å hjelpe publikum med å sette pris på kulturminner basert på beskyttelse av kulturminner og maksimere egenskapene til kulturminnene. Avstanden mellom publikum og kulturminnene er museumsrommet og glasset i vitrineskapet. Valget av glass i vitrineskapet påvirker direkte effekten av beskyttelse og visning av kulturminner.

Vi insisterer på bruk av mezzanin-glass for å unngå bruk av enkeltlags flytende glass eller herdet glass. De knuses lett, og de vil forårsake skade på utstillinger, publikum og ansatte etter knusing. PVB-laget i midten av mezzaninen kan holde glasset i en komplett struktur når det er knust, og det har også penetrasjonshemmende egenskaper.

Samtidig kan mezzaninglasset filtrere 99 % av lyset i lyset i utstillingsskapet med en bølgelengde på 280 ~ 380 nm, slik at de kulturelle relikviene som publikum ser gjennom glasset i utstillingsskapet også kan beholde sitt opprinnelige utseende. 2. Når forholdet mellom mennesker, utstillinger og miljø er utformet for å designe museumsutstillingen, bruker designerne våre ofte tid og rom som arkitektur for å vise den relevante konteksten mellom utstillingene.

Innflytelsen er åpenbar. Siden museets etablering har ulike historiske perioder, regioner og miljøer, innholdet i kulturminnene som vises på museet, måten de viser frem kulturminner på, effektene og konseptene etter visning av kulturminner vært forskjellige. Derfor.

Museets utstillingsdesign bør gjenspeile konseptet tid og rom. Samtidig bør museets utstillingsdesign kombinere museumsmiljøet og kulturelle relikviers særtrekk, og det må også gjenspeile konseptet tid og rom. Det er nødvendig å kombinere utstillingen med det naturlige miljøet og det sosiale miljøet.

La publikum lære i naturen samtidig som de setter pris på kulturminnene gjennom utstillingen. La publikum vokse i sosial interaksjon, slik at mennesker og utstillingsskap kombineres med miljøet. For det tredje gjenspeiler ikke utformingen av forholdet mellom kulturminnene og miljøet bare kulturminnenes historiske karakter og kunstneriske appell, men beskytter også kulturminnene i museumsmiljøet og mikromiljøet i utstillingen.

Lyskontroll, konstant temperatur- og fuktighetskontroll, materialvalg for utstillingsskap, osv. Dette er omfanget av vår design- og produksjonsutstilling. Lyskontrollytelse: Uansett hvilken type belysningsmetode som brukes, må vi oppfylle kravene i "Museum Lighting Design Specification".

Lag omfang, fremhev utstillinger og ta hensyn til belysning av tilleggsgjenstander. Dekk til optisk elektrisitet, reguler belysning og vinkel, filtrer infrarødt lys, ultrafiolette stråler og varme for å forhindre skade på kulturminner. Hver kulturminne har forskjellige krav til fuktighet og temperatur.

Det finnes mange typer kulturminner i et museum. Høye krav til temperatur og fuktighet. Vi bruker EBC høypresisjons elektroniske konstante fuktighetsmaskiner for å nøyaktig kontrollere temperaturen og fuktigheten til Chen Lei som kreves av ulike typer kulturminner.

Samtidig påvirker det ikke funksjonen, basert på skjult installasjon. For materialene i utstillingsvinduet har vi ikke bare tatt i bruk en ny designløsning og åpningsteknologi, men samtidig har vi utviklet en ny elektrisk løfteåpningsmodus for å vise profilstilen. Vi kan bruke utstillingsvinduets kant til å være usynlig og bruke metallplater av høy kvalitet, inkludert platemetallprosesser, platemetallprosesser, platemetallprosesser, platemetallprosesser, sveiseprosesser, glassbindingsprosesser osv.

Gjør utstillingsvinduets design mer perfekt.

Tilpassede utstillinger

Produsent av utstillinger

Produsent av utstillingsvinduer

Leverandører av utstillingsvinduer

Utstillingsvindu

produsenter av smykkeutstillinger

tilpassede smykkeutstillinger

Klokkeutstilling

klokkeutstillingsvindu

produsenter av museumsutstillinger

spesialtilpassede museumsmontre

Museumsutstilling

Luksusutstilling

kosmetisk utstillingsvindu

kosmetisk utstillingsvindu