ما هي طرق الإضاءة الشائعة في واجهات العرض بالمتاحف؟
المؤلف: المدير العام - متحف يعرض أعمال المصنعين
لواجهات العرض في المتاحف دورٌ بالغ الأهمية في حياتنا، فهل تعرفون ما هي أساليب الإضاءة الشائعة فيها؟ إليكم مقدمةٌ مُفصّلة: ١. إضاءة الواجهة العلوية. كانت هذه أكثر أساليب الإضاءة شيوعًا في بداياتها.
أي أن واجهة العرض مُشرقة من الأعلى. جميع المعروضات مرئية بنظرة واحدة، وهي مناسبة لواجهات العرض الصغيرة وتفاصيل المعروضات المُتفحصة. في البداية، كانت تُجهّز بأنبوب، وكان الزجاج في الأسفل يُضفي على أنبوب الضوء لونًا أبيض.
لم تكن الأصابع مرتفعة جدًا. لاحقًا، تم تغييرها إلى مصباح لوحة LED أو مصباح حزام. بغض النظر عن نوعه، يجب التحكم في المسافة بين مصدر الضوء والزجاج، ومعالجة سطح زجاج الصقيع، لضمان اتساق الإضاءة.
إذا لم تتمكن من القيام بذلك بشكل جيد، فسيتم ذلك واحدة تلو الأخرى. بالطبع، هذا النوع من الأماكن التعيسة هو: ● الضوء العلوي سيُولّد وهجًا. الحل هو سطوع مصدر الضوء الملون، ويتم تخفيفه.
طريقة أخرى هي جعل الزجاج الداخلي، أو لوحة التروس الخارجية، أعلى، وهذا أفضل بكثير. طريقة أخرى هي إمالة سطح الزجاج بحيث يكون عرض الجيتامينات المختلطة متناسقًا مع أعين الجمهور، دون أن يحجبها. ● الإضاءة مسطحة جدًا، مما يمنع التركيز على إبراز المعروضات.
بالطبع، هناك أيضًا حلولٌ تُضفي على الجزء الداخلي من واجهة العرض ظلامًا. بهذه الطريقة، تُبرز المعروضات جمالها من خلال الإضاءة، خاصةً المعروضات ذات الانعكاسية العالية، مثل السيراميك، وغيرها.
٢. الإضاءة الرئيسية العلوية. هذه أيضًا طريقة شائعة الاستخدام، أي وضع مصابيح هالوجين في الأعلى، وزجاجة في المنتصف، ومن خلالها تُضاء المعروضات.
يفصل الزجاج المعروضات عن الإضاءة لتحقيق فصل الضوء والحرارة. تختلف هذه الطريقة عن الطريقة الأولى، إذ تتيح إضاءةً أساسيةً للمعروضات. ولإبراز التفاصيل، يمكنك أيضًا استخدام مصابيح ذات شعاع ضوئي واسع.
بالطبع، عيوبها واضحة أيضًا: ظهور بقع ضوئية على الزجاج. خاصةً مع طول مدة الاستخدام، حيث يصبح الزجاج رمادًا، وتكون بقع الضوء أكثر وضوحًا. في عصر مصابيح LED، استبدل الناس المصابيح بمصابيح رقمية صغيرة، وكان تبديد الحرارة أقل بكثير! كما استبدلوا الزجاج بشبك أسود، مما جعله يبدو أفضل بكثير! مع ذلك، يجب الانتباه إلى حرارة المصباح.
يؤدي الإفراط في تبديد حرارة واجهة العرض نفسها إلى تراكم الحرارة، مما يُلحق الضرر بالآثار الثقافية. مهما كانت الطريقة المُستخدمة، يُفضل وضع طبقة فاصلة بين المصابيح والمعروضات، وخاصةً المصابيح التقليدية. يوجد حاجز يُفصل الضوء عن الحرارة.
من ناحية أخرى، إذا سقط المصباح، فيمكنه حماية المعروضات بفعالية. وخاصةً المصابيح الموجودة في وسط واجهة العرض، ففي حالة سقوطها، ستتسبب في خسائر لا تُقدر بثمن! 3. في عصر الإضاءة التقليدية، تتميز إضاءة الألياف الضوئية باستهلاك طاقة كبير، وبالنسبة للآثار الثقافية الثمينة، وخاصةً للمعروضات الحساسة للحرارة، يجب حل مشكلة ارتفاع درجة الحرارة، وكذلك الأشعة تحت الحمراء في الضوء، بشكل أكثر صعوبة.
في هذه الحالة، تُولَد إضاءة الألياف الضوئية استجابةً لذلك. يقوم المبدأ على تكوين مُولِّد ضوئي في الطرف البعيد من واجهة العرض، ثم توجيه الضوء إلى المكان المطلوب. تُحقق هذه الطريقة فصلًا كاملًا للضوء والحرارة.
نظرًا لأن ضوء مصدر الضوء يدخل الألياف، فإنه عادةً ما يكون مُرشَّحًا، مما يُتيح تصفية الضوء الضار. على الرغم من أن فصل الضوء والحرارة قد تم حله تمامًا، إلا أن له العيوب التالية: ● ارتفاع التكلفة، حيث يتضمن مصادر الضوء، والعاكس، ومرشح الألوان، والألياف الضوئية، وهي أكثر معدات الإضاءة فعالية من حيث التكلفة بين جميع مصابيح الإضاءة؛ كما أن الألياف سميكة نسبيًا، ويصعب إخفاؤها؛ ● تدفق الضوء صغير، وهو غير مناسب للإضاءة واسعة النطاق؛ ● صعوبة التحكم في زاوية الشعاع، وخاصة زاوية شعاع الضوء الصغيرة. هناك العديد من العيوب، ومزاياها واضحة جدًا.
في بدايات المصابيح التقليدية، كان استخدام الألياف الضوئية أكثر شيوعًا لإضاءة عروض المتاحف. ولكن مع شيوع إضاءة LED، تضاءل استخدام الألياف الضوئية. سنواصل مناقشة محتوى هذه المقالة لاحقًا إن سنحت لنا الفرصة.
يجب علينا أن نستمر في الاهتمام به!.
يوصي:روابط سريعة
مجوهرات
متحف
مركز التسويق الصيني (صالة العرض):
الطابق التاسع (طابق كامل)، مبنى تشيهوي الدولي، بلدة تايبينغ، حي كونغهوا، قوانغتشو
مركز التصنيع في الصين:
حديقة دينغوي الصناعية، مدينة تايبينغ، منطقة كونغوا، قوانغتشو