Verschillen in verlichting tussen vitrines in kunstgalerijen en musea voor culturele relikwieën

Op een enkele kleine driedimensionale tentoonstelling na, is het grootste deel van de museumruimte bestemd voor tentoonstellingsschilderijen. In deze ruimte draait het, naast de muren en schilderijen, ook om de verlichting. Met zo weinig ruimtelijke elementen is verlichting bijzonder belangrijk om de tentoonstelling te verrijken! Het is niet overdreven om te stellen dat het belang van ruimtelijke verlichting in vitrines van kunstgalerieën groter zal zijn dan dat van museumvitrines. Waar zou in dit geval het belang van de ruimte van een kunstmuseum tot uiting moeten komen?

De eerste is kleurweergave. In toepassingsgevallen zijn de eisen aan kleurweergave van verlichting in kunstgalerieën relatief hoog. Hoewel er geen expliciete regelgeving is, zullen deze hoger liggen dan die van musea. Bij de selectie van verlichtingsproducten voor de vitrine van een museum zal de kleurweergave-index (Ra) over het algemeen hoger zijn dan 90. Voor olieverfschilderijen wordt ook rekening gehouden met de expressiviteit van de lichtbron met verschillende pigmenten. Naast de algemene kleurweergave-index kan ook een speciale kleurweergave-index vereist zijn.

Ten tweede is er de kleurtemperatuur. Vitrines in musea, met name historische musea, gebruiken voornamelijk warme kleuren, meestal 3000K. Vitrines in kunstmusea zijn anders. Naast warme kleuren voor kalligrafie en Chinese schilderijen, worden neutrale kleuren of zelfs koele kleuren vaak gebruikt voor olieverfschilderijen! Sommige vitrines in kunstmusea introduceren vaak natuurlijk licht, gecombineerd met kunstlicht met een hoge kleurtemperatuur, om een ​​natuurlijke en frisse lichtomgeving te creëren.

Er zijn ook verschillen tussen museumvitrines en vitrines van kunstgalerijen wat betreft lichtinval en de behandeling van natuurlijk licht. De tentoonstellingsruimte van een museum toont culturele relikwieën, met de nadruk op de bescherming van tentoongestelde voorwerpen en het tentoonstellen ervan op basis van bescherming. Vitrines van kunstmusea tonen kunstwerken, met de nadruk op tentoonstellen, en bescherming moet worden overwogen op basis van de presentatie. Er zijn geen expliciete regels voor infrarood- en ultravioletstraling in vitrines van kunstmusea! In concrete projecten wordt de beheersing van infrarood- en ultravioletstraling over het algemeen niet benadrukt. Vooral nu ledverlichtingsproducten op grote schaal worden gebruikt, omdat ze geen infrarood- of ultravioletstraling bevatten, besteedt niemand aandacht aan dit probleem!

De hoofdkleur van de museumvitrine is donker, en de highlights zijn donker en helder. Door de lange geschiedenis van de culturele relikwieën zullen ze zelf niet opvallen en mogelijk niet zo mooi zijn als de rekken en stands waarop ze worden bewaard. Daarom moeten we bij het uitvoeren van een lichtbehandeling het licht op de tentoongestelde voorwerpen richten om ze te accentueren. En als de hoofdkleur donker is, kan deze licht absorberen, waardoor de visuele aandacht van mensen vanzelf naar de tentoongestelde voorwerpen gaat. De tentoonstellingsruimte van een kunstmuseum is anders. Het kunstwerk zelf is oogverblindender. We hoeven alleen de textuurdetails volledig tot uiting te brengen door middel van licht, waardoor de ruimtelijke omgeving grotendeels wordt gedomineerd door heldere kleuren.