Forskelle i belysning mellem udstillingsskabe i kunstgallerier og museer med kulturelle relikvier

Bortset fra et par lejlighedsvise tredimensionelle udstillinger, er størstedelen af ​​museumsområdet til udstillingsmalerier. I dette rum er det, udover vægge og malerier, også belysningen. Med så få rumlige elementer er belysning særligt vigtig for at berige udstillingen! Det er ingen overdrivelse at sige, at betydningen af ​​rumbelysning i kunstgallerier vil være højere end i museumsudstillinger. Hvor bør betydningen af ​​kunstmuseumsområdet i dette tilfælde afspejles?

Den første er farvegengivelse. I anvendelsestilfælde er kravene til farvegengivelse for kunstgalleribelysning relativt høje. Selvom der ikke er nogen eksplicit regulering, vil de være højere end museers. Ved valg af belysningsprodukter til museumsudstillinger vil farvegengivelsesindekset (Ra) generelt være større end 90. For oliemalerier vil lyskildens udtryksevne af forskellige pigmenter også blive taget i betragtning. Ud over det generelle farvegengivelsesindeks kan et særligt farvegengivelsesindeks også være påkrævet.

For det andet er farvetemperaturen. Museumsmontre, især historiske museer, bruger hovedsageligt varme farver og bruger generelt 3000K. Kunstmuseumsmontre er forskellige. Ud over varme farver til kalligrafi og kinesiske malerier bruges neutrale farver eller endda kolde farver ofte til oliemalerier! Nogle kunstmuseumsmontre introducerer ofte naturligt lys kombineret med kunstigt lys med høj farvetemperatur for at skabe et naturligt og friskt lysmiljø.

Der er også forskelle mellem museumsmontre og kunstgallerimontre med hensyn til lysstråling og behandling af naturligt lys. Museumsmontreområdet viser kulturelle relikvier med vægt på beskyttelse af udstillinger og visning af dem på baggrund af beskyttelse. Kunstmuseumsmontre viser kunstværker med vægt på visning, og beskyttelse bør overvejes på baggrund af visning. Der er ingen eksplicitte regler for infrarød og ultraviolet stråling i kunstmuseumsmontre! I faktiske projekter er der generelt ikke lagt vægt på kontrol af infrarød og ultraviolet stråling. Især nu hvor LED-belysningsprodukter er meget udbredt, er der ingen, der er opmærksomme på dette problem, fordi de ikke indeholder infrarød eller ultraviolet stråling!

Hovedfarven på museumsudstillingsskabet er mørk, og højdepunkterne er mørke og lyse. På grund af kulturmindernes lange historie vil de i sig selv ikke være enestående og er muligvis ikke lige så smukke som udstillingsstativene og -standerne, de opbevares på. Derfor bør vi, når vi udfører lysbehandling, fokusere lyset på udstillingerne for at fremhæve dem. Og hvis hovedfarven er mørk, kan den absorbere lys, så folks visuelle fokus naturligt vil vende sig mod udstillingerne. Udstillingsskabsrummet på et kunstmuseum er anderledes. Selve kunstværket er mere blændende. Vi behøver kun at udtrykke dets teksturdetaljer fuldt ud gennem belysning, så dets rumlige miljø er for det meste domineret af lyse farver.