Principe de composition des couleurs dans la conception de la vitrine
Auteur : DG Master - Le musée présente des fabricants
1. La chaleur de la couleur perçue par le capteur dépend principalement de sa teinte, elle-même liée à la pureté de sa luminosité. De manière générale, le rouge, l'orange et le jaune sont des couleurs chaudes ; le bleu, le vert et le bleu-violet sont des couleurs froides ; le vert et le violet sont des couleurs neutres.
La chaleur des couleurs est relative : par exemple, le violet est plus froid que le rouge, tandis que le violet paraît plus chaud que le bleu. Une forte luminosité est associée à une faible pureté ; une faible luminosité est associée à une froideur, tandis qu'une forte pureté est associée à une chaleur. En hiver, des meubles aux couleurs chaudes à l'intérieur procurent une sensation de confort ; en été, des meubles aux couleurs froides et des boissons fraîches créent une ambiance apaisante et relaxante.
2. L'évolution de la couleur de la vitrine est liée à la couleur, à la luminosité et à la pureté. On peut la résumer ainsi : chaude au premier plan, froide au loin ; lumineuse au premier plan, sombre au loin ; pure, cendrée au loin ; vive au premier plan, floue au loin ; contraste et proximité.
On attribue des teintes chaudes et froides aux deux vitrines de même forme. La vitrine aux tons chauds est plus grande que celle aux tons froids. Dans les petits espaces, l'utilisation de couleurs froides pour les vitrines permet d'harmoniser la perception de l'espace.
3. La sensation de profondeur et de contraction est principalement liée à la teinte et à la luminosité. De manière générale, une couleur chaude, de forte intensité, paraît plus grande et plus proche qu'elle ne l'est en réalité ; on parle alors de couleur d'expansion ou de couleur en avant. À l'inverse, une couleur froide, de faible luminosité, paraît plus petite et plus éloignée qu'elle ne l'est en réalité ; on parle alors de couleur de contraction ou de couleur en arrière.
Dans le système incolore, le blanc se dilate et le noir se contracte. 4. En termes d'excitation et de calme, le rouge, l'orange et le jaune sont des couleurs dynamiques, le vert, le bleu et le violet sont des couleurs apaisantes, et le vert et le violet sont neutres. En termes de luminosité, les couleurs très lumineuses sont dynamiques, les couleurs peu lumineuses sont apaisantes.
Elle évoque une sensation de pesanteur ; en termes de pureté, une couleur de haute pureté est stimulante, tandis qu'une couleur de faible pureté inspire le calme. Le degré de contraste d'une combinaison de couleurs influe directement sur l'excitation et le calme, et les couleurs vives ont tendance à exciter. 5.
L'impression de beauté et de simplicité qui se dégage de ces images est principalement influencée par la teinte, puis par la pureté et la luminosité. Les couleurs chaudes et éclatantes comme le rouge, le jaune et le vert sont magnifiques, tandis que les couleurs froides et ternes comme le vert et le bleu dégagent une impression de simplicité. On perçoit une certaine richesse chromatique, et les couleurs neutres, une simplicité apparente.
La couleur est relativement bien assortie. L'utilisation de l'or et de l'argent est une méthode courante pour rehausser l'éclat des couleurs. 6.
La luminosité et la mélancolie sont liées au contraste de teinte, à la clarté, à la pureté et à l'harmonie des couleurs. Les couleurs chaudes, lumineuses et pures sont agréables et lumineuses ; les couleurs froides, peu lumineuses et peu pures sont mélancoliques. Parmi les couleurs neutres, le noir et le gris foncé peuvent facilement susciter la mélancolie, tandis que le blanc et le gris clair peuvent facilement susciter la joie.
La couleur contrastante est vive et agréable, tandis que la couleur pâle est mélancolique. L'association de couleurs unies et de blanc est harmonieuse, et celle de couleurs ternes et de noir a tendance à rendre mélancolique. 7.
En psychologie, le phénomène à l'origine d'autres sensations est appelé sensation. Par exemple, lorsqu'on apprécie une œuvre d'art en couleurs d'une grande qualité, on a l'impression d'« écouter » une musique écrite en couleurs ; lorsqu'on apprécie une belle musique, on a l'impression de « voir » la couleur décrite par la note. C'est ce qu'on appelle la perception sensorielle des couleurs.
Les sentiments que la couleur nous inspire sont d'ordre psychologique, liés à notre réaction face à des objets étrangers. Comme l'a dit Zhu Guang dans son poème « Tan Mei Shu Jian » : « Lorsque nous apprécions la rigidité d'un visage, nous ne pouvons nous empêcher de nous asseoir et d'imiter sa dignité et son énergie ; lorsque nous admirons Zhao Zi, nous ne pouvons nous empêcher de détendre nos muscles et d'imiter son attitude chic et gracieuse. »
Il existe de multiples liens et méthodes entre les objets naturels, les sujets créatifs et les sujets d'appréciation. La beauté chromatique des objets naturels est diverse, et la forme psychologique du sujet d'appréciation l'est également ; il en découle que la beauté chromatique de l'œuvre créative est elle aussi diverse. Liu Zongyuan disait : « La beauté n'est pas intrinsèque, elle est le fruit de l'humain. »
« La culture et le savoir-faire esthétiques varient d'une personne à l'autre, de même que le niveau d'appréciation de la beauté des couleurs. Les sentiments suscités par les couleurs sont incertains et dépendent de l'environnement et de l'humeur de la personne. »
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