Princíp farebnej kompozície v dizajne vitríny
Autor: DG Master – múzejné vitríny výrobcov
1. Teplosť farby teplého a teplého senzora závisí hlavne od odtieňa, ktorý súvisí aj s čistotou jasu. Vo všeobecnosti sú červená, oranžová a žltá teplé farby; modrá, zelená, modrofialová sú studené farby; zelená a fialová sú neutrálne farby.
Teplo farby je relatívne, napríklad fialová v porovnaní s červenou je chladnejšia; zatiaľ čo fialová a modrá pôsobia teplejšie. Vysoký jas, nízka čistota, chlad, nízky jas a vysoká čistota a teplo. Nábytok teplých farieb umiestnený v interiéri v zime spôsobuje, že sa ľudia cítia teplo; nábytok studenej farby v chladných nápojoch v lete spôsobuje, že sa ľudia cítia chladne a ticho.
2. Vývoj farby výstavnej skrinky súvisí s farbou, svetlosťou a čistotou. Dá sa zhrnúť ako teplá blízko, studená a vzdialená; svetlá blízko, tmavá ďaleko; čistá, popolavá ďaleko; živá blízko, neurčitá ďaleko; porovnanie a blízkosť.
Dodáva dvom vitrínam rovnakého tvaru studenú a teplú farbu. Vitrína teplých farieb je väčšia ako vitrína studených farieb. V prípade, že je obytná plocha malá, vitrínový nábytok používa studenú farbu na úpravu psychologického pocitu priestoru.
3. Pocit a pocit zmrštenia súvisia najmä s odtieňom a svetlosťou. Vo všeobecnosti sa teplá farba s vysokým stupňom tepla javí väčšia ako skutočná a bližšia, preto sa nazýva expanzná alebo dopredná farba; studená farba s nízkym jasom je slabá; zdá sa, že sa javí menšia ako skutočná a je relatívne spätná, preto sa nazýva kontrakcia alebo zadná farba.
V bezfarebnom systéme sa biela rozpína a čierna sa zmršťuje. 4. Pokiaľ ide o vzrušenie a pokoj, červená, oranžová a žltá sú vzrušené, zelená, modrá, modrá a fialová majú pokojný zmysel, zelená a fialová sú neutrálne; pokiaľ ide o jas, vysoký jas je šokovaný vzrušením, farba s nízkym jasom a farba s nízkym jasom.
Má pocit potápania; čo sa týka čistoty, farba s vysokou čistotou je vzrušujúca, farba s nízkou čistotou má pokojný pocit. Stupeň porovnania farebnej kombinácie priamo ovplyvňuje vzrušenie a pokoj a silná farba ľudí ľahko vzrušuje. 5.
Nádherný a jednoduchý pocit nádhernosti a jednoduchosti je ovplyvnený najmä odtieňom, po ktorom nasleduje čistota a jas. Teplé a jasné a jasné farby ako červená, žltá, žltá a jasné a jasné farby sú nádherné a studené a zakalené farby ako zelená a modrá majú jednoduchý zmysel. Existuje zmysel pre farbu a bezfarebný systém má jednoduchý zmysel.
Zladenie farieb je pomerne silné. Použitie zlata a striebra je bežnou metódou pridania farebnej nádhery. 6.
Jas a melanchólia súvisia s kontrastom odtieňa, jasnosti, čistoty a zhody farieb. Teplá farba, farba s vysokým jasom a farba s vysokou čistotou sú svetlé a príjemné; studená farba, farba s nízkym jasom a farba s nízkou čistotou sú melancholické. Čierna a tmavosivá žiadna farba nemôže ľahko vyvolať v ľuďoch pocit melanchólie a biela a svetlosivá môžu ľahko vyvolať v ľuďoch pocit veselosti.
Kontrastná farba je jasná a príjemná a slabá farba je melancholická. Kombinácia plnej farby a bielej je jednoduchá a kombinácia kalných farieb a čiernej je ľahko melancholická. 7.
V psychológii sa jav, ktorý spôsobuje iné pocity, nazýva zmysel. Napríklad, keď oceňujeme vynikajúce farebné umelecké dielo, zdá sa, že sme schopní „počúvať“ z neho hudbu napísanú vo farbe; keď oceňujeme krásnu a prekrásnu hudbu, zdá sa, že sme schopní „vidieť“ farbu opísanú notou. Toto je takzvaný pokojný zmysel „počúvania farieb“.
Pocity, ktoré v nás farba vyvoláva, sú psychologické a súvisia s reakciou na cudzie predmety. Ako povedal potenciálny Zhu Guang {Tan Mei Shu Jian}: „Keď oceníme strnulosť jeho tváre, nemôžeme si pomôcť, musíme sedieť a napodobňovať jeho dôstojnosť a energiu; keď obdivujeme Zhao Zi, nemôžeme si pomôcť, ale uvoľníme svaly a napodobníme jeho šik a pôvabný postoj.“
Existuje viacero prepojení a metód medzi prírodnými objektmi, tvorivými subjektmi a subjektmi ocenenia. Farebná krása prírodného objektu je rozmanitá a psychologická forma subjektu ocenenia je rozmanitá, takže to predpokladá, že farebná krása tvorivého tela je rozmanitá.“ Liu Zongyuan povedal: „Krása nie je sama osebe, je kvôli ľuďom.“
„Osobná kultivácia a znalosti estetického subjektu a jeho kultúry sú odlišné a úroveň ocenenia farebnej krásy je odlišná. Pocity vyvolané farbou sú neisté a budú sa meniť v závislosti od prostredia a nálady estetického subjektu.“
Odporúčam：Rýchle odkazy
Šperky
Múzeum
Čínske marketingové centrum (Showroom):
9. poschodie (celé poschodie), budova Zhihui International, mesto Taiping, okres Conghua, Kanton
Čínske výrobné centrum:
Priemyselný park Dinggui, mesto Taiping, okres Conghua, Guangzhou