Prinsippet for fargesammensetning i utformingen av utstillingsvinduet
Forfatter: DG Master – museum viser frem produsenter
1. Varmen i fargen på den varme og varme sensoren avhenger hovedsakelig av fargetonen, som også er relatert til renheten i lysstyrken. Generelt sett er rød, oransje og gul varme farger; blå, grønn og blålilla er kalde farger; grønn og lilla er nøytrale farger.
Varmen i farger er relativ, for eksempel er lilla kaldere sammenlignet med rødt; mens lilla og blått ser varmere ut. Høy lysstyrke, lav renhet, kulde, lav lysstyrke og høy renhet og varme. Varme farger på møbler innendørs om vinteren gjør at folk føler seg varme; kalde farger på møbler i kalde drikker om sommeren gjør at folk føler seg kjølige og stille.
2. Fargeutviklingen i utstillingsskapet er relatert til farge, lyshet og renhet. Det kan oppsummeres som varm nær, kald og fjern; lys nær, mørk fjern; ren, aske er langt unna; levende nær, vag fjern; sammenligning og nærhet.
Gir kalde og varme farger til to montrer med samme form. Den varme fargen er større enn den kalde fargen. I tilfeller der boarealet er lite, bruker montremøblene kalde farger for å justere den psykologiske romfølelsen.
3. Følelsen og sammentrekningsfølelsen er hovedsakelig relatert til fargetone og lyshet. Generelt sett vil en varm farge med høy grad av varme se større og nærmere ut enn den faktiske fargen, så det kalles ekspansjon eller fremoverfarge; en kald farge med lav lysstyrke er lav; den virker som om den vil føles mindre enn den faktiske fargen, og den er relativt bakover, så det kalles sammentreknings- eller bakfarge.
I det fargeløse systemet utvider det hvite seg, og det svarte krymper. 4. Når det gjelder eksitasjon og stillhet, er rød, oransje og gul eksitert, grønn, blå, blå og lilla farger har en stille innhold, grønn og lilla er nøytral; når det gjelder lysstyrke, er høy lysstyrke sjokkert av eksitasjon, farge lav lysstyrke og farge lav lysstyrke.
Den har en følelse av å synke; når det gjelder renhet, er farger med høy renhet begeistret, farger med lav renhet har en rolig følelse. Graden av sammenligning av fargekombinasjoner påvirker direkte begeistring og ro, og den sterke er lett å begeistre folk. 5.
Den nydelige og enkle følelsen av nydelig og enkelhet påvirkes hovedsakelig av fargetone, etterfulgt av renhet og lysstyrke. De varme og lyse og lyse fargene rød, gul, gul og lyse og lyse farger er nydelige, og de kalde og uklare fargene som grønn og blå har en enkel følelse. Det er en følelse av farge, og det fargeløse systemet har en enkel følelse.
Fargematchingen er relativt sterk. Bruk av gull og sølv er en vanlig metode for å tilføre fargeprakt. 6.
Lysstyrke og melankoli er relatert til kontrasten mellom fargetone, lyshet, renhet og fargetilpasning. Varme farger, høy lysstyrke og farger med høy renhet er lyse og behagelige; kalde farger, lav lysstyrke og lav renhet er melankolske. I ingen farger kan svart og mørkegrått lett få folk til å føle seg melankolske, og hvitt og lysegrått kan lett få folk til å føle seg lyse.
Kontrastfargen er lys og behagelig, og den svake fargen er melankolsk. Kombinasjonen av ensfarget og hvitt er enkel, og kombinasjonen av uklare farger og svart er lett å bli melankolsk. 7.
I psykologi kalles fenomenet som forårsaker andre sansninger sansen. For eksempel, når man setter pris på et utmerket fargekunstverk, ser det ut til å være i stand til å "lytte" fra det til musikk skrevet i farger; når man setter pris på vakker og vakker musikk, ser det ut til å være i stand til å "se" fargen beskrevet av noten. Dette er den såkalte "fargelyttings"-rolige sansen.
Følelsene farger gir oss er psykologiske og relaterer seg til fremmedlegemer. Som Zhu Guangs potensielle {Tan Mei Shu Jian} sa: «Når vi setter pris på ansiktets stivhet, kan vi ikke la være å sitte og imitere hans verdighet og energi; når vi beundrer Zhao Zi, kan vi ikke la være å løsne musklene og imitere hans elegante og grasiøse holdning.»
Det finnes flere forbindelser og metoder mellom naturlige objekter, kreative subjekter og verdsettelsessubjekter. Fargeskjønnheten til det naturlige objektet er mangfoldig, og den psykologiske formen til verdsettelsessubjektet er mangfoldig, så det fastslår at fargeskjønnheten til den kreative kroppen er mangfoldig. «Liu Zongyuan sa:» Skjønnhet er ikke selv-selv, på grunn av mennesker.
«Den personlige kultiveringen og kunnskapen om det estetiske subjektet og dets kultur er forskjellig, og nivået av verdsettelse av fargeskjønnhet er forskjellig. Følelsene forårsaket av farger er usikre, og det vil variere med miljøet og stemningen til det estetiske subjektet.»
Anbefale:Hurtiglenker
Prosjekt
Produkt
Kinas markedsføringssenter (utstillingslokale):
9. etasje (full etasje), Zhihui internasjonale bygning, Taiping by, Conghua-distriktet, Guangzhou
Kinas produksjonssenter:
Dinggui industripark, Taiping Town, Conghua-distriktet, Guangzhou