Enkele geheimen in het ontwerp van museumvitrines
Auteur:DG Master- museum toont fabrikanten
Over het ontwerp van museumvitrines gesproken: we hebben veel geïntroduceerd, maar het ontwerp en de productie van veel museumvitrines laten nog steeds te wensen over. Waarom? Het ontwerp van de vitrines moet juist voorzichtig zijn en niet gemakkelijk te veranderen zijn, maar weloverwogen en uitgebreid. Verander het niet zomaar zodra het ontwerp van de museumvitrine is besproken.
Open. Budget is vaak de bron van tegenstrijdigheden. Er kan een grote kloof zitten tussen budget en ontwerp.
Als ontwerper van museumvitrines moet je realistisch omgaan met het budget en je best doen om goed werk te leveren in het ontwerp. Als het budget onduidelijk is, betekent dit niet dat er geen limiet is. Dit kan tot veel problemen leiden.
Als er te veel ontwerp- en bouwuitgaven zijn, moet de ontwerper van de museumvitrine hiervoor de verantwoordelijkheid dragen. Daarom moeten we blijven streven naar het verduidelijken van de budgetnormen, het beheersen van de kosten, het vooraf regelen van alle projecten en normen, en het goed uitvoeren van ontwerp en bouw binnen de begroting. 2.
Het ontwerp van museumvitrines moet beknopt zijn. Maak het niet ingewikkelder dat gewone mensen slechts beperkte informatie in een oogwenk kunnen verwerken. Het publiek loopt gehaast rond, en als ze niet direct duidelijke informatie kunnen krijgen, zullen ze niet geïnteresseerd zijn.
Bovendien is de stand complex en kan het de werkefficiëntie van het standpersoneel gemakkelijk verminderen. De tentoongestelde items moeten een representatieve decoratie hebben, er moeten opties zijn en die moeten worden weggelaten. Eenvoudig en helder zijn de beste manier om het publiek te trekken.
Foto's, grafieken en tekstbeschrijvingen moeten duidelijk en beknopt zijn. Ontwerpdecoraties die niets te maken hebben met de beursdoelen en -inhoud moeten tot een minimum worden beperkt. 3.
Het ontwerp van de museumvitrine moet de focus leggen op de focus en de focus op het midden en de focus. De focus van de stand kan de aandacht trekken. De focuskeuze moet het doel van de tentoonstelling dienen.
Over het algemeen gaat het om een speciaal product, een nieuw product, het belangrijkste product of een product dat gewaardeerd wordt. Het promoten van belangrijke tentoonstellingen door middel van locatie, indeling, verlichting en andere middelen. 4. Het ontwerp van de museumvitrine moet het thema duidelijk weergeven en het thema van de informatie duidelijk overbrengen.
Het thema van de exposanten wil de basisinformatie en -indruk overbrengen op de bezoekers. Aan de ene kant staat het duidelijke thema centraal, aan de andere kant het gebruik van de juiste kleuren, grafieken en lay-outs, en op een gecoördineerde manier, om een uniforme indruk te wekken. 5.
Het ontwerp van museumvitrines moet een stimulerend effect hebben: het trekt meer bezoekers en is gemakkelijker te herkennen en te vinden. Bezoekers die de stand betreden, zullen ook onder de indruk zijn. Het ontwerp moet uniek zijn, maar mag de tentoonstellingsdoelstelling en het bedrijfsimago niet uit het oog verliezen.
6. Het ontwerp van een roestvrijstalen stand moet gebaseerd zijn op traditionele museumdisplays vanuit het perspectief van de doelgroep. Denk hierbij met name aan tempels, paleizen, banken, etc., waarbij de nadruk ligt op het eeuwige, gezaghebbende en spectaculaire.
Bij een wedstrijdtentoonstelling hangt het succes of falen echter voor een groot deel af van de interesses en reacties van het publiek. Daarom moet bij het ontwerp van de museumvitrine rekening worden gehouden met mensen, met name het doel, de emoties, interesses, meningen, reacties en andere factoren van de doelgroep. Door te ontwerpen vanuit het perspectief van de doelgroep, is het gemakkelijk om de aandacht en resonantie van de doelgroep te trekken en een diepere indruk achter te laten.
7. Bij het ontwerpen van museumvitrines moet rekening worden gehouden met de ruimte die de ontwerpers van de museumvitrines innemen, maar ook met het aantal standmedewerkers en het aantal bezoekers. Een drukke stand is niet efficiënt en sommige doelgroepen zullen hun interesse verliezen.
De lege stand zal op zijn beurt hetzelfde effect hebben. In dit opzicht is de standoppervlakte de belangrijkste factor. 8.
Bij het ontwerpen van museumvitrines moet rekening worden gehouden met de doorstroming van het publiek, bijvoorbeeld voor exposanten die hopen op een groot aantal bezoekers die zich vrij in de stand kunnen bewegen. Misschien willen ze een groot publiek trekken, maar alleen het filmpubliek komt de stand binnen. Misschien wil ik alle bezoekers registreren. De gegevens kunnen slechts een paar mensen bevatten die de film hebben gezien, of misschien denk ik er helemaal niet aan. De indeling van de stand en het beheer van de doorstroming zijn de sleutelfactor. Daarom laat de ontwerper van het roestvrijstalen tentoonstellingsframe de doorstroming van mensen die de exposanten willen ontvangen, vanaf het begin zien.
9. Het tentoonstellingsontwerp van de museumvitrine moet eenvoudig te bouwen en de standconstructie moet eenvoudig te slopen zijn. De opbouw- en slooptijd wordt doorgaans bepaald door de organisator van de tentoonstelling.
Ontwerpers van museumvitrines moeten zich verdiepen in de bouwtijd voordat ze met het ontwerp beginnen. 10. Het ontwerp van museumvitrines moet harmonieus zijn.
Een goed ontwerp voor een museumvitrine combineert deze factoren tot één geheel.
Aanbevelen:Snelle links
Sieraden
Museum
Chinees marketingcentrum (showroom):
9e verdieping (hele verdieping), Zhihui International Building, Taiping Town, Conghua District, Guangzhou
Productiecentrum in China:
Dinggui Industriepark, Taiping Town, Conghua District, Guangzhou