Razlike u osvjetljenju između vitrina u umjetničkim galerijama i muzejima kulturnih relikvija1

Osim povremenog malog broja trodimenzionalnih izložaka, većina muzejskog prostora namijenjena je izložbenim slikama. U ovom prostoru, osim zidova i slika, tu je i rasvjeta. S tako malo prostornih elemenata, rasvjeta je posebno važna za obogaćivanje izložbe! Nije pretjerano reći da će važnost rasvjete prostora u izlozima umjetničkih galerija biti veća od važnosti u izlozima muzeja. U tom slučaju, gdje bi se trebala odraziti važnost prostora umjetničkog muzeja?

Prvo je uzvrat boja. U slučajevima primjene, zahtjevi za uzvrat boja u rasvjeti umjetničkih galerija relativno su visoki. Iako ne postoji eksplicitna regulacija, bit će viši od onih u muzejima. Prilikom odabira rasvjetnih proizvoda za izložbeni prostor muzeja, indeks uzvrata boja (Ra) općenito će biti veći od 90. Za uljane slike, uzet će se u obzir i izražajnost izvora svjetlosti različitih pigmenata. Uz opći indeks uzvrata boja, može biti potreban i poseban indeks uzvrata boja.

Drugo je temperatura boje. Muzejski vitrini, posebno povijesni muzeji, uglavnom koriste tople boje i općenito koriste 3000K. Vitrini umjetničkih muzeja su drugačiji. Osim toplih boja za kaligrafiju i kinesko slikarstvo, neutralne boje ili čak hladne boje često se koriste za uljane slike! Neki vitrini umjetničkih muzeja često uvode prirodno svjetlo u kombinaciji s umjetnim svjetlom visoke temperature boje kako bi stvorili prirodno i svježe svjetlosno okruženje.

Također postoje razlike između muzejskih vitrina i vitrina umjetničkih galerija u smislu svjetlosnog zračenja i tretmana prirodnog svjetla. Izložbeni prostor muzeja prikazuje kulturne relikvije, s naglaskom na zaštitu eksponata i njihovo izlaganje na temelju zaštite. Vitrine umjetničkih muzeja izlažu umjetnička djela, s naglaskom na izlaganje, a zaštitu treba razmotriti na temelju izlaganja. Ne postoje eksplicitni propisi o infracrvenom i ultraljubičastom zračenju u vitrinama umjetničkih muzeja! U stvarnim projektima, kontrola infracrvenog i ultraljubičastog zračenja općenito se ne naglašava. Pogotovo sada kada se LED rasvjetni proizvodi široko koriste, jer ne sadrže infracrveno ili ultraljubičasto zračenje, nitko ne obraća pažnju na ovo pitanje!

Glavna boja muzejskog izložbenog ormara je tamna, a istaknuti dijelovi su tamni i svijetli. Zbog duge povijesti kulturnih relikvija, one same po sebi neće biti izvanredne i možda neće biti tako lijepe kao izložbeni stalci i postolja na kojima su pohranjene. Stoga, kada izvodimo svjetlosnu obradu, trebali bismo usmjeriti svjetlo na eksponate kako bismo ih istaknuli. A ako je glavna boja tamna, ona može apsorbirati svjetlost, tako da će se vizualni fokus ljudi prirodno okrenuti prema eksponatima. Prostor izložbenog ormara umjetničkog muzeja je drugačiji. Samo umjetničko djelo je blistavije. Potrebno je samo u potpunosti izraziti detalje njegove teksture kroz osvjetljenje, tako da je njegovo prostorno okruženje uglavnom dominirano svijetlim bojama.