حول طريقة الإضاءة الشائعة لواجهات العرض بالمتاحف
المؤلف: DG Master- يعرض الشركة المصنعة
عندما يتعلق الأمر بواجهات العرض المتحفية، يعلم الجميع أنها تُستخدم على نطاق واسع في المتاحف للحفاظ على الآثار الثقافية بشكل أفضل. ولتمكين الجمهور من مشاهدة الآثار الثقافية بشكل أفضل، تتميز واجهات العرض المتحفية بأساليب إضاءة مختلفة. فيما يلي مقدمة مفصلة: 1.
هذه هي أكثر طرق الإضاءة شيوعًا في البداية، أي أن واجهة العرض تُسلّط الضوء على الجزء العلوي. جميع المعروضات مرئية بنظرة واحدة، وهي مناسبة لواجهات العرض الصغيرة ومعاينة تفاصيل المعروضات.
في البداية، كان يُركب على شكل أنبوب، وكان الزجاج أسفله يُضفي لونًا أبيض على أنبوب الإضاءة. لم تكن الأصابع مرتفعة جدًا. لاحقًا، تم استبداله بمصابيح LED اللوحية أو مصابيح الحزام.
مهما كان نوع الزجاج، يجب التحكم في المسافة بين مصدر الضوء والزجاج، ومعالجة سطح زجاج التجميد، لضمان توزيع الضوء بالتساوي. إذا لم يُحسن ذلك، فسيُوزع واحدًا تلو الآخر. بالطبع، هذا النوع من الأماكن غير المريحة هو: ● يُولّد الضوء العلوي وهجًا.
الحل هو تخفيف سطوع مصدر الضوء الملون. طريقة أخرى هي زيادة سطوع الزجاج الداخلي أو لوحة التروس الخارجية للواجهة، وهو أفضل بكثير. طريقة أخرى هي إمالة سطح الزجاج بحيث يكون خليط الجيتامين متناسقًا مع أعين الجمهور، دون أن يحجب رؤيتهم.
● الإضاءة ضعيفة جدًا بحيث لا تُركز على إبراز المعروضات. بالطبع، هناك حلول قد تجعل الجزء الداخلي من واجهة العرض مُظلمًا. بهذه الطريقة، تُبرز الإضاءة المعروضات.
خاصة المعروضات ذات الانعكاسية العالية، مثل السيراميك، وما إلى ذلك. 2. الإضاءة الرئيسية العلوية.
هذه أيضًا طريقة شائعة الاستخدام، وهي وضع مصابيح هالوجين في الأعلى، وزجاج في المنتصف، ومن خلاله لإضاءة المعروضات. يفصل الزجاج المعروضات عن الإضاءة لتحقيق فصل الضوء والحرارة. تختلف هذه الطريقة عن الطريقة الأولى، حيث تتيح إضاءة رئيسية للمعروضات.
لإبراز التفاصيل، يمكنك أيضًا استخدام مصابيح ذات شعاع ضوء واسع. لكن عيوبها واضحة أيضًا: ظهور بقع ضوئية على الزجاج، خاصةً مع طول مدة الاستخدام، وظهور بقع ضوئية على الزجاج، وظهور بقع ضوئية أكثر وضوحًا.
في عصر مصابيح LED، استبدل الناس المصابيح بمصابيح رقمية صغيرة، مما أدى إلى انخفاض كبير في تبديد الحرارة! كما تم استبدال الزجاج بشبك أسود، مما جعل المظهر أفضل بكثير! مع ذلك، يجب الانتباه إلى حرارة المصباح. فالإفراط في تبديد حرارة واجهة العرض نفسها سيؤدي إلى تراكم الحرارة، مما يُلحق الضرر بالآثار الثقافية. بغض النظر عن طريقة التغيير، يُفضل وجود طبقة فاصلة بين المصابيح والمعروضات، وخاصةً المصابيح التقليدية.
يوجد حاجز يفصل الضوء عن الحرارة. من ناحية أخرى، في حال تهالك المصابيح وسقوطها، يُمكنها حماية المعروضات بفعالية. خاصةً المصابيح الموجودة في منتصف واجهة العرض، ففي حال سقوطها، ستُسبب خسائر فادحة!
في عصر الإضاءة التقليدية، تتميز إضاءة الألياف الضوئية بتكلفة عالية، وبالنسبة للآثار الثقافية الثمينة، وخاصةً للمعروضات الحساسة للحرارة، يجب أن يكون المصباح نفسه قادرًا على حل مشكلة الحرارة والأشعة تحت الحمراء في الضوء. في هذه الحالة، وُلدت إضاءة الألياف الضوئية استجابةً لذلك. يتمثل المبدأ في تكوين مولد ضوئي في الطرف البعيد من واجهة العرض، ثم توجيه الضوء حسب الحاجة.
تُحقق هذه الطريقة فصلًا كاملًا للضوء والحرارة. نظرًا لأن ضوء مصدر الضوء يدخل الألياف، فإنه عادةً ما يكون مُرشَّحًا، مما يُتيح تصفية الضوء الضار. على الرغم من أن فصل الضوء والحرارة قد حُلّ تمامًا، إلا أن له العيوب التالية: ● ارتفاع التكلفة، إذ يشمل مصادر الضوء، والعاكس، ومرشح الألوان، والألياف الضوئية، وهي أكثر معدات الإضاءة فعالية من حيث التكلفة بين جميع مصابيح الإضاءة؛ كما أن الألياف سميكة نسبيًا، ويصعب إخفاؤها؛ ● تدفق الضوء صغير، وهو غير مناسب للإضاءة واسعة النطاق؛ ● صعوبة التحكم في زاوية الشعاع، وخاصةً زاوية شعاع الضوء الصغيرة.
عيوبها كثيرة، ومزاياها واضحة جدًا. في بدايات المصابيح التقليدية، كان استخدام الألياف الضوئية أكثر شيوعًا لإضاءة عروض المتاحف. ولكن مع شيوع إضاءة LED، قلّت أعداد الألياف الضوئية.
إن سنحت لنا الفرصة، سنواصل مناقشة محتوى هذه المقالة مستقبلًا. علينا أن نواصل الاهتمام بها!
يوصي:روابط سريعة
مجوهرات
متحف
مركز التسويق الصيني (صالة العرض):
الطابق التاسع (طابق كامل)، مبنى تشيهوي الدولي، بلدة تايبينغ، حي كونغهوا، قوانغتشو
مركز التصنيع في الصين:
حديقة دينغوي الصناعية، مدينة تايبينغ، منطقة كونغوا، قوانغتشو