Miljøkontrolkravene for museets udstilling af kulturelle relikvier
Forfatter: DG Master - museum fremviser producenter
Luftens temperatur og luftfugtighed er de mest grundlæggende og hyppige faktorer i bevaringsmiljøet for de indsamlede kulturminder. Det er de to grundlæggende faktorer, der direkte påvirker alle fysiske, kemiske og biologiske effekter. 1.
1 Temperaturer er generelt ikke indlysende, da lufttemperaturen i museumsrummet viser sig som en enkelt faktor på kulturelle relikvier, men fordi der er faktorer som lys, forskellige gasser og andre faktorer i miljøet. Samtidig spiller temperaturen en rolle i at accelerere kemi i den efterfølgende reaktion. Ifølge Van n't HOFFs omtrentlige regler stiger temperaturen for den generelle reaktion til den oprindelige 2 til 4 gange hver 10 °C.
Derudover er det værd at bemærke, at temperaturændringer kan forårsage ændringer i den relative luftfugtighed, hvilket vil påvirke kulturminder. 1.2 Sammenlignet med temperaturen har museets relative luftfugtighed en større indflydelse på kulturminder.
Ændringerne i den relative luftfugtighed vil have en forskellig grad af indflydelse på bevaringen af de fleste indsamlede kulturminder. Effekt af luftfugtighed på organisk materiale og kulturminder: Fælles for organisk materiale og kulturminder er, at det indeholder en vis mængde vand. Når den ydre luftfugtighed er høj, absorberer de vand, hvilket forårsager ændringer i hydrolyse, vægtøgning, volumenudvidelse og andre ændringer.
Når luftfugtigheden i omverdenen er lav, frigiver de det indre vand og forårsager sammentrækning, tørre revner og andre ændringer. Forskellige organiske materialer reagerer forskelligt på relativ fugtighed. Dynamiske materialer, plantefibermaterialer, hår, bomuld, bomuld, hamp, papir, bambus og træ osv.
er mere følsomme over for fugtighedsændringer, især silkestoffer samt kalligrafi og maleri. Fugtighedens effekt på kulturelle levn fra uorganiske materialer: Det fugtige miljø er meget ugunstigt for bevarelsen af de fleste metalkulturelle levn. I fugtig luft vil bronze- og jernvarer have kemisk eller elektrokemisk korrosion, især når der er klorid, vil rusthastigheden være hurtigere.
I miljøer med høj luftfugtighed kan effekten af stærkt lys og ozon langsomt oxideres. Det fugtige miljø vil også korrodere overfladen af det antikke glas, hvidt eller gråt. Ændringer i temperatur og fugtighed kan forårsage, at glasoverfladen på porcelænet bliver sløret, mister glans eller nedbrydes.
Høj luftfugtighed er også en nødvendig betingelse for mikroorganismer. I miljøer med høj luftfugtighed er organisk materiale og kulturminder gode næringskilder til skimmelsvamp, hvilket indirekte fører til skader på kulturminder. Lys er på museet.
Selvom lys er afgørende for at mennesker kan studere og besøge, er det skadeligt for bevarelsen af kulturelle levn. Det gælder især ultraviolette stråler i lysbølgerne. Undersøgelser har vist, at lys har en destruktiv effekt på alle organiske materialer og kulturelle levn, hvilket forårsager deres overfladeforringelse og fremskynder denne forringelsesreaktion.
Ud over de termiske effekter på kulturminder, som kan accelerere de kemiske reaktioner, er det vigtigere at afspejle den optiske kemiske reaktion. Undersøgelser har vist, at ultraviolette stråler er den vigtigste lysstråling, der forårsager optiske kemiske reaktioner. Derudover er det værd at bemærke, at det synlige lys fra nogle bånd også kan skade de optiske reaktioner i organiske materialer og kulturminder gennem følsomhed og akkumuleringseffekt.
Essensen af fotokemiske reaktioner er, at lysstråling leverer aktiveringsenergien for kemiske reaktioner. Når kulturelle relikvier bestående af organisk materiale udstråles af lys, især stråling fra ultraviolette stråler, vil den molekylære kæde blive afbrudt, eller en række fotoreksiale reaktioner vil forårsage, at den molekylære struktur af det organiske materiale under påvirkning af ilt i luften ændres. Variation.
Denne lysældningsreaktion kan have følgende indvirkning på organiske materialer og kulturelle levn: for det første ændringer i udseende, såsom farveændring, falmning, pletter, revner, deformation osv.; for det andet kan fysiske ændringer, såsom materialers opløselighed, proportion og hygroskopicitet, ændre sig; for det tredje kan ændringer i mekanisk ydeevne, såsom fald i ydeevne, såsom styrke og foldningsmodstand; og for det fjerde kan ændringer i molekylstrukturen, såsom ændringer i indbyrdes konsistenser og tværbindinger, samt mindre molekylvægt. Der findes mange typer luftforurenende stoffer og luftforurenende stoffer.
Ifølge forurenende stoffers art er de opdelt i kemiske, fysiske og biologiske. Her taler vi primært om kemiske forurenende stoffer, der har en alvorlig indvirkning på kulturminder i indeluften på museet. I henhold til deres forurenende tilstand kan de groft opdeles i to kategorier: gasformige (inklusive damp) og gasopløselige gummiarter.
Den største skade på kulturminder og materialer er primært sur gas (såsom sulfid, nitrogenoxid, halogenid, visse organiske forbindelser osv.) og støv, efterfulgt af oxidationsmidler (såsom ozon) og luftopløselige, oscillerende stoffer. Sur gas kan korrodere metal, især i kombination med oxidationsmidler.
Syreholdige gasser kan også nedbryde cellulose og farvestoffer og kan også gøre læderet sprødt. Svovldioxid er den mest problematiske sure gas, primært fra udendørs luftforurening på museer. Farerne ved støv på indsamlede kulturminder manifesterer sig primært i tre aspekter: For det første kan støv forårsage papirvedhæftning.
Den anden er adsorptionseffekten, som kan adsorbere og koncentrere svovldioxid og andre gasser. Den tredje er at formere skimmelsvamp. På grund af støvets evne til at konsolidere vanddamp skaber det også betingelser for vækst af svampe.
Erosionen af mikroorganismer kan ofte ske gennem støv. Ozon i museumsforurenende stoffer kan som oxidant spille en rolle i oxidation og korrosion af kulturminder. Det findes i reaktionen mellem nitridholdige forbindelser og organiske genstande, hvorved der dannes mange mere korrosive gasser og partikelkomponenter.
Vitalitetsopløsning refererer til luftforurenende stoffer, der bruger flydende eller fast stof som dispersionsfase og gas som dispersionsmedium. Hovedkomponenterne er syrer, salt og tungmetalstøv. Deres skade på kulturelle relikvier består primært af at tilvejebringe syrehydrolysekatalysatorer og optiske oxidanter.
Støv er også en form for luftopløselig lim. Kilderne til indendørs luftforurening i museet omfatter ikke kun forurenende stoffer, der overføres udefra eller fra andre indendørs rum, men også direkte udsendte forurenende stoffer og forurenende stoffer, der genereres gennem kemiske reaktioner i indendørs komponenter. Derfor bestemmes koncentrationen af et luftforurenende stof indendørs af faktorer som udendørs forureningsniveau, luftudskiftningshastighed, indendørs kemisk reaktion eller forbrugshastigheden af forurenende stoffer samt mængden af forurenende stoffer fra indendørs overflader.
I praksis kan forurenende stoffer blive skadet, hvis udstillings- og opbevaringsforanstaltningerne er uhensigtsmæssige. Derfor bør man være opmærksom på den indvendige udsmykning af museumsbygningen, kulturmindelageret, udstillingsskabet osv.
For eksempel kan meget træ, der bruges til dekoration, producere organiske syrer (methansyre, eddikesyre, saltsyre og endda hydrogensulfid osv.). Det kan blødgøres til salt ved hjælp af organisk syredamp.
Polyethylenplast (PVC) og nogle kemiske fiberstoffer, der anvendes i samlinger og udstillinger, vil producere klorid, som kan korrodere til metalkulturminder. Ud over ødelæggelsen af de ovennævnte fysiske og kemiske faktorer vil samlinger af biologiske farer også være udsat for visse mikroorganismer og insektbiologiske farer under visse betingelser. 4.
1 Mikroorganismer med skadelige mikroorganismer for kulturelle levn er en lille del af mikroorganismerne, primært bakterier, trådbakterier, skimmelsvampe osv. Disse mikroorganismer er karakteriseret ved overlevelse under de generelle betingelser for bevaring af kulturelle levn. Enzymer, der bruger kulturelle levnsmaterialer som næringsbase, kan udskille destruktion af kulturelle levnsmaterialer.
Ødelæggelse af mikroorganismer på fiberholdige kulturminder (bomuld, hamp, papir og træ): De fleste af disse kulturminder indeholder cellulose, stivelse, gelatine osv., og mikroorganismer udskiller enzymer, der kan nedbryde disse kulturminder, så de mugner og rådner. Dette påvirker ikke kun udseendet af kulturminder, men reducerer også den mekaniske styrke af kulturminder.
Mikrobiel ødelæggelse af proteinholdige kulturminder (silke, hår, læder): Sådanne kulturminder eroderes af mikroorganismer, hvilket forårsager meldug på kulturmindematerialer og meldug på overfladen af kulturminderne efter nedbrydningen, hvilket frigiver gasser som H2S og NH3, så det organiske materiale lugter. Nedbrydningen af protein reducerer også overfladeglansen og styrken af sådanne kulturminder, og overfladen bliver klæbrig. Mikrobiel erosionsmekanisme for metalholdige kulturminder: I luften, der indeholder støv og vanddamp, kan der være mikroorganismer såsom bakterier og svampe.
På grund af ru overflader absorberer metalkulturrester let støv og vanddamp fra luften, som indeholder en stor mængde organiske syrer. Disse syrer absorberer elektroner genereret af metalkorrosion og fremmer metalkorrosion. Derudover har nogle mikroorganismer evnen til at absorbere elektroner, hvilket forårsager korrosion af metalkulturrester. Metaller i fugtig luft forekommer ofte samtidig med elektrokemisk korrosion og mikrobiel korrosion, hvilket fremmer hinanden og accelererer korrosion.
Derfor er det fugtige og beskidte miljø meget ugunstigt for bevaring af metalminder. 4.2 Kulturminder Skadedyr Kulturminder og kulturminder er en vigtig faktor i for tidlig skade på kulturminder af organisk materiale.
Der er to aspekter af dens farer: den ene er direkte skade, dvs. insekter spiser kulturelle relikvier, hvilket får kulturminder til at klumpe sig sammen, ufuldstændige, nedsatte mekaniske egenskaber og ændringer i fysiske og kemiske egenskaber; den anden er indirekte fare, der efterlader pletter og bliver en ny kilde til mikroorganismers erosion af kulturelle relikvier. Skadelige insektlarver har den mest skadelige effekt på kulturelle relikvier, og larverne er normalt parasitære inde i kulturelle relikvier og har stor skjulthed. Når kulturelle relikvier først opstår, kan observationsgraden have forårsaget uoprettelig genopretning på dette tidspunkt.
tab. For at forhindre insektskader på kulturminder skal der derfor træffes positive forebyggende foranstaltninger. Konklusionen skal påpeges, at naturskader på kulturminder i samlinger i virkeligheden ikke er en separat effekt af miljøfaktorer, men at flere miljøfaktorer ofte er relateret til hinanden.
Derfor bør det i det faktiske arbejde analyseres grundigt og overvejes som en omfattende overvejelse. Denne artikel opsummerer hovedsageligt processen med forskellige miljøfaktorer og kulturelle relikviematerialer samt virkningerne af kulturelle relikviematerialer og materialer i museumsudstillinger. Der er stadig mange problemer, der kræver dybere forskning, såsom undersøgelse af det kvantitative forhold mellem korrosion af kulturelle relikvier, det kvantitative forhold mellem miljøfaktorer, den bedste miljøstandardundersøgelse af bevaring af museers kulturelle relikvier, forskning i kontrol af miljøet under bevaring af museers kulturelle relikvier osv.
Det endelige mål med disse undersøgelser er at forbedre museets bevaringsmiljø for miljøminder gennem omfattende miljøstyring og mindre miljøkontrol og at bremse den naturlige korrosionsskade på indsamlede kulturminder.
Anbefale:Tid: 2021.5
Sted: Vietnam
Areal (m²): 100 kvm
Farvekollokation: Prioritetsvalg er hvid, mælkehvid og gylden farve med varm kaffe som hjælpefarve.
Modellering: En af de vigtigste modeller for hele butikken er kombinationen af cirkulære buer med gyldent rustfrit stål og andre designelementer.
Materiale: Hovedmaterialet er hvidt læder, hjælpematerialet er varmt brunt læder, guld rustfrit stål, opaliserende marmor og så videre.
I øjeblikket er butikkerne alle traditionelle rækkediske. Diskene er gamle og overfyldte, hvilket får hele butikken til at se traditionel og uden noget unikt ud.
Hele installationseffekten gendannede hele designkonceptet maksimalt, hvilket får hele butikkens image til at fremstå meget eksklusivt og luksuriøst.
Takket være vores store indsats åbnede kunden endelig butikken som planlagt, installationseffekten af hele butikken fik kundechefens gode ry, og alle er meget tilfredse med vores DG-produkter.
Tidspunkt: 3. september 2020
Sted: Frankrig
Areal (m²): 100 kvm
Opgradering af den originale branddisplaybase, brud med den konventionelle lagplacering af parfume, brug af smykkedisplays til at vise det ædle temperament af luksusparfume, kombineret med lysatmosfære, hvilket bringer en mere værdifuld oplevelse til kundernes smukke følelse og fremmer muligheden for at bestille. I designet er metaltrådsindlægsprocesserne kombineret, og det gyldne snit bruges mange steder til at skabe en high-end atmosfærisk vision; andre steder, kombineret med karakteristikaene ved højglans-klavermalingsprocessen, er de hårde linjer opdelt i en smule harmoni, og hårdhed og blødhed kombineres for at skabe high-end luksus. Parfumedisplayplads.
Tidspunkt: 25. januar 2022
Sted: Myanmar
Areal (m²): 300 kvm
Dette mærke er et meget indflydelsesrigt og velkendt lokalt mærke, der fokuserer på luksusprodukter i den høje ende. Det, de ønsker at bringe forbrugerne, er ikke kun ædel og elegant hæder, men håber også at inspirere folk til at opdage og opleve enhver forskel i livet med banebrydende koncepter. Led nutiden med drømmenes lys og opdag fremtiden med innovativ tænkning. Hoveddesignkonceptet er at følge selve produktets koncept, bryde med traditionen og være enkelt, men ædelt. Forfølge et enkelt og elegant design, der undgår redundans. Avantgarde og højkvalitets børstet messing løber gennem hele rummet for at fremhæve dets karakteristiske personlighed, og udstillingen er rig på form og atmosfære, enkel, men delikat. Forvandl dyrebare smykker til blændende mesterværker og skab en verden af uovertruffen skønhed.
Tidspunkt: 8. august 2020
Sted: Schweiz
Areal (m²): 110 kvm
Dette projekt er en high-end let luksussmykkebutik. Med hensyn til rumdesign ønsker kunderne et meget personligt rum, der fokuserer på oplevelse. Designet af boutique-displayskabe bryder det med det konventionelle udseende af smykkedisplayskabe. Minimalistiske elementer anvendes i modelleringsdesignet for at gøre designet mere karakteristisk. Samtidig er der anvendt en sømløs svejseproces i rustfrit stål, hvilket gør farven og glansen i hele butikken jævnt afstemt, og teksturen er fremragende. Den matchende display komplementerer hinanden.
Tidspunkt: 23. november 2021
Beliggenhed: Shandong Linyi / Shandong Linyi
Areal (m²): 139 m²
Ved at bevare elementerne fra Lao Fengxiangs brandkultur gennem moden og trenden med high-end-udstillingsvinduer, skabes det nye design, der både har brandkerneelementer, men også har et high-end og luksuriøst design, hvilket gør hele butikkens image mere unikt og mere attraktivt.
Tidspunkt: 25. september 2020
Sted: Marokko
Areal (m²): 200 kvm
Mærket har altid været familieejet og -drevet, idet det holder fast i essensen af familietraditionen og det udsøgte håndværk, og er førende inden for den eksklusive smykkeindustri. Elegance skaber vedholdenhed, og lys fortolker ungdom. Uanset tilstand er der ingen grænse mellem blødhed og styrke, kun det mest kærlige hjerte kan danse et rytmisk lyst øjeblik. Dette er smykker. Forvandl dyrebare smykker til blændende mesterværker, blot for at skabe en verden af uovertruffen skønhed. Elegance skaber vedholdenhed, lys fortolker ungdom, uanset tilstand er der ingen grænse mellem blødhed og styrke.
+86 13610079233
+86 13610079233
Hurtige links
Smykker
Museum
Kinas marketingcenter:
14. sal (fuld etage), Zhihui International Building, Taiping Town, Conghua District, Guangzhou
Kinas produktionscenter:
Dinggui Industrial Park, Taiping Town, Conghua District, Guangzhou