De kenmerken en vorm van het ontwerp van museumvitrines

Huis

Nieuws

2022/08/09

Auteur:DG Master-museum toont fabrikanten

Er zijn vier soorten Chinese musea: vier soorten: historische, artistieke, wetenschappelijke en technische en uitgebreide categorieën. Het museumvitrinesysteem bestaat hoofdzakelijk uit drie delen: basisweergave, speciale weergave en tijdelijke tentoonstelling. De "Basis van het Chinese Museum" wordt gedefinieerd als "museumvertoning" als: "Museumvertoning is gebaseerd op een bepaalde ruimte, gebaseerd op culturele relikwieën en specimens, werk samen met samenwerking, werk samen met Juiste hulpstukken, gecombineerd volgens een bepaald thema, volgorde en kunstvorm, een tentoonstellingsgroep leiden voor intuïtieve educatie en verspreiding van informatie ".

[1] De museumindustrie is gewend om te verwijzen naar langdurige stabiele tentoonstellingen, en de tijdelijke tentoonstelling die vaak wordt vervangen, wordt tentoonstelling genoemd. Contemporary Museum toont de kunstindustrie, en de gebruikelijke term heet "Zhan Chen". Qua structuur en ruimteverdeling omvat het museum over het algemeen de "voorwoordhal", "scheidingstentoonstellingshal" en "staarthal".

Over het algemeen zijn er multimediademonstraties en interactieve belevingsapparaten in de weergaveruimte. "Museum toont designkunst, die zijn eigen wetten heeft in vergelijking met andere kunstcategorieën. Het kan de ontwikkeling van de school niet volledig ontwikkelen in de ideologie van de kunst zelf.

Het is niet louter losse kunst, maar het resultaat van wederzijdse penetratie van verschillende disciplines en vormen "[2] Vanuit het perspectief van de ontwerppraktijk weerspiegelt het ontwerp van museumvitrines vooral de kenmerken van professionaliteit en wetenschappelijkheid, historische en humanistische eenheid. de verkenning van hedendaagse hedendaagse museumvitrines, het is meer inconsistent met de ruïnes en de binnenvertoning.De combinatie van fysieke weergave en virtuele realiteit.

[3] Culturele relikwieën zijn niet alleen de creatie van de menselijke cultuur, maar impliceerden ook veel informatieonderzoek en reflectie van veel menselijke geschiedenisontwikkeling. Het is ook de belangrijkste inhoud die we vandaag betalen. Daarnaast speelde de historische en culturele informatie van de inherente culturele relikwieën van het museum ook een bijzondere sturende rol in de tentoonstelling.

De Chinese overblijfselen van het museum omvatten voornamelijk oude sites, oude gebouwen, grotten, steengravures, muurschilderingen, moderne belangrijke historische sporen en representatieve gebouwen, en andere niet-bewegende culturele overblijfselen, historisch gezien, de belangrijke fysieke, kunstwerken, literatuur, manuscripten, boeken en materialen, enz. in verschillende tijdperken kunnen worden verplaatst door mobiele culturele relikwieën. Het tentoonstellingsontwerp heeft een historische ruimte met meerdere niveaus en een progressieve humanistische ruimte gebouwd door de segmentatie en structuur van de ruimte.

In het licht van de geschiedenis zijn er aanwijzingen en tekenen van wisselvalligheden en ruime afstanden die het verre tijdperk traceren. Mensen hebben cultuur gecreëerd. Verschillende etnische groepen en verschillende woongroepen genereren niet alleen symbolen van gemeenschappelijke cognitie, maar geven ook verschillende waarden en morele normen door met behulp van deze symbolen.

"Geesteswetenschappen verwijzen naar de verschillende culturele fenomenen van de menselijke samenleving" [4] Geesteswetenschappen verwijzen ook naar de geavanceerde delen en kerndelen van cultuur. Als informatiekanaal tussen de architectuurhistorische relikwieën en de kijker, zal het ontwerp van de architectuurhistorische relikwieën en kijkers ritmische arrangementen maken in verschillende historische stadia door de geordende veranderingen tussen verschillende symbolen, elementen en vormen. Inclusief de vormgeving van de tentoonstelling Chen geeft het ruimte aan een specifieke culturele betekenis.

Echter, een natie of een regionaal cultureel ontwikkelingsproces dat wordt weerspiegeld in cultureel erfgoed, deze inherente culturele connotatie is fundamenteel anders dan de culturele informatie die het tentoonstellingsontwerp en de kunstvorm uiteindelijk toont. Het ontwerp van Zhan Chen omvat de keuze van de culturele oriëntatie, het pastorale leven in de tentoonstellingslijn en vervolgens de grootschalige beschrijving van de scène met een grote verhalende climax. Dit soort zorgvuldige opstelling is niet alleen omdat het onderwerp de hoogste prestatie en belangrijke informatie in een specifiek historisch stadium bevat, maar ook de historische geest en culturele charme van een bepaald knooppunt bevat.

Tentoonstellingsontwerp plaatst de humanistische geest impliciet in de ontwerpvorm door middel van visuele creatie, om zo de culturele waardekeuze van verschillende themamusea weer te geven. 1. De kenmerken van museumvitrines uit de algemene situatie van hedendaags tentoonstellingsontwerp, vanwege het gebrek aan theoretisch en systematisch onderzoek naar het ontwerp van museumvitrines, en gebrek aan basiskennis van interdisciplinaire kennis zoals archeologie en bescherming van culturele relikwieën, is de huidige museumvitrines De meeste ontwerpen worden gebruikt voor interieurontwerp en verschillende commerciële tentoonstellingen en tentoonstellingen.

Deze methode beïnvloedt niet alleen de artistieke expressie van het ontwerp van de museumvitrine, maar zorgt ook voor de homogeniteit van de ontwerpvorm van de museumtentoonstellingskast. Design als een gespecialiseerde constructie van discipline richting. Het museum heeft zijn unieke culturele waarde en maatschappelijke functies in de stedelijke ontwikkeling.

Daarom moet het ontwerp van de tentoonstelling de historische en humanistische kenmerken van cultureel erfgoed weerspiegelen, en de professionaliteit en wetenschap die consistent is met het leren van het museum. (1) De historische vormgeving van historische en humanistische tentoonstellingen is nauw verbonden met het culturele erfgoed van het museum. Het cultureel erfgoed wordt gebruikt als een historisch overblijfsel.

Het bevat het overlevings- en ontwikkelingsproces van de dingen zelf. "Het bespreken van problemen moet worden geanalyseerd vanuit de overlevingsstructuur en het bestaan van deze plek - de historiciteit van deze -start". (2) De museumdefinitie van internationaal professioneel en wetenschappelijk internationaal is dat de 11e International Museum Association-bijeenkomst die in 1974 in Kopenhagen werd gehouden, artikel 3 bepaalt: "Het museum streeft niet naar winstgevendheid en dient de samenleving en sociale ontwikkeling.

Openbare permanente instelling. Het neemt het verzamelen, bewaren en onderzoeken van menselijke en ecologische getuigenissen als zijn eigen basisverantwoordelijkheden om in het openbaar te exposeren en de mogelijkheid te bieden om te leren, te onderwijzen en te belonen. " Gebaseerd op.

Omdat het museum de functie heeft van het verzamelen, verzamelen, weergeven en onderzoeken van menselijk cultureel erfgoed en fysiek erfgoed en onderzoek, heeft het tentoonstellingsontwerp van het museum de kenmerken van grote projectinvesteringen, hoge technische inhoud, klassieke en eeuwige tijdelijke tijdelijke aard van de tentoonstellingsontwerp van het museum. Toen Wang Ke sprak over het verschil tussen het museum en andere gebouwen: "Het kostbare museumgebouw van het culturele erfgoed van het functionele erfgoed van het museum en andere gebouwen is een heel groot verschil. Het museum vecht eigenlijk met de natuur.

Alles heeft oud, oud, ziek en dood, en culturele relikwieën zijn geen uitzondering. Ze zullen sterven en verdwijnen. … Bijvoorbeeld de fysieke veiligheid van het museum, hij wil water voorkomen, brand voorkomen, vocht, stof, licht voorkomen, schade voorkomen, muizen, insecten voorkomen, wind voorkomen, transformatie voorkomen.

Alles vereist eigenlijk dat onze architecten technische middelen gebruiken om te vechten tegen ". Enerzijds moeten ontwerpers van museumvitrines volledig rekening houden met de functionele koppelingen van de functionaliteit van het museum en de bescherming van culturele relikwieën. Het ontwerp- en implementatieproces vereist de gezamenlijke samenwerking van de museumtechnici en aanverwante ontwerpers; Het ontwerpteam begrijpt de basiswetten van de bescherming van culturele overblijfselen, beheerst de technische indicatoren zoals verlichting, veiligheid, temperatuur en vochtigheid met betrekking tot de tentoonstelling, en het ontwerp van het tentoonstellingsontwerp dat voldoet aan de normen en vereisten van het museum, en kunnen de themakenmerken van de tentoonstellingsinrichting weerspiegelen.

Daarnaast vanwege het museum, want het museum is het museum. De diversiteit aan thema's en de professionaliteit van thema's, bevat een breed scala aan disciplinekennis en veel betrokken vakgebieden. Daarom zijn er professionals nodig die zich bezighouden met museumvitrines. Basis kennis.

2. De vorm van museumvitrines Het museum om blijvende vitaliteit in de culturele markt te verkrijgen, komt niet van het gebouw of het verzamelobject zelf, maar hoe de weergavevorm te ontwikkelen [7]. Er zijn vele soorten hedendaagse musea en diverse vormen.

Architecten en kunstenaars breiden voortdurend de weg uit om de geest van kunst uit te breiden. Het ontwerp is een van de tekenen van het meten van het imago en het academische niveau van het museum. Het niveau van historisch onderzoek kan ook het temperament en de uitstraling van een museum weerspiegelen.

(1) Site- en interieurweergave in combinatie met traditionele museumbouw worden vaak gescheiden van culturele relikwieënsites, en hedendaagse museumbouw besteedt meer aandacht aan de natuur en intuïtief, besteedt aandacht aan de relatie tussen sites en museumconstructie, hecht belang aan de rol van sites in de design art van tentoonstelling Chen design art. In de jaren 80 heb ik de Terracotta Warriors and Horses van Qin Shihuang bezocht en geïnspecteerd. De soldaten, infanterie en cavalerie staan vermeld in een prachtige formatie, de keramische kunststijl is zacht verfijnd en alle afbeeldingen zijn vol geïnfecteerde artistieke charme.

Dit is de eerste keer dat ik de schokkende kracht van de site voel. Een paar jaar geleden werd de reis naar het Chengdu Sands Museum opnieuw besmet en geschokt door historische relikwieën. De charme van Sands is dat we de bescherming en mijnbouw van de ruïnes nauw kunnen aangaan.

De grootschalige transparante structuur verdeelt verschillende tentoonstellingsruimtes. Het barrièrevrije ruimteontwerp stelt het publiek niet alleen in staat om de culturele relikwieën direct te bekijken, maar ook door verschillende soorten culturele relikwieën, maar ook door verschillende soorten. De structuur van de glasachtige structuur wordt in verschillende gebieden weergegeven. Meer eigentijdse sites en musea, terwijl de oude beschaving wordt getoond terwijl het proces van archeologische mijnbouw wordt getoond.

Geconfronteerd met het verbazingwekkende aantal ivoor, voelde ik 3000 jaar geleden de grote offerscène van het oude Shu-koninkrijk, wat de enorme charme van de weergave van de site liet zien. De meest gebruikte manier om binnen te exposeren is om te voldoen aan de behoeften van verschillende collecties en om de vitrines, stands en kaders voor het verzamelen van culturele relikwieën aan te passen. Onder leiding van de interieurtentoonstelling vormen Chen Jianchen, de tentoonstelling van de tentoonstellingsruimte, en de echte ruimte en de leegte continu ritmische binnententoonstellingslijnen om het publiek te begeleiden om de verschillende weergaveruimten op een ordelijke manier te betreden.

Bijvoorbeeld: de binnententoonstelling van het Sands Museum, van de ecologische omgeving, het leven, de religieuze opofferingsmethode van mensen tijdens de cash-cash zandperiode, enz., leidde het publiek geleidelijk aan naar het oude Shu-beschavingsproces en ontwikkelingsproces. Wacht, duizenden verschillende soorten culturele relikwieën met voortreffelijk vakmanschap en prachtige vormen laten het publiek schrikken en zuchten over de grote creativiteit en het voortreffelijke vakmanschap van de ouden.

(2) Combinatie van fysieke weergave en virtual reality De fysieke tentoonstelling vormt de basis van de tentoonstelling van het museum. Het echte object draagt een unieke regionale cultuur en beschaving, die rijke historische informatie bevat. De fysieke weergave maakt deel uit van de omtrek van de omtrek, wat het tijdigheidsontwerp impliceert.

De collecties van verschillende historische podia passeren het schema van elke tentoonstellingsruimte. climax. Het Nationaal Museum van China is rijk aan echte voorwerpen.

Het tentoonstellingsontwerp heeft meer dan 1280 pakjes kostbare culturele relikwieën beoordeeld en de mensen van alle lagen van de bevolking in alle klassen van Chinese mensen in de semi-koloniale en semi-feodale afgrond van de samenleving bekeken sinds de Opiumoorlog in 1840 Streven in de strijd, en de verkenningen naar de realisatie van nationale verjonging. In de tentoonstelling kunnen we zien: Lin Zexu rapporteert aan de Qing-rechtbank om verslag uit te brengen over de gedenktekens van de sigarettenverkoop, de Qing-dynastie, het jadezegel van de Qing-dynastie, de eerste rode vlag met vijf sterren die oprijst na de oprichtingsceremonie, de plaquette van de Centrale Volksregering, enz. Het echte display toont de ware historische feiten en roept voortdurend de herinneringen aan de geschiedenis van het publiek op, en elke tentoonstellingsruimte op de tentoonstellingslijn is een zorgvuldig ontwerp van de ontwerper.

Virtual reality, ook wel VR genoemd, is vertaald van het Engelse woord "VirtualReality". Virtual reality is een nieuwe technologie gebaseerd op computertechnologie. Interactieve dingen om de waarnemingservaring van menselijk zicht, gehoor, tastzintuiglijke en virtuele wereld te bereiken, om een meeslepend gevoel te produceren.

[8] De negen grote planetaire planeten van het nieuwe museum van het Astronomisch Museum van Peking, door middel van vijf 3D- en 4D-ervaringstheatertentoonstellingen, waaronder het maantheater, Jupiter Theater, Saturn Theater, enz., kan het publiek de meeslepende ervaring voelen tijdens het kijkproces, en Het gevoel van dynamiek, geluid, dynamiek, temperatuur en vochtigheid. De sculptuurachtige planeetvorm van het Beijing Astronomical Museum, de onvoorspelbare interstellaire kleur, kan mensen gemakkelijk in een mysterieuze en onbekende ruimtewereld brengen.

Ontwerper, die foto's en video-mixmethoden gebruikt om het publiek naar de uitgestrekte interstellaire ruimte te brengen, versterkt het effect van informatieoverdracht. Deze transmissie vindt plaats via de afstand tussen de visuele belevingsruimte en tijd, en het gevoel van temperatuur en atmosfeer wordt door de kleur doorgegeven. Dit complex bestaande uit kleuren, geluiden, vormen, grootte, oriëntatie wordt verwerkt tot een volledige hallucinatie.

De visuele ruimte produceert sterke populaire wetenschap, interesse en artistieke effecten. Samengevat, van de kenmerken van de ontwerpkenmerken van museumvitrines, is museumvitrineontwerp een opkomende professionele richting van ontwerpdisciplines. Gebaseerd op de onderzoeksmethode, de interdisciplinaire en interprofessionele onderzoeksvelden met disciplines zoals informatica en andere disciplines.

Wetenschappelijke en technologische vooruitgang stimuleert gepersonaliseerde en gediversifieerde museumvitrines en innovatie van methoden. Nieuwe technologieën zoals holografische afbeeldingen, multimedia digitale kunst en virtual reality worden veel gebruikt om de vorm en het ontwerp van de kunst van de tentoonstelling uit te breiden. De disciplineconstructie van het ontwerp biedt potentiële kansen voor de ontwikkeling van de culturele en creatieve industrie.

In het onderzoek realiseerden we ons ook nuchter dat in vergelijking met de ontwikkelde landen in het Westen, de bouw van musea in ons land net is begonnen. In termen van de functie van de culturele industrie, en het symbool van geavanceerde cultuur, hebben we nog veel tekortkomingen. De snelle ontwikkeling van de museumbouw in China in de afgelopen tien jaar heeft zeldzame ontwikkelingsmogelijkheden opgeleverd voor het ontwerp van museumvitrines.

Het heeft ook de eisen van de showcase-industrie van het museum naar voren gebracht. Daarom moeten we het begrip van het museum voortdurend verbeteren, het onderzoek naar de vorm van museumvitrines en de taal van de tentoonstelling versterken, en de museumvitrine ontwerpen als een belangrijke manier en middel voor cultureel erfgoed, verspreiding en innovatie.