Značajke i oblik oblikovanja muzejskih vitrina

Dom

Vijesti

2022/08/09

Autor: DG Master-muzejskih vitrina proizvođača

Postoje četiri vrste kineskih muzeja: četiri vrste: povijesni, umjetnički, znanstveni i tehnički te sveobuhvatne kategorije. Sustav muzejskih izloga uglavnom se sastoji od tri dijela: osnovnog postava, posebnog postava i privremene izložbe. "Osnova kineskog muzeja" definirana je kao "muzejski postav" kao: "Muzejski postav temelji se na određenom prostoru, temelji se na kulturnim relikvijama i uzorcima, surađuje sa suradnjom, surađuje s odgovarajućim pomoćnim eksponatima, kombiniranim prema određenoj temi, slijed i umjetnički oblik, voditi izlagačku grupu za intuitivno obrazovanje i širenje informacija".

[1] Muzejska industrija je navikla govoriti o dugoročno stabilnim izložbama, a privremeni postav koji se često mijenja naziva se izložba. Suvremeni muzej prikazuje umjetničku industriju, a uobičajeni termin se zove "Zhan Chen". U strukturno-prostornoj podjeli muzej općenito obuhvaća "predvorje", "pregradnu izložbenu dvoranu" i "repnu dvoranu".

Općenito, postoje multimedijske demonstracije i uređaji za interaktivno iskustvo u izložbenom prostoru. „Umjetnost oblikovanja muzejskog postava, koja ima svoje zakonitosti u odnosu na ostale umjetničke kategorije, ne može u potpunosti razviti razvoj škole u ideologiji same umjetnosti.

To nije samo jedna umjetnost, već rezultat međusobnog prožimanja različitih disciplina i formi "[2] Iz perspektive dizajnerske prakse, dizajn muzejskih vitrina uglavnom odražava karakteristike profesionalizma i znanstvenosti, povijesnog i humanističkog jedinstva. ; U Istraživanje suvremenih suvremenih muzejskih vitrina više je nedosljedno s ruševinama i unutarnjim postavom. Kombinacija fizičkog prikaza i virtualne stvarnosti.

[3] Kulturni relikti nisu samo kreacija ljudske kulture, već također podrazumijevaju mnoga istraživanja informacija i odraz mnogih razvoja ljudske povijesti. To je ujedno i glavni sadržaj koji danas plaćamo. Osim toga, povijesne i kulturne informacije o inherentnim kulturnim relikvijama muzeja također su imale posebnu ulogu usmjeravanja u postavu.

Kineski relikti muzeja uglavnom uključuju drevna nalazišta, drevne građevine, špilje, kamene rezbarije, zidne slike, suvremene važne povijesne tragove i reprezentativne građevine i druge nepokretne kulturne relikvije, povijesno važne fizičke, umjetničke radove, književnost, rukopise, knjige i materijali itd. u različitim razdobljima mogu se premještati pokretnim kulturnim relikvijama. Dizajn izložbe je kroz segmentaciju i strukturu prostora izgradio višerazinski povijesni prostor i progresivni humanistički prostor.

U suočenju s poviješću postoje tragovi i znakovi nestalnosti i prostranih daljina koje ocrtavaju daleku eru. Ljudska bića su stvorila kulturu. Različite etničke skupine i različite životne skupine ne samo da generiraju simbole zajedničke spoznaje, već uz pomoć tih simbola prenose različite vrijednosti i moralne norme.

"Humanistike se odnose na različite kulturne fenomene ljudskog društva" [4] Humanistike se također odnose na napredne dijelove i temeljne dijelove kulture. Kao informacijski kanal između arhitektonskih povijesnih relikata i promatrača, dizajn arhitektonskih povijesnih relikata i promatrača će napraviti raspored ritma u različitim povijesnim fazama kroz uredne promjene između različitih simbola, elemenata i oblika. Uključujući dizajn izložbe Chen, daje prostor specifičnom kulturnom značenju.

Međutim, proces kulturnog razvoja nacije ili regije koji se odražava u kulturnoj baštini, ova inherentna kulturna konotacija bitno se razlikuje od kulturnih informacija koje dizajn izložbe i umjetnička forma konačno prikazuju. Dizajn Zhana Chena uključuje izbor kulturne orijentacije, pastoralni život u izložbenoj liniji, a potom i opis scene u velikim razmjerima s velikim narativnim vrhuncem. Ovakav pomni raspored nije samo zato što predmet sadrži najviša dostignuća i važne informacije u određenoj povijesnoj fazi, već sadrži i povijesni duh i kulturni šarm određenog čvora.

Dizajn izložbi stavlja humanistički duh implicitno u oblik dizajna kroz vizualnu kreaciju, kako bi odražavao izbor kulturnih vrijednosti različitih tematskih muzeja. 1. Obilježja muzejskih izložaka iz ukupne situacije suvremenog oblikovanja izložbi, zbog nedostatka teorijskih i sustavnih istraživanja oblikovanja muzejskih izložaka, te nedostatka temeljnog razumijevanja interdisciplinarnih znanja poput arheologije i zaštite kulturnih relikvija, aktualna muzejske vitrine Većina dizajna koristi se za korištenje dizajna interijera i raznih komercijalnih izložbi i izložbenog postava.

Ova metoda ne samo da utječe na umjetnički izraz dizajna muzejske vitrine, već uzrokuje homogenost oblikovnog oblika muzejskog izložbenog ormara. Dizajn kao specijalizirana konstrukcija smjera discipline. Muzej ima svoju jedinstvenu kulturnu vrijednost i društvene funkcije u urbanom razvoju.

Stoga oblikovanje postava mora odražavati povijesne i humanističke karakteristike kulturne baštine, te stručnost i znanstvenost koja je u skladu s muzejskim učenjem. (1) Povijesno oblikovanje povijesnih i humanističkih izložbi usko je povezano s kulturnom baštinom muzeja. Kulturna baština se koristi kao povijesna relikvija.

Sadrži proces opstanka i razvoja samih stvari. "Rasprava o problemima mora se analizirati iz strukture opstanka i postojanja ovog mjesta - povijesnosti ovog - početka". (2) Muzejska definicija međunarodne stručne i znanstvene međunarodne zajednice je da 11. sastanak Međunarodne muzejske udruge održan u Kopenhagenu 1974., članci 3. propisuju: "Muzej ne teži profitabilnosti, služi društvu i društvenom razvoju.

Javna stalna ustanova. Prikupljanje, očuvanje i istraživanje ljudskog i okolišnog svjedočanstva preuzima kao svoje temeljne odgovornosti kako bi izlagao, javno javno, pružao mogućnost učenja, obrazovanja i nagrađivanja. "Na temelju.

Budući da muzej ima funkciju sakupljanja, prikupljanja, izlaganja i istraživanja ljudske kulturne baštine i fizičke baštine i istraživanja, postav muzejskog postava ima obilježja velikih projektnih ulaganja, visokog tehničkog sadržaja, klasične i vječne privremene privremene prirode dizajn izložbe muzeja. Kada je Wang Ke govorio o razlici između muzeja i drugih zgrada: "Dragocjena muzejska zgrada kulturne baštine muzejske funkcionalne baštine i drugih zgrada vrlo je velika razlika. Muzej se zapravo bori s prirodom.

Sve ima staro, staro, bolesno i mrtvo, a kulturni relikti nisu iznimka. Oni će umrijeti i nestati. … Na primjer, fizička sigurnost muzeja, želi spriječiti vodu, spriječiti požar, vlagu, prašinu, spriječiti svjetlo, spriječiti štetu, spriječiti miševe, insekte, spriječiti vjetar, spriječiti transformaciju.

Sve zapravo zahtijeva od naših arhitekata korištenje tehničkih sredstava za borbu protiv ". S jedne strane, dizajneri muzejskih vitrina moraju u potpunosti razmotriti funkcionalne veze funkcionalnosti muzeja i zaštite kulturnih relikvija. Proces projektiranja i izvedbe zahtijeva zajedničku suradnju muzejski tehničari i srodni dizajneri; Dizajnerski tim razumije osnovne zakone zaštite kulturnih relikvija, ovladava tehničkim pokazateljima kao što su rasvjeta, sigurnost, temperatura i vlažnost povezani s izložbom, te dizajnom dizajna izložbe koji zadovoljava norme i zahtjeve muzeja i može odražavati tematske karakteristike dizajna izložbe.

Osim toga, zbog muzeja, jer muzej je muzej Raznolikost tema i profesionalnost tema, sadrži širok raspon disciplinarnih znanja, te uključenih brojnih stručnih područja. Stoga zahtijeva stručnjake koji se bave muzejskim izlozima. Osnovno znanje.

2. Oblik muzejskih izloga Da bi muzej dobio trajnu vitalnost na kulturnom tržištu ne ovisi o samoj zgradi ili kolekcionarskom predmetu, već o tome kako razviti oblik izlaganja [7]. Postoje mnoge vrste suvremenih muzeja i različiti oblici.

Arhitekti i umjetnici neprestano proširuju način širenja duha umjetnosti. Dizajn je jedan od pokazatelja imidža i akademske razine muzeja. Razina povijesnog istraživanja također može odražavati temperament i izgled muzeja.

(1) Lokalitet i unutarnji postav u kombinaciji s tradicionalnom gradnjom muzeja često su odvojeni od lokaliteta kulturnih relikvija, a suvremena gradnja muzeja pridaje više pozornosti prirodi i intuiciji, obraća pozornost na odnos između lokaliteta i izgradnje muzeja, pridaje važnost ulozi lokaliteta u umjetnosti dizajna izložbe Chen dizajn umjetnosti. 1980-ih sam posjetio i pregledao ratnike od terakote i konje Qin Shihuanga. Vojnici, pješaštvo i konjanici navedeni su u veličanstvenoj formaciji, keramički umjetnički stil je blago profinjen, a sve su slike pune zaraženog umjetničkog šarma.

Ovo je prvi put da osjećam šokantnu moć stranice. Prije nekoliko godina, putovanje u Chengdu Sands Museum ponovno je bilo zaraženo i šokirano povijesnim relikvijama. Čar Sandsa je u tome što se možemo izbliza suočiti sa zaštitom i rudarenjem ruševina.

Prozirna struktura velikih razmjera dijeli različite izložbene prostore. Dizajn prostora bez barijera ne samo da omogućuje publici izravno gledanje kulturnih relikvija, već i kroz različite vrste kulturnih relikvija, ali i kroz različite vrste Struktura staklaste strukture prikazana je u različitim područjima. Suvremenija mjesta i muzeji, dok prikazuju drevnu civilizaciju i pokazuju proces arheološkog rudarenja.

Suočavajući se s nevjerojatnom količinom slonovače, osjetio sam veliku žrtvenu scenu drevnog kraljevstva Shu prije 3000 godina, pokazujući ogroman šarm prikaza mjesta. Najčešće korišteni način izlaganja u zatvorenom prostoru je zadovoljavanje potreba različitih zbirki i prilagođavanje vitrina, štandova i okvira za zbirku kulturnih relikvija. Pod vodstvom unutarnje izložbe, Chen Jianchen, izložba izložbenog prostora, a stvarni prostor i praznina formiraju kontinuirano ritmične unutarnje izložbene linije kako bi publiku usmjerili da uđe u različite izložbene prostore na uredan način.

Na primjer: unutarnja izložba Muzeja pijeska, od ekološkog okruženja, životne scene, religiozne metode žrtvovanja ljudi tijekom razdoblja gotovine - gotovina pijesak, itd., postupno je dovela publiku do ulaska u drevni Shu civilizacijski proces i proces razvoja. Čekajte, tisuće raznih vrsta kulturnih relikvija izuzetne izrade i izuzetnih oblika čine publiku šokiranom i uzdahnutom zbog velike kreativnosti i vrhunske izrade starih.

(2) Kombinacija fizičkog postava i virtualne stvarnosti Fizički postav temelj je postava muzeja. Pravi objekt nosi jedinstvenu regionalnu kulturu i civilizaciju, koja sadrži bogate povijesne podatke. Fizički prikaz dio je nacrta nacrta, što podrazumijeva dizajn pravodobnosti.

Zbirke različitih povijesnih etapa prolaze kroz raspored svakog izložbenog prostora. vrhunac. Nacionalni muzej Kine bogat je stvarnim predmetima.

Dizajn izložbe pregledao je više od 1280 paketa dragocjenih kulturnih relikvija i pregledao ljude svih slojeva ljudi u svim klasama kineskog naroda u ponoru polukolonijalnog i polufeudalnog društva od Opijumskog rata 1840. Nastojeći u borbi, i istraživanja ostvarenja nacionalnog pomlađivanja. Na izložbi možemo vidjeti: Lin Zexu prijavljuje sudu u Qingu kako bi prijavio spomenike prodaje cigareta, dinastiju Qing, pečat od žada dinastije Qing, prvu crvenu zastavu s pet zvjezdica koja se diže na ceremoniji osnivanja, plaketa Središnje narodne vlade itd. Realni postav prikazuje istinite povijesne činjenice, te neprestano evocira sjećanja na povijest publike, a svaki izložbeni prostor na izložbenoj liniji pomno je projektiran dizajner.

Virtualna stvarnost, koja se naziva VR, prevedena je iz engleske riječi "VirtualReality". Virtualna stvarnost je nova tehnologija koja se temelji na računalnoj tehnologiji. Interaktivne stvari za postizanje doživljaja percepcije ljudskog vida, sluha, osjetilnog dodira i virtualnog svijeta, kako bi se proizveo imerzivan osjećaj.

[8] Devet glavnih planetarnih planeta novog muzeja pekinškog Astronomskog muzeja, kroz pet kazališnih izložbi 3D i 4D iskustva, uključujući mjesečevo kazalište, Jupiterovo kazalište, Saturnovo kazalište itd., publika može osjetiti uranjanje tijekom procesa gledanja, i Osjećaj dinamike, zvuka, dinamike, temperature i vlage. Skulpturalni oblik planeta pekinškog Astronomskog muzeja, nepredvidive međuzvjezdane boje, može lako odvesti ljude u tajanstveni i nepoznati svemirski svijet.

Dizajner, koristeći metode miješanja slika i videa kako bi doveo publiku u golemo međuzvjezdano područje, ojačao je učinak prijenosa informacija. Ovaj prijenos je kroz udaljenost između vizualnog doživljaja prostora i vremena, a osjećaj temperature i atmosfere prenosi se kroz boju. Taj kompleks sastavljen od boja, zvukova, oblika, veličine, orijentacije prerađuje se u punu halucinaciju.

Vizualni prostor proizvodi snažne popularno-znanstvene, interesne i umjetničke efekte. Ukratko, od karakteristika dizajna karakteristika muzejskih vitrina, dizajn muzejskih vitrina je novi profesionalni smjer dizajnerskih disciplina. Na temelju metode istraživanja, interdisciplinarna i međuprofesionalna istraživačka polja s disciplinama kao što su računalne znanosti i druge discipline.

Znanstveni i tehnološki napredak pokreće personalizirane i raznolike muzejske izložbe i inovativnost metoda. Nove tehnologije kao što su holografske slike, multimedijska digitalna umjetnost, virtualna stvarnost široko se koriste za proširenje oblika i dizajna umjetnosti izložbe. Disciplina konstrukcije dizajna donosi potencijalne mogućnosti za razvoj kulturne i kreativne industrije.

U studiji smo također trezveno uvidjeli da je u usporedbi s razvijenim zemljama Zapada, izgradnja muzeja kod nas tek počela. Što se tiče funkcije kulturne industrije i simbola napredne kulture, imamo još dosta nedostataka. Brzi razvoj izgradnje muzeja u Kini u posljednjih deset godina donio je rijetke razvojne prilike za dizajn muzejskih vitrina.

Također je iznio zahtjeve industrije muzejskih izloga. Stoga treba kontinuirano unaprjeđivati razumijevanje muzeja, jačati istraživanja forme muzejskih izloga i jezika izložbe te osmišljavati muzejski izlog kao važan način i sredstvo kulturne baštine, širenja i inovacije.