Nekoliko elemenata proizvodnje i dizajna muzejskih izloga

Osnovni elementi; muzeji imaju visoke zahtjeve u dizajnu i proizvodnji ormarića, ne samo da zahtijevaju da izložbeni ormarić osigura izvrstan prostor za očuvanje koji vlaži izloške, već i izložbeni ormarić može imati funkciju podešavanja temperature i vlažnosti. Mora imati različite funkcije zaštite kulturnih ostataka i okoliša prema različitim vrstama izložaka, a materijali moraju biti dizajnirani prema različitim vrstama izložaka. 1.

Materijali vitrine moraju biti stabilni i sigurni. Zbog izravnog ili neizravnog kontakta s izložbenim ormarićem i kulturnim relikvijama, ako materijali korišteni u izlogu sadrže klor, sumpor ili druge kisele sastojke, to će sigurno uzrokovati štetu kulturnim relikvijama. Otpuštaju štetne plinove u kontaktu s kulturnim ostacima ili vlastitim starenjem, uključujući sumporni dioksid, vodikov sulfid, dušikov oksid, dušikov oksid, ozon i hlapljive organske kiseline (saminska kiselina i etozična kiselina), hlapljivi aldehid) Čekajući oštećenje kulturnih ostataka.

Materijal za vitrine trebao bi se koristiti za izradu vitrina kulturnih relikvija nakon ispitivanja ili kemijske analize. Općenito govoreći, materijali koji potencijalno štete kulturnim ostacima uključuju drvo, boju, ljepilo, kožu, vunu, tekstil od kemijskih vlakana i određene boje za tekstil. Drugim riječima, nehrđajući čelik, aluminijske legure i čelične ploče nanesene na površinu sigurnije su od drugih materijala.

Kako bi se osigurala sigurnost kulturnih relikvija, obložnu ploču, materijal za podlogu i ukrasne materijale vitrine treba ispitati ili kemijski analizirati. Točan zaključak neće uzrokovati štetu kulturnim relikvijama. 2.

Vitrina za kontrolu temperature i vlažnosti vitrine kulturnih relikvija treba dobro brtviti. Unutarnju opremu treba instalirati s opremom s instrumentom za mjerenje temperature i vlažnosti i kontrolom vlažnosti. Prvi izbor za izložbeni ormar za kontrolu vlage je ugradnja odvlaživača zraka.

Kada vlaga prijeđe raspon potrebnih, regulator vlažnosti može automatski uključiti ovlaživač zraka kako bi smanjio vlažnost i istovremeno prikazao signal alarma. Druga mogućnost kontrole vlage u izložbenom ormaru je postavljanje higroskopnih tampon materijala. Ovaj izbor zahtijeva dovoljno prostora da u kutiji u donjem sloju vitrine ostane dovoljno prostora za postavljanje tampon materijala koji upijaju vlagu, poput silikona.

Puferski materijal koji upija vlagu može apsorbirati vlagu u vlažnoj klimi ljeti. U zimskoj suhoj klimi, može se pustiti kako bi voda u izložbenom ormaru bila stabilna. Osoblje treba zamijeniti higroskopne puferske materijale u skladu s karakteristikama klime.

Drugim riječima, ljeti osoblje treba staviti puferski materijal za upijanje vlage nakon sušenja, tako da ima sposobnost upijanja i stavlja ga u izlog da igra ulogu. Zimi osoblje treba staviti puferski materijal koji upija vlagu u malo okruženje s velikom vlagom kako bi upio dovoljno vode, tako da ima sposobnost ispuštanja vode i stavlja ga u izložbeni ormar. Prema iskustvu kanadskog muzeja, prostor po kubnom metru pulta treba staviti u oko 20 kilograma silikonskog gela.

Za dobro zatvorenu vitrinu zahtjeve može zadovoljiti i postavljanje 2,5 kg silikona po kubnom metru ormara. Silikonska kutija donjeg sloja vitrine trebala bi imati dovoljno zračnih pora za izmjenu zraka s izložbenim dijelom gornjih kulturnih relikvija.

Svrha rezerviranja higroskopnih tampon materijala u donjem sloju vitrine je da ne utječu na eksponate u vitrini prilikom zamjene silikona, odnosno ne moraju biti pokretni eksponati. 3. Zahtjevi za osvjetljenje vitrine za kulturne relikvije: vitrine za kulturnu relikviju optimizirane su prema izvoru u prirodno i umjetno svjetlo.

Svjetlost rasvjete muzejskog postava i dizajna rasvjete uglavnom je prirodna sunčeva svjetlost ili svjetlost koju emitiraju fluorescentne svjetiljke, žarulje od volframove žice itd. Muzejske vitrine treba koristiti za korištenje izvora svjetlosti generiranog inertnim plinom. Svjetlosno zračenje može se podijeliti u mnoga područja prema prirodi valne duljine, uključujući valnu duljinu zone vidljive svjetlosti (400-750 nm), zone infracrvene svjetlosti (›750 nm), zone ultraljubičaste svjetlosti (‹ ‹ 400 nm).

Svjetlost različitih valnih duljina ima različitu energiju. Prema eksperimentu Dalian Hongfang Block Cultural Relics Showcase Production Company, uništavanje različite prirode svjetla na kulturnim relikvijama je drugačije. Infracrveno svjetlo sadrži više toplinske energije, što će pospješiti porast temperature mjerača kulturnih relikata, vlažnost se smanjuje, a kulturni relikti se iskrivljuju i pucaju.

Ultraljubičasto svjetlo uglavnom igra ulogu optičke i rasvjete, koja može izblijedjeti, pamuk, papir, papir, lakirano posuđe i drugi organski kulturni ostaci blijede, žute, hrskava kosa, smanjena snaga, itd. Može se reći da su svi kulturni relikti sastavljeni od organskih pod svjetlom će se pojaviti kemikalije, što će dovesti do propadanja ovih objekata. Osim toga, svjetlo do anorganskih predmeta kao što su metal, kamen, keramika itd.

također ima određenu optičku degradaciju i uništenje, ali je spor i nije ga lako otkriti. Prikaz muzejskog postava izvora svjetlosti uglavnom je prirodno svjetlo, umjetno svjetlo i sveobuhvatno svjetlo. Upotreba umjetnog svjetla u prikazu općenito se smatra potpuno kontroliranom.

Općenito govoreći, opći izvori svjetlosti prikladni za muzeje uključuju fluorescentne svjetiljke, žarulje sa žarnom niti, metalne halogene svjetiljke itd. Ali pažljivo birajte izvor svjetlosti, jer su mnogi izvori svjetlosti više ili manje vanjske zrake crvene svjetlosti i vanjske zrake ljubičaste svjetlosti različite snage. Stoga, na zaslonu, izvor svjetla i rasvjetna oprema mogu.

Posljednjih godina, izvor hladnog svjetla za rasvjetu pomoću optičkih vlakana - rasvjeta od optičkih vlakana počela se naširoko koristiti u prikazima. Zbog svoje jedinstvene metode osvjetljenja i prednosti obične rasvjete, zbog svoje jedinstvene metode osvjetljenja i prednosti obične rasvjete, vrlo je prikladan za izlaganje i izlaganje izložbenog ormara za potpuno zatvorenu umjetnu rasvjetu. Najveća značajka je da nema infracrvenog svjetla i ultraljubičastog svjetlosnog zračenja, nije vodljivo i ne zagrijava, može usmjeravati svjetlost na različita mjesta, neće uzrokovati starenje, dug radni vijek, praktično održavanje sustava rasvjete itd.

Šangajski muzej, Memorijalna dvorana Prve konvencije CPC-a, Memorijalna dvorana Lu Xun u Šangaju i Muzej Nanjing izloženi su u Dalian Light Guidance Fiber Play Cabinetu i postigli su dobre rezultate. Stupanj osvijetljenosti služi za određivanje količine svjetlosne osvijetljenosti objekta, a jedinica je Lex (IUX). Osvjetljavajući kulturne relikvije, stupanj kontrole zemlje je ograničen.

Standard za rasvjetu i osvjetljenje muzejske izložbene sobe je: osvjetljenje kaligrafije, kaligrafije, književnih knjiga, tekstila od svilene konoplje i drugih kulturnih relikvija, standard osvjetljenja je ≤50 IUX. Za lakirano posuđe osjetljivo na svjetlost, uljane slike, kožu i druge kulturne relikvije, standard osvjetljenja je ≤150 IUX. Za neosjetljivo željezo, žad, keramiku itd.

, standard osvjetljenja ≤300 IUX. Godišnji standard ekspozicije za kulturne relikvije osjetljive na svjetlo je 12000 IUX, a stupanj fotografije od 50 IUX u prosjeku 300 dana dnevno eksponiran 8 sati dnevno. Standard godišnje izloženosti za kulturne relikvije osjetljive na svjetlo je 36000 IUX, a pravovremena izloženost od 8 sati godišnje je izložena 300 dana.

Oprema za prikaz proizvedena od strane sigurnosne rasvjete sigurnosne rasvjete je da su vitrine koje proizvode samostalni ormari postavljeni s rasvjetom od 24 V snage i transformatorima i ormarićima od svjetiljki. Nema opasnosti od požara bez opasnosti od požara, nema osnovnih pokazatelja koji nemaju standard kulturnog izložbenog kabineta. .

Proizvođač vitrina

Proizvođač izložbenih vitrina

Proizvođači vitrina za nakit

Proizvođač vitrina za satove

Muzejski izlozi proizvođača

Proizvođač luksuznih vitrina

Proizvođač kozmetičkih vitrina