Τα χαρακτηριστικά και η μορφή του σχεδιασμού των μουσειακών προθηκών

2022/08/09
Συγγραφέας: DG Master-μουσείο προβάλλει κατασκευαστές

Υπάρχουν τέσσερις τύποι κινεζικών μουσείων: τέσσερις τύποι: ιστορικά, καλλιτεχνικά, επιστημονικά και τεχνικά και ολοκληρωμένες κατηγορίες. Το σύστημα προθήκης του μουσείου αποτελείται κυρίως από τρία μέρη: βασική έκθεση, ειδική έκθεση και προσωρινή έκθεση. Η "Βάση του Κινεζικού Μουσείου" ορίζεται ως "Μουσειιακή Έκθεση" ως εξής: "Η έκθεση του μουσείου βασίζεται σε συγκεκριμένο χώρο, βασίζεται σε πολιτιστικά κειμήλια και δείγματα, συνεργάζεται με συνεργασία, συνεργάζεται με κατάλληλα βοηθητικά εκθέματα, σε συνδυασμό με συγκεκριμένο θέμα, ακολουθία και μορφή τέχνης, διοργανώστε μια ομάδα εκθέσεων για διαισθητική εκπαίδευση και διάδοση πληροφοριών».

[1] Η μουσειακή βιομηχανία συνηθίζει να αναφέρεται σε μακροχρόνιες σταθερές εκθέσεις και η προσωρινή έκθεση που συχνά αντικαθίσταται ονομάζεται έκθεση. Το Σύγχρονο Μουσείο παρουσιάζει τη βιομηχανία τέχνης και ο συνηθισμένος όρος ονομάζεται "Zhan Chen". Όσον αφορά τη δομή και τη διαίρεση του χώρου, το μουσείο περιλαμβάνει γενικά την «αίθουσα προλόγου», την «διαμερισματική αίθουσα εκθέσεων» και την «ουρά αίθουσα».

Γενικά, υπάρχουν επιδείξεις πολυμέσων και συσκευές διαδραστικής εμπειρίας στον χώρο της οθόνης. «Η τέχνη του σχεδιασμού της έκθεσης μουσείων, που έχει τους δικούς της νόμους σε σύγκριση με άλλες κατηγορίες τέχνης. Δεν μπορεί να αναπτύξει πλήρως την ανάπτυξη του σχολείου στην ίδια την ιδεολογία της τέχνης.

Δεν είναι μια καθαρά ενιαία τέχνη, αλλά το αποτέλεσμα της αμοιβαίας διείσδυσης διαφόρων κλάδων και μορφών. η εξερεύνηση των σύγχρονων σύγχρονων προθηκών μουσείων, είναι πιο ασυνεπής με τα ερείπια και την εσωτερική έκθεση Ο συνδυασμός φυσικής προβολής και εικονικής πραγματικότητας.

[3] Τα πολιτιστικά λείψανα δεν είναι μόνο η δημιουργία του ανθρώπινου πολιτισμού, αλλά συνεπάγονται επίσης πολλή έρευνα πληροφοριών και αντανάκλαση πολλών εξελίξεων της ανθρώπινης ιστορίας. Είναι επίσης το κύριο περιεχόμενο που πληρώνουμε σήμερα. Επιπλέον, οι ιστορικές και πολιτιστικές πληροφορίες των εγγενών πολιτιστικών κειμηλίων του μουσείου έπαιξαν επίσης ιδιαίτερο ρόλο καθοδήγησης στην έκθεση.

Τα κινεζικά κειμήλια του μουσείου περιλαμβάνουν κυρίως αρχαίες τοποθεσίες, αρχαία κτίρια, σπήλαια, πέτρινα γλυπτά, τοιχογραφίες, σύγχρονα σημαντικά ιστορικά ίχνη και αντιπροσωπευτικά κτίρια και άλλα μη κινούμενα πολιτιστικά κειμήλια. και υλικά κλπ σε διάφορες εποχές μπορούν να μετακινηθούν από κινητά πολιτιστικά κειμήλια. Ο σχεδιασμός της έκθεσης έχει χτίσει έναν πολυεπίπεδο ιστορικό χώρο και έναν προοδευτικό ανθρωπιστικό χώρο μέσα από την τμηματοποίηση και τη δομή του χώρου.

Μπροστά στην ιστορία, υπάρχουν ενδείξεις και σημάδια αντιξοότητας και ευρύχωρων αποστάσεων που ιχνηλατούν τη μακρινή εποχή. Τα ανθρώπινα όντα έχουν δημιουργήσει πολιτισμό. Διαφορετικές εθνοτικές ομάδες και διαφορετικές ζωντανές ομάδες όχι μόνο δημιουργούν σύμβολα κοινής γνώσης, αλλά περνούν και διαφορετικές αξίες και ηθικούς κανόνες με τη βοήθεια αυτών των συμβόλων.

«Οι ανθρωπιστικές επιστήμες αναφέρονται στα διάφορα πολιτισμικά φαινόμενα της ανθρώπινης κοινωνίας» [4] Οι ανθρωπιστικές επιστήμες αναφέρονται επίσης στα προηγμένα μέρη και τα βασικά μέρη του πολιτισμού. Ως κανάλι πληροφόρησης μεταξύ των αρχιτεκτονικών ιστορικών κειμηλίων και του θεατή, ο σχεδιασμός των αρχιτεκτονικών ιστορικών κειμηλίων και των θεατών θα κάνει ρυθμίσεις ρυθμού σε διάφορα ιστορικά στάδια μέσω των τακτικών αλλαγών μεταξύ διαφόρων συμβόλων, στοιχείων και μορφών. Συμπεριλαμβανομένου του σχεδιασμού της έκθεσης Chen, δίνει χώρο σε ένα συγκεκριμένο πολιτιστικό νόημα.

Ωστόσο, ένα έθνος ή μια περιφερειακή διαδικασία πολιτιστικής ανάπτυξης που αντικατοπτρίζεται στην πολιτιστική κληρονομιά, αυτή η εγγενής πολιτιστική χροιά είναι θεμελιωδώς διαφορετική από τις πολιτιστικές πληροφορίες που τελικά δείχνει ο σχεδιασμός της έκθεσης και η μορφή τέχνης. Ο σχεδιασμός του Zhan Chen περιλαμβάνει την επιλογή του πολιτιστικού προσανατολισμού, την ποιμαντική ζωή στη γραμμή της έκθεσης και στη συνέχεια τη μεγάλης κλίμακας περιγραφή της σκηνής με μια μεγάλη αφηγηματική κορύφωση. Αυτό το είδος προσεκτικής διευθέτησης δεν οφείλεται μόνο στο ότι το θέμα περιέχει το υψηλότερο επίτευγμα και σημαντικές πληροφορίες σε ένα συγκεκριμένο ιστορικό στάδιο, αλλά περιέχει επίσης το ιστορικό πνεύμα και την πολιτιστική γοητεία ενός συγκεκριμένου κόμβου.

Ο σχεδιασμός της έκθεσης τοποθετεί το ανθρωπιστικό πνεύμα σιωπηρά στη σχεδιαστική μορφή μέσω της οπτικής δημιουργίας, έτσι ώστε να αντικατοπτρίζει την πολιτιστική αξία επιλογής διαφορετικών θεματικών μουσείων. 1. Τα χαρακτηριστικά των μουσειακών προθηκών από τη συνολική κατάσταση του σύγχρονου εκθεσιακού σχεδιασμού, λόγω της έλλειψης θεωρητικής και συστηματικής έρευνας για το σχεδιασμό των μουσειακών προθηκών και της έλλειψης βασικής κατανόησης διεπιστημονικών γνώσεων όπως η αρχαιολογία και η προστασία πολιτιστικών κειμηλίων, η τρέχουσα προθήκες μουσείων Το μεγαλύτερο μέρος του σχεδιασμού χρησιμοποιείται για τη χρήση εσωτερικής διακόσμησης και διαφόρων εμπορικών εκθέσεων και εκθέσεων.

Αυτή η μέθοδος όχι μόνο επηρεάζει την καλλιτεχνική έκφραση του σχεδιασμού της προθήκης του μουσείου, αλλά προκαλεί την ομοιογένεια της σχεδιαστικής φόρμας του εκθεσιακού θαλάμου του μουσείου. Σχεδιασμός ως εξειδικευμένη κατασκευή κατεύθυνσης πειθαρχίας. Το μουσείο έχει τη μοναδική του πολιτιστική αξία και τις κοινωνικές του λειτουργίες στην αστική ανάπτυξη.

Ως εκ τούτου, ο σχεδιασμός της έκθεσης πρέπει να αντικατοπτρίζει τα ιστορικά και ανθρωπιστικά χαρακτηριστικά της πολιτιστικής κληρονομιάς, καθώς και τον επαγγελματισμό και την επιστήμη που συνάδει με τη μουσειακή μάθηση. (1) Ο ιστορικός σχεδιασμός των ιστορικών και ανθρωπιστικών εκθέσεων συνδέεται στενά με την πολιτιστική κληρονομιά του μουσείου. Η πολιτιστική κληρονομιά χρησιμοποιείται ως ιστορικό κειμήλιο.

Περιέχει τη διαδικασία επιβίωσης και ανάπτυξης των πραγμάτων. «Η συζήτηση των προβλημάτων πρέπει να αναλυθεί από τη δομή επιβίωσης και την ύπαρξη αυτού του τόπου -την ιστορικότητα αυτού του -αρχής». (2) Ο ορισμός του μουσείου του επαγγελματικού και επιστημονικού διεθνώς είναι ότι η 11η συνάντηση της Διεθνούς Ένωσης Μουσείων που πραγματοποιήθηκε στην Κοπεγχάγη το 1974, το άρθρο 3 ορίζει: «Το μουσείο είναι μια μη επιδίωξη κερδοφορίας, εξυπηρέτησης της κοινωνίας και της κοινωνικής ανάπτυξης.

Δημόσιο μόνιμο ίδρυμα. Θεωρεί τη συλλογή, τη διατήρηση και την έρευνα για τον άνθρωπο και την περιβαλλοντική του μαρτυρία ως τις δικές του βασικές ευθύνες προκειμένου να εκθέσει, να δημοσιοποιηθεί, να παρέχει την ευκαιρία για μάθηση, εκπαίδευση και επιβράβευση. " Βασισμένο στο.

Επειδή το μουσείο έχει τη λειτουργία συλλογής, συλλογής, προβολής και έρευνας της ανθρώπινης πολιτιστικής κληρονομιάς και της φυσικής κληρονομιάς και έρευνας, ο εκθεσιακός σχεδιασμός του μουσείου έχει τα χαρακτηριστικά της επένδυσης μεγάλου έργου, του υψηλού τεχνικού περιεχομένου, της κλασικής και αιώνιας προσωρινής φύσης του εκθεσιακός σχεδιασμός του μουσείου. Όταν ο Wang Ke μίλησε για τη διαφορά μεταξύ του μουσείου και άλλων κτιρίων: "Το πολύτιμο κτήριο του μουσείου της πολιτιστικής κληρονομιάς της λειτουργικής κληρονομιάς του μουσείου και άλλα κτίρια είναι μια πολύ μεγάλη διαφορά. Το μουσείο πραγματικά παλεύει με τη φύση.

Τα πάντα έχουν παλιά, παλιά, άρρωστα και νεκρά, και τα πολιτιστικά λείψανα δεν αποτελούν εξαίρεση. Θα πεθάνουν και θα εξαφανιστούν. … Για παράδειγμα, η φυσική ασφάλεια του μουσείου, θέλει να αποτρέψει το νερό, την πρόληψη της πυρκαγιάς, την υγρασία, τη σκόνη, την πρόληψη του φωτός, την πρόληψη της βλάβης, την πρόληψη του ποντικιού, τα έντομα, την πρόληψη του ανέμου, την πρόληψη της μεταμόρφωσης.

Όλα απαιτούν ουσιαστικά από τους αρχιτέκτονές μας να χρησιμοποιήσουν τεχνικά μέσα για την καταπολέμηση του ". Από τη μία πλευρά, οι σχεδιαστές προθήκης μουσείων πρέπει να λαμβάνουν πλήρως υπόψη τους λειτουργικούς δεσμούς της λειτουργίας του μουσείου και την προστασία των πολιτιστικών κειμηλίων. Η διαδικασία σχεδιασμού και υλοποίησης απαιτεί την κοινή συνεργασία των τεχνικοί μουσείων και σχετικοί σχεδιαστές· Η ομάδα σχεδιασμού κατανοεί τους βασικούς νόμους προστασίας των πολιτιστικών κειμηλίων, κατέχει τους τεχνικούς δείκτες όπως ο φωτισμός, η ασφάλεια, η θερμοκρασία και η υγρασία που σχετίζονται με την έκθεση και ο σχεδιασμός του σχεδιασμού της έκθεσης που πληροί τους κανόνες και τις απαιτήσεις της το μουσείο, και μπορεί να αντικατοπτρίζει τα θεματικά χαρακτηριστικά του σχεδιασμού της έκθεσης.

Επιπλέον, λόγω του μουσείου, επειδή το μουσείο είναι το μουσείο Η ποικιλομορφία των θεμάτων και ο επαγγελματισμός των θεμάτων, περιέχει ένα ευρύ φάσμα γνώσεων πειθαρχίας και εμπλέκονται πολλά επαγγελματικά πεδία. Επομένως, απαιτεί επαγγελματίες που ασχολούνται με προθήκες μουσείων. ΒΑΣΙΚΕΣ ΓΝΩΣΕΙΣ.

2. Η μορφή των μουσειακών προθηκών Το μουσείο για να αποκτήσει διαρκή ζωντάνια στην πολιτιστική αγορά δεν προέρχεται από το ίδιο το κτίριο ή το συλλεκτικό υλικό, αλλά πώς να αναπτύξετε τη φόρμα έκθεσης [7]. Υπάρχουν πολλά είδη σύγχρονων μουσείων και ποικίλες μορφές.

Αρχιτέκτονες και καλλιτέχνες διευρύνουν συνεχώς τον τρόπο διεύρυνσης του πνεύματος της τέχνης. Ο σχεδιασμός είναι ένα από τα σημάδια μέτρησης της εικόνας και του ακαδημαϊκού επιπέδου του μουσείου. Το επίπεδο της ιστορικής έρευνας μπορεί επίσης να αντικατοπτρίζει την ιδιοσυγκρασία και την εμφάνιση ενός μουσείου.

(1) Ο χώρος και η εσωτερική έκθεση σε συνδυασμό με την παραδοσιακή κατασκευή μουσείων συχνά διαχωρίζονται από τους χώρους πολιτιστικών κειμηλίων και η σύγχρονη κατασκευή μουσείων δίνει μεγαλύτερη προσοχή στη φύση και διαισθητική, δίνει προσοχή στη σχέση μεταξύ τοποθεσιών και της κατασκευής μουσείων, δίνει σημασία στο ρόλο των τοποθεσιών στην τέχνη του σχεδιασμού της έκθεσης Chen design art. Στη δεκαετία του 1980, επισκέφτηκα και επιθεώρησα τους πολεμιστές και τα άλογα από τερακότα του Qin Shihuang. Οι στρατιώτες, το πεζικό και το ιππικό παρατίθενται σε έναν υπέροχο σχηματισμό, το στυλ της κεραμικής τέχνης είναι απαλά εκλεπτυσμένο και όλες οι εικόνες είναι γεμάτες μολυσμένη καλλιτεχνική γοητεία.

Είναι η πρώτη φορά που νιώθω τη συγκλονιστική δύναμη του ιστότοπου. Πριν από μερικά χρόνια, το ταξίδι στο Μουσείο Chengdu Sands μολύνθηκε για άλλη μια φορά και συγκλονίστηκε από ιστορικά κειμήλια. Η γοητεία του Sands είναι ότι μπορούμε να αντιμετωπίσουμε την προστασία και την εξόρυξη των ερειπίων από κοντά.

Η μεγάλης κλίμακας διαφανής δομή χωρίζει διαφορετικούς εκθεσιακούς χώρους. Ο σχεδιασμός του χώρου χωρίς εμπόδια όχι μόνο επιτρέπει στο κοινό να παρακολουθεί απευθείας τα πολιτιστικά κειμήλια, αλλά και μέσω διαφόρων τύπων πολιτιστικών κειμηλίων, αλλά και μέσω διαφόρων τύπων Η δομή της υαλοειδούς δομής εμφανίζεται σε διάφορους χώρους. Περισσότεροι σύγχρονοι χώροι και μουσεία, ενώ παρουσιάζουν τον αρχαίο πολιτισμό ενώ παρουσιάζουν τη διαδικασία της αρχαιολογικής εξόρυξης.

Αντιμετωπίζοντας τον εκπληκτικό αριθμό ελεφαντόδοντου, ένιωσα τη μεγαλειώδη σκηνή θυσίας του αρχαίου Βασιλείου Σου πριν από 3000 χρόνια, δείχνοντας την τεράστια γοητεία της εμφάνισης της τοποθεσίας. Ο πιο συχνά χρησιμοποιούμενος τρόπος έκθεσης σε εσωτερικούς χώρους είναι να καλύψει τις ανάγκες διαφορετικών συλλογών και να προσαρμόσει τις προθήκες, τα περίπτερα και τα πλαίσια για τη συλλογή πολιτιστικών κειμηλίων. Υπό την ηγεσία της εσωτερικής έκθεσης, ο Chen Jianchen, η έκθεση του εκθεσιακού χώρου και ο πραγματικός χώρος και το κενό σχηματίζουν συνεχώς ρυθμικές εσωτερικές εκθεσιακές γραμμές για να καθοδηγήσουν το κοινό να εισέλθει στον διαφορετικό χώρο προβολής με τάξη.

Για παράδειγμα: Η κλειστή έκθεση του Μουσείου Sands, από το οικολογικό περιβάλλον, τη σκηνή της ζωής, τη θρησκευτική μέθοδο θυσίας ανθρώπων κατά την περίοδο με μετρητά κ.λπ., οδήγησε σταδιακά το κοινό να εισέλθει στη διαδικασία του αρχαίου πολιτισμού Shu και στη διαδικασία ανάπτυξης. Περιμένετε, χιλιάδες διαφορετικοί τύποι πολιτιστικών κειμηλίων με εξαίσια χειροτεχνία και εξαίσια σχήματα προκαλούν το κοινό να σοκάρει και να αναστενάζει για τη μεγάλη δημιουργικότητα και την εξαιρετική δεξιοτεχνία των αρχαίων.

(2) Συνδυασμός φυσικής απεικόνισης και εικονικής πραγματικότητας Η φυσική έκθεση έκθεσης αποτελεί τη βάση της έκθεσης του μουσείου. Το πραγματικό αντικείμενο φέρει μοναδικό τοπικό πολιτισμό και πολιτισμό, που περιέχει πλούσιες ιστορικές πληροφορίες. Η φυσική απεικόνιση είναι μέρος του περιγράμματος του περιγράμματος, το οποίο συνεπάγεται την επικαιρότητα του σχεδιασμού.

Οι συλλογές διαφορετικών ιστορικών σταδίων περνούν το χρονοδιάγραμμα κάθε χώρου προβολής. κορύφωση. Το Εθνικό Μουσείο της Κίνας είναι πλούσιο σε πραγματικά αντικείμενα.

Ο σχεδιασμός της έκθεσης έχει εξετάσει περισσότερα από 1280 πακέτα πολύτιμων πολιτιστικών κειμηλίων και έχει εξετάσει τους ανθρώπους όλων των στρωμάτων σε όλες τις τάξεις του κινεζικού λαού στην άβυσσο της ημι-αποικιακής και μισοφεουδαρχικής κοινωνίας από τον πόλεμο του οπίου το 1840 Προσπαθώντας στον αγώνα, και οι εξερευνήσεις της πραγματοποίησης της εθνικής αναζωογόνησης. Στην έκθεση, μπορούμε να δούμε: ο Lin Zexu αναφέρεται στο δικαστήριο του Qing για να αναφέρει τα μνημεία των πωλήσεων τσιγάρων, τη δυναστεία Qing, τη σφραγίδα του νεφρίτη της δυναστείας Qing, την πρώτη κόκκινη σημαία πέντε αστέρων που υψώνεται από την τελετή ίδρυσης, πλάκα της Κεντρικής Λαϊκής Κυβέρνησης κ.λπ. Η πραγματική απεικόνιση δείχνει τα αληθινά ιστορικά γεγονότα και ξυπνά συνεχώς τις μνήμες του κοινού της ιστορίας, και κάθε εκθεσιακός χώρος στη γραμμή της έκθεσης είναι ένα προσεκτικό σχέδιο του σχεδιαστή.

Η εικονική πραγματικότητα, που αναφέρεται ως VR, μεταφράζεται από την αγγλική λέξη "VirtualReality". Η εικονική πραγματικότητα είναι μια νέα τεχνολογία που βασίζεται στην τεχνολογία των υπολογιστών. Διαδραστικά πράγματα για την επίτευξη της εμπειρίας αντίληψης της ανθρώπινης όρασης, ακοής, αγγίγματος αισθητηριακού και εικονικού κόσμου, έτσι ώστε να παραχθεί ένα συναρπαστικό συναίσθημα.

[8] Στους εννέα μεγάλους πλανητικούς πλανήτες του νέου μουσείου του Αστρονομικού Μουσείου του Πεκίνου, μέσα από πέντε θεατρικές εκθέσεις 3D και 4D, όπως το moon theatre, Jupiter Theatre, Saturn Theatre, κ.λπ. Η αίσθηση της δυναμικής, του ήχου, της δυναμικής, της θερμοκρασίας και της υγρασίας. Το σχήμα του αστρονομικού μουσείου του Πεκίνου που μοιάζει με γλυπτό, το απρόβλεπτο διαστρικό χρώμα, μπορεί εύκολα να φέρει τους ανθρώπους σε έναν μυστηριώδη και άγνωστο διαστημικό κόσμο.

Ο σχεδιαστής, χρησιμοποιώντας μεθόδους μίξης εικόνων και βίντεο για να φέρει το κοινό στο τεράστιο διαστρικό, ενισχύει το φαινόμενο μετάδοσης πληροφοριών. Αυτή η μετάδοση γίνεται μέσω της απόστασης μεταξύ της οπτικής εμπειρίας χώρου και χρόνου και η αίσθηση της θερμοκρασίας και της ατμόσφαιρας περνά μέσα από το χρώμα. Αυτό το σύμπλεγμα που αποτελείται από χρώματα, ήχους, σχήματα, μέγεθος, προσανατολισμό μετατρέπεται σε πλήρη παραισθήσεις.

Ο εικαστικός χώρος παράγει ισχυρά λαϊκή επιστήμη, ενδιαφέρον και καλλιτεχνικά εφέ. Συνοψίζοντας, από τα χαρακτηριστικά των σχεδιαστικών χαρακτηριστικών των μουσειακών προθηκών, ο σχεδιασμός της προθήκης μουσείων είναι μια αναδυόμενη επαγγελματική κατεύθυνση των κλάδων σχεδιασμού. Με βάση τη μέθοδο έρευνας, τα διεπιστημονικά και διεπαγγελματικά ερευνητικά πεδία με κλάδους όπως η επιστήμη των υπολογιστών και άλλοι κλάδοι.

Η επιστημονική και τεχνολογική πρόοδος οδηγεί σε εξατομικευμένες και διαφοροποιημένες προθήκες μουσείων και καινοτομία μεθόδων. Νέες τεχνολογίες όπως ολογραφικές εικόνες, ψηφιακές τέχνες πολυμέσων, εικονική πραγματικότητα χρησιμοποιούνται ευρέως για την επέκταση της μορφής και του σχεδιασμού της τέχνης της έκθεσης. Η πειθαρχική κατασκευή του σχεδίου φέρνει πιθανές ευκαιρίες για την ανάπτυξη της πολιτιστικής και δημιουργικής βιομηχανίας.

Στη μελέτη, συνειδητοποιήσαμε επίσης νηφάλια ότι σε σύγκριση με τις αναπτυγμένες χώρες της Δύσης, η κατασκευή μουσείων στη χώρα μας μόλις ξεκίνησε. Όσον αφορά τη λειτουργία της πολιτιστικής βιομηχανίας, και το σύμβολο του προηγμένου πολιτισμού, έχουμε ακόμη πολλές ελλείψεις. Η ταχεία ανάπτυξη της κατασκευής μουσείων στην Κίνα τα τελευταία δέκα χρόνια έφερε σπάνιες ευκαιρίες ανάπτυξης στο σχεδιασμό των προθηκών μουσείων.

Έχει επίσης προβάλει τις απαιτήσεις της βιομηχανίας βιτρίνας του μουσείου. Ως εκ τούτου, πρέπει να βελτιώνουμε συνεχώς την κατανόηση του μουσείου, να ενισχύουμε την έρευνα για τη μορφή των μουσειακών προθηκών και τη γλώσσα της έκθεσης και να σχεδιάζουμε την έκθεση του μουσείου ως σημαντικό τρόπο και μέσο για την πολιτιστική κληρονομιά, τη διάδοση και την καινοτομία.

Συνιστώ:

Προσαρμοσμένες βιτρίνες

Κατασκευαστής βιτρινών

Κατασκευαστής βιτρίνας οθόνης

Προμηθευτές Showcase 

Βιτρίνα προβολής

κατασκευαστές βιτρίνας κοσμημάτων

προσαρμοσμένες προθήκες κοσμημάτων 

Παρακολουθήστε το Showcase  

βιτρίνα ρολογιού  

μουσείο προβάλλει κατασκευαστές  

προσαρμοσμένες προθήκες μουσείων  

Προθήκη Μουσείου 

Βιτρίνα πολυτελείας 

βιτρίνα καλλυντικών

βιτρίνα καλλυντικών

ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΗΣΤΕ ΜΑΖΙ ΜΑΣ
Απλά πείτε τις απαιτήσεις σας, μπορούμε να κάνουμε περισσότερα από ό, τι μπορείτε να φανταστείτε.
Συνημμένο:
    Στείλτε την ερώτησή σας

    Στείλτε την ερώτησή σας

    Συνημμένο:
      Επιλέξτε μια διαφορετική γλώσσα
      English
      Nederlands
      ဗမာ
      Bahasa Melayu
      Latin
      Hrvatski
      Gaeilgenah
      Ελληνικά
      dansk
      italiano
      français
      Deutsch
      العربية
      norsk
      Polski
      Română
      svenska
      Pilipino
      Lëtzebuergesch
      Slovenčina
      Ōlelo Hawaiʻi
      čeština
      Azərbaycan
      Τρέχουσα γλώσσα:Ελληνικά